手风琴独奏《马拉圭那》克塞尼娅·西多罗娃

《马拉圭那》不是手风琴原创作品,它是由古巴作曲家E.莱库那(1895-1963)在1927年为钢琴而作.是他钢琴组曲《安达露齐亚组曲》中的一首.组曲由六首曲子组成,《马拉圭那》是其中第六首,也是最后一首."马拉圭那"是西班牙Malaga地区的一种舞蹈音乐.

"玛拉圭那"为西班牙东南部一种很有力的凡旦戈舞曲,非常流行,起源于摩尔人的民间舞蹈,流传于社会底层,节拍自由,节奏热烈,富于即兴性和抒情性等特征,多为三拍子,舞蹈时总有响板,铃鼓相伴.

马格南特改编的《玛拉圭那》曲是《安达卢其亚》组曲中的一首.安达卢其亚具有丰富的民间音乐,民间故事和民间传说,有众多的民间乐曲和舞曲.世界上许多作曲家对此非常青睐,均使用其素材来丰富自己的音乐创作,比如夏布里埃,里姆斯基一科萨科夫等作家均在不同程度上采用《安达卢其亚》民间音乐描述西班牙乡村景色.拉威尔的《西班牙狂想曲》第二首就采用了马拉圭那舞曲体裁.

玛拉圭那乐曲开始采用西班牙木履舞的舞蹈节奏和马拉圭那舞曲的模式,中段采用响板音乐节奏贯穿,描绘出社会底层的世俗情感.音乐所表达的狂热和粗野,把富于激情和原始的力量表现得更具色彩.其中吟诵式的音调,节奏自由,强烈的激情与深沉的忧郁互相交替,我们即可以感到有圣咏的味道又有灵歌的感觉,这就是底层的人民对生活的热爱和对希望的幻想.这种世俗情感我们在国外电影中会经常看到.最后部分是快速热烈的舞曲,是典型的西班牙风格,响板的的素材充满着轻松愉快的欢乐情绪,涌现着狂舞般的高潮,当乐曲发展到沸点时,骤然结束,这一点完全体现着西班牙音乐结束的独特手法.全曲以生动的西班牙节奏和民间风味的旋律交织出一幅幅浓郁民间色彩画面,使乐曲获得了迷人的活力.

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