刘大为《丰乐行》

在这件《丰乐图》中，可以见到刘大为之人物画中所一贯具有的壮阔构图和牧歌情调，题材是表现少数民族生活的，这并非新鲜的题材，黄胄等画家已经从多种角度展现出同样的风光，但每一位画家的构思却是迥异的。

这幅画在横幅中展开，广袤的旷野中，一行少数民族装束的人物，或骑骆驼，或骑马，从右至左，向同一方向前行。众多的人物，涵盖男女老少、各种行业，他们层次错落，排成两行，分成四组。仔细观之，这四组人物颇有差别。

最前面一行人物均骑马，从马匹四蹄腾飞的动势，人物向后飘拂的衣饰，可以看出他们正在疾驰，一瞬间就要穿过画面，向远方奔去。马上均为青年男女，他们身着鲜艳的少数民族长袍，飞驰着，交谈着，脸上与体态中带着飞扬的青春气息。

与此对比，画面最前方的一组人物是安静的，骑在骆驼上缓缓前行，骆驼下飞跑的猎犬与骑马疾驰的人物，愈发衬托出他们宁静的状态。骆驼上的三个人物似乎是一对新婚的青年夫妇与一位长辈，虽然他们的神色十分安详，不起波澜，但是青年男女的骆驼坐骑却在亲密私语，画家大概以这种方式表达了人物那种含蓄的喜悦。

这组人物后面紧跟着一队骑骆驼的老者，他们娴熟地弹着冬不拉，打着鼓，吹着唢呐，粗糙的脸上绽放着笑颜，连骆驼也伸着舌头，闭着眼睛，似乎也被音乐所振奋，可以想象这些乐器正演奏出欢快而富有激情的音乐。音乐与马蹄声合在一起，回荡在人群和旷野中，令观者亦觉心旷神怡。

乐队后面是普通的一家人，他们骑在骆驼上，面色沉静，若有所思。母亲似乎正沉浸在音乐中；父亲则远观最前方的青年夫妇，祥和的微笑中或许包含着对身边小女儿的期待；小女孩的视线却落在骑马奔驰的年轻人身上，或许这种不羁野性的生活才是她所向往的。

刘大为的民俗风情画是独特的，因为他并不太注重异族情调，而是寻找一种共通的情感特质，通过人与人之间的交流，人与骆驼、牧马、猎犬之间的亲情关系，表现出人与自然的和谐共生。他没有表现苍凉与荒寒，而是追寻恬淡却醇厚的风土人情，漂泊而宁谧的游牧生活，艰辛但甘甜的勤勉劳作。他的画作发掘了蕴藏在少数民族霸悍外表中的纯朴诗意，重新塑造了游牧民族的审美形象。这种形象不是浓墨重彩、粗犷豪迈的，而是质朴宁静、退却铅华的，从此画中颇可见一斑。画家将西画中的造型手法与中国画的笔情墨调相结合，造型准确，线条柔韧巧妙，色彩淡雅，呈现出了鲜活的少数民族生活。

题识：丰乐行。辛卯孟春，大为作。
钤印：刘大为印、以神遇、翰风堂

说明：此作品与刘大为为国务院一号会议室创作的《丰乐行》题材和构图相似。全国政协领导在原藏家公司调研时，曾与刘大为在此作前合影，并附合影照片。
展览：1.“静悟堂艺术作品展”，江苏，2011年4月。
2.“禅心清韵——苏宗胜花鸟画大展”，江苏，2010年12月。