描写人物的外貌，通常的手法是静态描写，但仅仅这些是不够的。
描写人物的外貌，通常的手法是静态描写，例如评书技法：观此人鼻直口方大耳垂轮、身高八尺膀阔腰圆等等。上学写作文时期也搜肠刮肚甚至照抄：什么红彤彤的脸颊、白皙的皮肤，长满老膙的双手、中等身材、乌黑的头发，再或一整句的经典外貌描写。那么到了小说创作阶段，还能用这些俗套吗？当然可以，但仅仅这些是不够的。
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人物外貌固然需要我们学过的常识写作手法交代人物的基本特征。
固然可以静态的，像看照片一样交代一遍，但是描写人物外貌总不能只写了一次而不再次渲染。
那样读者对人物是模糊的，目前的被发现的大多数描写词汇，只要被多人用过，就成了普通词汇，甚至是糟糕的词汇了，因为太雷同人物就不鲜明了。
怎样描写眉毛、眼睛鼻子？怎样描写体貌？无数作家用了无数词汇！那么你能否创新？你可以创新几个人物的描写让人物与众不同？
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其实，无论用怎样的词汇，读者都不可能还原作者的想象，正所谓有一千个读者，就有一千个林妹妹。
人物外貌描写，固然要精准，尽量按照原貌描写形容，但也可以另辟蹊径：那就是国画描写手法！
例如描写林黛玉“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目......”什么叫似蹙非蹙罥烟眉呢？那眉毛长成什么样子？一双似泣非泣含露目又是什么样？只有神知道。
但是恰恰是这句包括后面几句描写出了林黛玉的美貌，为什么呢？想象！读者的想象。
作者用国画勾勒技法寥寥几笔就勾勒出一幅画，更多的空间是要靠读者想象。
那么为什么会想象成美人呢？那样子不是丑态吗？写一个丑人不可以吗？
当然可以，但读者先入为主，因为之前已经为林黛玉做了铺垫，在读者心中，她首先是个聪明伶俐、身世可怜等等形象，读者对于她同情喜爱，那么在读者心中他就是美女，爱屋及乌，怎么写就怎么美。
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尽管刚一读，不知道眉毛眼睛什么样，但是经过细琢磨，越琢磨越美，有了一个形象，但那眉目到底什么样子的？只有读者心里知道，却也说不出来。
只有一个结果：美！假如用什么柳叶眉，弯眉等等任何词汇描写，林黛玉还美吗？
如果写柳叶眉、弯眉，读者一目了然，就不会细琢磨，无数读者有相同的答案，那么这个描写不能说是失败，但决不经典。
而曹雪芹之描写林黛玉的结果是：林黛玉绝无仅有举世无双的。
西方绘画就没有这个功效，假如用西方油画手法描写人物越描写的细致越俗套，常有人用西方大段描写外貌的例子教写作，不能说不好，但绝不是精品。
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人物的外貌不仅仅是体貌，是可以延伸的，许多人物的物品也成了人物外貌特征之一。
一说到九尺钉耙就想到猪八戒，一说到金箍棒孙悟空的形象就出来了。
诸葛亮的羽毛扇、张飞的丈八蛇矛、李逵的板斧等等。
这些“物件”的描写给人物形象极大的帮助，这些“物件”俨然成为了人身体的一部分。另外就是服饰特征，强烈的服饰特征会让人耳目一新。
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描写人物外貌可以借他人。如果作者搜肠刮肚也弄不出好的词汇，不妨借助小说里的人物之口和行为。
例如《陌上桑》一文，通篇都是借助他人来描写罗敷的美貌，还有倾城倾国，一笑倾人城，再笑倾人国。
此类高超手法一时半会儿用不停当，大可以借助小人物之口夸赞或贬低人物，因为小人物也说不出什么高明的词汇来，通过他们之口来描述总比作者描述要好，例如一个小人物说：“张三长得咋这么丑，哎呀妈呀没法看啊......”
这样的描述作者用就不合适了。关于人物描写手法还有很多，可以查到：对比、烘托、反衬等等，不一一介绍。简单几笔勾勒，其实是最省心的办法。