张兆浩：一介书生的书卷气 ——读《静悟斋翰墨缘》 / 四六文摘

2020年第060期||总第491期

艺海风│491期

一介书生的书卷气
——读《静悟斋翰墨缘》

张兆浩

一年前，魏碧贞女史说，有一书相赠，但久久不闻讯息，心也就慢慢淡了。想不到在这阳春三月，果然得到一本她馈赠的还散发着油墨清香的《静悟斋翰墨缘》。大气而厚重，阳光似乎不期然得照进了心棂。
对于翰墨，近来被狭义化了，好像只有跟画家书家，有份，作家诗人被轻轻地排挤出去。我觉得可笑。当然，作画、写字离不开翰墨，清代袁赋诚《睢阳尚书袁氏家谱》说：“九世枢（袁可立子），复工书画，精鉴赏，遇古翰墨器物，极力求取，必得乃已。”《宋史·米芾传》有言：“特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。”但君不见，早在三国时代曹丕《典论·论文》就说：“古之作者，寄身于翰墨，见意于篇籍。”看看，翰墨早指文章诗歌了。
我跟魏女史结缘也就在于翰墨。
罗源凤山诗社是一个跨县份的组织，碧贞人在连江，但也经常到罗源来参加诗会雅集。选在这个集子里边的诗歌，就有两首写罗源风物的，一首是《重游梅岭有感》，一首是《罗源梅岭采风》：“一派芬芳梅岭开，踏青骚客又重来。临风击钵幽篁里，舒卷云层任意裁。”按照诗意推断，她光光写梅岭的诗歌至少有三首，看来她对罗源是有深深情缘的，有如她的隔代老乡陈元登，陈在康熙年间跟罗源结下深厚的情谊，碧贞也十分推崇陈，魏女史不亦当代之陈元登乎？
在罗期间，我们颇多交谈，尤其是去年踏青竹里之行。我觉得碧贞，人很豪爽，气宇轩昂，大不类于巾帼，难怪她能一气登顶故乡第一高峰缺鼻山，写下意气洋洋的壮句：“敢道吾侪胆气豪。”当然我对她的更多认识只能来自此卷翰墨。
她以联表志，曰：“碧竹难移节，贞松不改心。”冠顶碧贞两字，其人足以当之。她确实有许多传统中国文人的癖好，这本书自然不是她的诗词联的全集，可已足见其对松、竹、梅、兰、莲等等高标之物的雅爱。这样的诗歌联语，俯拾皆是，且每每淸奇可诵，《咏竹》则“君子清名寄一身，常青四季巧偷春。谁言嚣世难超俗，翠影梳风不染尘。”写莲则“风荷亭立自瑶台，摇曳青姿入眼来。水秀境幽人惬意，心潮起伏咏诗才。”此外，颂松、描梅、颂兰均有灵动之句。
写诗不是在写说明文，所以在她的笔下，皆出以托物言志，象征见意，呈“有我之境”。我很喜欢她写的《墨》：“黟然长脸似包公，亲水柔情渲染中。一世独钟书画世，留香岁月意无穷。”此君，不就是她特有个性的写照吗？
其人雅洁，其居也必如之，她写了两首的《吾爱吾庐》，其一：“ 林带烟岚好结庐，门前风物足幽居。赏心夜半无穷感，唯有孤灯伴读书。”其二：“远结青林傍翠湖，风烟乍暖好安居。养心不意千山外，且得闲情检旧书。”环境造人，环境亦见人。陶渊明因有五柳而成隐者，魏碧贞也因有烟岚、青林、翠湖、书卷而成遗世独立的书生。读其翰墨，唯有书卷气，而无喧嚣感。
这不是说她要脱离时代，要脱离现实，清高自诩而不食人间烟火。所有的诗歌当然我没有读过，但在付诸光与电而诞生的篇章，也每每可以窥见一斑。从教25周年感怀，是“ 矢志耕耘三尺台，春风桃李匠心裁。今看蜡炬催双鬓，但有青衿入座来。”写女儿录取大学有感，是“寒窗十载读书艰，今迈人生第一关。不问何时酬壮志，前程漫道只须攀。”她既重亲情，也重友情。86级1班入学卅载同学会她填一阕《扬州慢》，结篇如大海之水注于尾闾，“此情仍依旧，时时都为君牵。”除夕微信拜年最有趣，也最有当代特有风味，“贺年金樽任酒倾，压岁红包难限诚”。
碧贞此卷标为编著，编者，是编辑他人之墨宝和丹青;著者，则为女史个人的作品，我不通书画，且他人也多涉及之，所以就不去管它们了，而把目光专注于其著。通览全书，见有词2阕，五律3篇，五绝5篇，七律15篇，联122副，七绝127篇，洋洋乎，亦蔚为大观也。
卒篇之时，我喟然而叹，吾人生于世界，确如恒河一沙，但有著作在，此沙便不泯没，正如萍踪于人海也，诗曰——

人海茫茫不计程，聊将诗画慰平生
青摇修竹窗前月，脆啭幽禽院后声。
自是渊明轻利禄，何妨和靖淡功名。
烟云过眼寻常事，不尽沧桑纸上耕。

赤忱之语，可窥其人全貌吧。