一位朋友跟我说，他的一个同事也在练书法，托他问问我，学书法有没有什么窍门，他自己临写有段时间了，可是一点效果都没有。 我告诉他，书法按说没有窍门，就是多观察，多总结，多临习。后来，朋友的同事加了我的微

一位朋友跟我说，他的一个同事也在练书法，托他问问我，学书法有没有什么窍门，他自己临写有段时间了，可是一点效果都没有。

我告诉他，书法按说没有窍门，就是多观察，多总结，多临习。后来，朋友的同事加了我的微信，才知道，他写硬笔，只为了字迹好看一些。临的庞中华，确切一些说是摹的庞中华，看样子对临写一窍不通，难怪摹写了那么多也不见效果。

欧阳询 行书 千字文局部

写字，临谁的帖无所谓，能入众人的眼就好。对于这位朋友的同事来说，也许正确的临习方法就是诀窍。我跟他说了说要领，他自己写了几天，告诉我，好像开了窍，写得有点意思了。所以我就忽然想起，这些东西可能对一些人还能有点儿用。

书法从蔡邕开始，历朝历代的书论，大多旁征博引，比况奇巧。象“龙跃天门，虎卧凤阙”等让人难以理解。于是书法也就更让人一头雾水，摸不清头脑。清人朱和羹总结了学书的经验，方法无非是用笔和结体。

熹平石经 故宫博物院藏

至于用笔的千古不易，自然是指用对了毛笔不同于其他书写工具的特性。赵孟頫也说过，“得古人真迹数行，悉心研摩，便可名世。”这自然是说的古帖中千古不易的用笔。结体也需要用功，但因为结字因时而易，可随时代审美变化。也就说明了结体的重要性，要传承就要掌握用笔，得笔者才算入门。结字上却是可以别出心裁，用以得到不同寻常的直观特征。

对于结体，古人也是很重视的。欧阳询就有《结字三十六法》，张怀瓘也有《论用笔十法》都是讲的结体。这么重要的书写方法，我们临写时往往会觉得用不到。

赵孟頫临兰亭集序及十三跋 局部

当然用不到了，这些都是创作时用的，临帖只是照着原来的样子写，所以就感觉都是现成的，没有必要用，照样能临出好看字。临帖是临得不错了，创作的时候却差强人意，这便是死临帖的后果。

就算不知道欧阳询的《三十六法》，也不知道张怀瓘的《用笔十法》，用这种方法，照样能得出结字的规矩。这种方法不但学书法可以用，学写字也可以用，因为它就在字里面。

这种方法说来也简单，只要用心定能有所收获。

黄庭坚《廉颇蔺相如列传》局部

首先，最好不要用米字格或者田字格的纸来临帖。用米字格或者田字格临帖时，心思往往会放在格子上。起笔收笔，都要以格子里的哪条线为准。从哪条线起笔，到哪条线结束，与哪条线平行，与哪条线成多少度夹角，这样就造成离开格子写不好字的现象。

我们要把自己的眼睛训练成标尺，每一笔都以上一笔为准。下一笔起笔时，在这一笔的什么位置，与这一笔有什么样的关系为什么要写这么长，或者这么短。一笔一笔写下来，日久天长自然会形成以现代思维为主导的，同古人结字方法相近的独家秘方。

九成宫里的“成”字

就拿《九成宫》里的成字来说吧，第一笔竖撇，并没什么稀奇，接下来的横画向右上倾斜，成仰势。接下来的横折勾，横同第一横平行，也是仰势，但是只有上一横的三分之二的长度。折回来近似于与左撇平行。这些除了向右上方扛肩为险，也并没有其他险势。因为向右上方取势了，所以要用戈钩给拽住，才不至于侧翻、倾倒，所以才会极力向右下走。但是这样就使这个字的重心升高了，整个字就会不稳，这就又造成险势。不过戈钩的高起笔，高出来的部分几乎同第一横相当，又把整个字的中心压了下来。

王羲之 平安、奉橘三帖

这只是一个例子，其他字，每一个都按照这种方法，寻找点画之间的关系。再用这种关系验证一下自己的分析总结是否正确，这个字才算临写完成。

学习书法当然要用结字法，这样分析自己临写的字，就算不知道古人总结的结字法，也可以把字写好。并且这种方法硬笔软笔都适用！