“太古遗音”和它打开的千万古琴时代

原标题：“太古遗音”和它打开的千万古琴时代

晚唐/北宋 “太古遗音”琴

尺寸：长111厘米

成交价：2072万元

拍卖专场：太古遗音——“箫声琴韵室”

拍卖时间：北京匡时2009年秋拍

“太古遗音”和它打开的千万古琴时代

文 | 汤石香 图片提供 | 北京匡时

文章来源 | 《古典工艺家具》2016年12月刊

2009年末，这时“高山流水”的亿元时代还未来临。人们谈及古琴时，想起的还是2003年的一张“唐‘大圣遗音’伏羲式琴”，因为它以891万元的成交价创造了新的中国古琴拍卖世界纪录。这时还没有拍出1.36亿元的“松石间意”，也没有人想到“大圣遗音”会重上拍场，用1.15亿元的成交价再次给世人惊喜。

但古琴的千万元时代已经有了敲门砖。就在2009年的11月，中国嘉德的一张“明 月露知音琴”拍出了2184万元。

而与之相差不到一个月的时间，唐、宋、元三张古琴组成的一个拍卖专场，和世人见面了。

（左起）吴景略、姚丙炎、沈草农在鉴赏古琴

从文革中抢救出来的三张琴

这三张古琴分别名为“太古遗音”“龙升雨降”“百纳韵磬”，年代从晚唐至元，为著名琴人吴景略（1907-1987）的收藏。

吴景略与管平湖、查阜西被称为当代琴坛已逝琴人最有影响力的三位，他和查阜西等琴人一起发起并成立了后世琴坛著名的“今虞琴社”，后任北京古琴研究会会长，还开创了中央音乐学院的古琴专业。演奏水平首屈一指，在鉴定、修复古琴方面亦备受推崇。

比起管平湖和查阜西，他年龄更小，也活得更久一些。管平湖没遇上文革，查阜西政治成分好，而他就没那么幸运，一辈子都是“文艺工作者”。

文革十年，吴景略平生所藏古琴损失大半，而前文说的三张古琴，是一友人冒死代为秘藏，才得以幸存的。

正在演奏古琴的吴景略

圣人琴与琴的风骨

三琴之中，“太古遗音”是五十年代初期，身在上海的吴景略听闻消息，当晚就动身赶往苏州，以重金购得的。

它被断为晚唐北宋时期。许多人更愿意相信这是张唐琴，因为目前已公布的存世的唐琴，仅有二十多张，拍场是直白的，以数字证明年代的重要性，“大圣遗音”已经显示了它的“威力”。而至于“太古遗音”，已有说法言，这是存世的二十多张唐琴中，保存最完好的一件。

其为仲尼式。汉代典籍言：琴面上圆象天，琴底下平如地，琴身直立如人，为士子文人之象，合天地人三才，实天地心。琴的形制尤为重要。

古琴样式诸多，或与圣人有关，或是文人或帝王造琴。圣人造琴中，则有仲尼式、神农式、伏羲式等。虽然无法确定仲尼式是否由孔子设计，但它是所有琴里最简洁的一种，只在琴体的腰部和头部有两个凹进的线条，再无任何修饰。因此在琴家眼中颇具儒者风骨。

晚唐北宋 “太古遗音”仲尼式琴

时间造就的美丽

“太古遗音”为桐木胎，黑漆朱髹，通体可见断纹，龙鳞、龟坼、流水、蛇蚹错杂相间。屠龙《考槃馀事》“古断纹”一节中有言：

古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花断，其纹如梅花，此为最古。有牛毛断，其纹如发，千百条者。有蛇腹断，其纹横截琴面，相去或一寸，或半寸许。有龙纹断，其纹圆大。有龟纹，冰裂纹者，未及见之。盖诸漆器无断纹，而琴独有之者，以他器用布漆，而琴无布；他器安静，而琴日夜为弦所激也。

历史有时非常奇怪，有些东西需要经过相当漫长的时间才能体现它的价值。这些断纹因为时间的蕴积而斑斓陆离，美不胜收。

琴名双钩篆书的“太古遗音”四字中，只有“音”字下半部之“日”字依稀可见，其余三字均脱落。

龙池两侧镌有行草：“佩剑冲金聊暂据，匣琴流水自须弹。”龙池下镌有：“养君中和之正性，禁尔忿欲之邪心。乾坤无言物有则，我独与子钩其深”，落款：“淳熙丁未新安朱熹书”。名人题诗对于古琴而言是非常好的加成。

而回归琴最本质的琴音而言，它高古松透、清越而多灵韵，轻轻触按即得正声，被誉为琴音中之佳“老生”。演奏水平极高的吴景略藏琴首重音色，这把琴深得他的喜爱，我们后来听到的《吴景略古琴艺术》全套传世唱片大多都是用此琴录制的。

晚唐北宋 “太古遗音”仲尼式琴

古琴千万元时代来临

我们不知道在吴景略之前，“太古遗音”还有多少任主人，见证了多少故事，也不知道，这次被拍下后，是否还会被时时弹奏爱惜，亦或是束之高阁，成为某个书斋的装饰品，亦或是静静地待在库房里。

2009年12月16日下午，三张古琴开拍，没有让众人等待多时，结果就出来了——“太古遗音”的新主人是刘益谦夫妇，他们以2070万元拍下了这张琴，一同拍下的，还有“龙升雨降”，1232万元。

而它们和上月的“月露知音”一同宣告：古琴千万元时代，正式来临。

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