【名师名家名人坛】翻生「贾宝玉」|李远荣（中国香港）
名人与我有约（李远荣）专辑之九十六
提示：徐玉蘭是當代著名的越劇表演藝術家，專攻生行，早年主演越劇巜紅樓夢》電影，有「翻生賈寶玉」的美譽。香港作家李遠榮酷愛越劇，是票友，因而與徐玉蘭有交往，且看下文分解。
翻生「贾宝玉」
－－访著名越剧表演艺术家徐玉兰
文/李远荣
徐玉兰是当代著名的越剧表演艺术家，专攻生行。早年由她主演的越剧《红楼梦》电影，处处散发着过人的魅力，以及强烈的艺术感染力，牵动着千万年轻观众的心，因而有翻生「贾宝玉」的美誉。
近日徐玉兰来香港讲授越剧表演艺术，我获香港中华文化促进中心邀请，听了她的讲座，感受深刻。
徐玉兰于一九六0年随上海越剧院二团来港，于九龙普庆戏院演出《红楼梦》，一连十八场，引起本港戏迷「扑飞」热潮。那时的长城、凤凰电影公司有见票房满堂红，便邀请徐玉兰与王文娟留在香港拍摄电影《红楼梦》，但因当时香港的时局较为混乱，经过商讨后决定在内陆开拍，由香港负责提供伊士曼胶卷，除了导演陈帆是香港人，大部分幕前幕后人才都是内陆精英，所有镜头皆在摄影厂内完成。
一年后越剧电影《红楼梦》已经完成，但刚巧遇上「文革」前夕，还待一九七八年才能于香港正式首映。徐玉兰以轻松幽默的口吻诉说《红楼梦》的曲折遭遇。她说，在「文革」期间，原著《红楼梦》也被打成「毒草」，她和王文娟被视为「男阿飞」、「女阿飞」，徐玉兰心中苦笑，觉得毛主席也曾称赞过《红楼梦》。当时她和王文娟被批斗时，许多观众被安排看越剧电影《红楼梦》，并要求观众就其内容加以批判。可是，每次观众都受剧情感动而流泪，有的更嚎陶大哭，令发起批判的人很气愤，便将徐玉兰与王文娟赶到外面去。
到了一九七九年，越剧电影《红楼梦》是首出在上海推出的戏曲电影，当时在三十六间上海电影院放映，卖座极佳，后来更红遍全国。
徐玉兰接着与观众分享她演绎宝玉这个人物的心得。她说，一九五五年接到剧本时，领导曾要求她阅读原著十次，她在乘坐火车往苏联演出《西厢记》来回一个月的路程中苦读原著，结果也只能看了三次，她认为以剧本为依归，另外参考一些评论，发觉有需要时再翻阅原著。
由舞台上的演出转换到电影中，徐玉兰认为最困难是动作与表情方面的拿捏，因为舞台上的动作较大，但换了拍电影，一扬水袖便很易「飞」出镜头外，而在舞台上的眼神、关目，在镜头前可能变成夸张造作，不过很快她便适应了。此外，拍摄该片时她已经三十一岁。要饰演一个只有十四岁、极有风度又受过礼教教导的孩子，除了参考分析该人物的书籍外，她还在我国的无锡泥人、面粉公仔及北京泥人张的造型吸取了不少灵感，徐玉兰认为最重要不一定是看原著十次，而是了解这个人物的背景与个性，还有宝玉与剧中各人物的感情关系。
徐玉兰当年在舞台上所演的《北地王》、《是我错》、《迫鱼》、《春香传》、《红楼梦》、《西园记》、《西厢记》、《关汉卿》、《评雪辨踪》，想必在老一辈观众中，仍然留下深刻印象，回味不已。
徐玉兰的演艺（尤其是唱腔）特色及成功之处，是勇于创新开拓，善于吸收融化，因而别树一帜。越剧的一般唱腔，很容易令人觉得失于娇柔，但徐玉兰的唱腔，却是高亢挺拔，极富阳刚之气。她的音域异常宽阔，旋律上的跳进常以「大跳」进行，所选曲调与情节配合得宜，唱曲时着重层次，并讲究起伏对照。此外，她十分重视唱情，对于人物性格与心理状态有恰当的处理。
徐玉兰之所以善于博取众长，主要与她的演艺背景有关。她初出道时，除了唱越剧的文戏外，亦同时演徽剧的武戏，甚至学会了绍兴大班的一些剧目。她就是把徽剧演文武老生的发声、用气、吐字，应用于她的越剧演出，并且大幅度借用绍剧高亢激昂的唱腔。徐玉兰的借鉴对象当然不一而足，京剧麒麟童（周信芳）的麒派喷口及咬字，她亦适当地借用。
年轻梯队中深得徐玉兰教益的，着实不少，大家熟悉的女小生钱惠丽，就是其中一个显著例子。盼望徐玉兰通过今次的推广计划，为徐派艺术的发扬以至越剧的薪传，在香港取得新的成果。
作者李远荣和徐玉兰（右）
徐玉兰赠送李远荣的题字
作者简介：李远荣，祖籍福建省南安市。1973年到香港定居至今。在港期间默默耕耘，热心写作，发表作品800万言，专著20本。散文诗《承诺》荣获1998年中国散文诗征文比赛优秀奖；人物传记《李光前传》名列1998年新加坡和马来西亚十大畅销书。现为中国作家协会会员、香港文联常务副主席、香港中华文化总会副监事长、香港作家联会秘书长、国际当代华文诗歌研究会名誉副主席。
.