清江诗苑||点屏成鉴（50）曾祥科（空山新雨）：挽刘光容先生联语浅析
挽刘光容先生联语浅析
★ 曾祥科（空山新雨）
2020年3月18日，我县老领导刘光容同志因病逝世。刘光容同志曾任长阳县委书记、长阳土家族自治县第一任县长、县政协主席等职务；退休后，创建县民族文化研究会并先后任会长和顾问，任长阳诗词楹联学会名誉会长。刘光容同志生前为长阳的社会、经济、文化建设做出了重大贡献；逝世后，长阳社会各界人士纷纷作诗撰联表示悼念。现选取部分挽联作品，从情感基调、素材内容、艺术手法等三个方面作一些浅显的评析，与联友们讨论和商榷。
一、情感基调把握准确，恰如其分。
过去有些挽联在情感把握上容易出现两个极端：一是完全没有“挽”的内容和意思流露，从联文上看不出是挽联还是寿联或赠联；二是不分情况一律强化“悲痛”成分。如何把握这个度，要看逝者的具体情况，综合考虑多种因素，比如：去世的原因、去世时的年龄、家庭成员情况、逝者的身份和影响等。
具体到本次所挽对象，逝者享年85岁，虽是病逝，但属高寿，生前生活美满，安享晚年。基于此，挽联不宜过度渲染悲的成分，宜着重在“述”和“颂”上。绝大多数挽联在这个方面的把握是准确的，是恰如其分的，此处不再多述。
值得一提的是，林大谟挽联中所表达的“无数泪化成意志、凝成力量”，“伤悲化力量，认认真真，承前启后，定能继往开来”，对悲情的处理方式值得借鉴，既含有悲意，又没有沉浸其中无法自拔，而是将其“化成意志、凝成力量”，激励来者，继往开来，这应该是逝者最希望看到的。
二、素材内容丰富厚重，个性化上还有提升空间。
逝者生前为推动长阳文化建设、促进土家族文化振兴曾做了大量的工作，这些成就和贡献将会被长阳人民永远铭记。创建县民族文化研究会，并先后任会长和顾问，其间为促进土家族民族文化发展所做的工作，在晏永柱、覃世清合撰的《夕阳生辉别样红》一文中曾有详述。本次有多副挽联对逝者推动长阳文化建设皆有述及，比如：田昌令的“崇白虎先行”、林大谟的“才卸地方官，又扬文化旗”、何松林的“文化溯千秋”、杜心宁的“一生矻矻求文化”、何宏江的“土家智者谋文化”、段义钵的“致仕仍将文化振兴”等等。
在刘光容先生的经历中，曾发生过一件富有传奇色彩的事情：他在都镇湾工作其间，曾带人打过一只老虎（一说豹子），他本人和老虎发生了正面交战。虽然细节说法不一，但这件事却是真实发生过，老一辈人都有耳闻。这个素材，被不少用心的作者收集到，在挽联中表现了出来：如江诗平的“打虎英雄”，田昌令的“打猛虎英雄”，张代军的“年轻打虎”，樊天柱的“庄溪擒虎”，何松林的“曾道人间擒猛虎”，皮青华的“斯人擒虎穿山，堪称猛士彪千古”等，说的就是这个传奇事件。
另外，还有部分挽联写到了逝者的籍贯、生平、经历、政绩、影响等方面内容。比如：陈金祥的“黄柏山巅”、刘先华的“资丘壮士”、曾祥科的“隐龙暮雨”等，点出了逝者的出生地；李茂清的“生在农家，拼在土家”，写到了逝者的家庭背景；覃守宪的“倡廉拒腐”，写到了逝者的清正廉洁；覃世清的“到死勤勤恳恳为人民”、李茂清的“为勤勉公仆”等，写到了逝者的勤于政务；孙少权的“只说行话，不打官腔”、江诗平的“亲民县长”等，展示了逝者的务实作风和亲民形像……以上作品，分别从不同的侧面追忆逝者人生经历，对逝者给予评价、寄托哀思。
综合来看，在挽联素材和内容的丰富性和个性化上还可提升。可能在有些作者的印象中，挽联需要对逝者的生平经历进行概括和综述，对逝者的功劳业绩进行总体评价。基于这种考虑，很多挽联作品出现了较多雷同的内容和类似的评价。
笔者认为，如果是代表组织或是逝者生前单位，在挽联中对逝者经历进行总结、对功绩进行评价，是可以理解的，也是有必要的；除此之外，其他个人所作挽联，完全没有必要去承担总结和评价的任务。个人挽联，可以从作者所熟悉的领域和见闻切入，融入作者个人体验和个人情感，这样不仅可以增强作品的个性化和独特性，而且更容易打动人、感染人。
在素材的组织和内容的切入上，有几副挽联值得学习和借鉴。在林大谟分别代表长阳诗词楹联学会、长阳老年书画研究会所作挽联中，分别提及“先生屡助诗坛”、“亲手创书坛”，述及逝者曾亲手创建长阳老年书画研究会，为长阳诗词楹联学会的发展以及创建“中华诗词之乡”多方助力，从不同侧面丰富和印证了逝者对推动长阳文化建设所作的贡献。在陈金祥的挽联中，上联末句“操劳路电知多少”，具体写到了逝者曾为长阳公路和电力建设而奔波，为地方经济建设而操劳。在田卫民的挽联中，“为廪君立庙，为乡彦树碑”，写到了逝者为振兴民族文化所做的具体工作，内容实在不空泛，令读者真实可感。在梅月生的挽联中，“此去存遗憾，残碑寒壮士，馒头嘴墓叩君心”，提及逝者在民研会工作期间留下的遗憾，令人唏嘘，令人动容。以上挽联素材取自不同的领域，与他人少有雷同，读来很实在、很亲切、很别致。
除此之外，挽联还可以从作者与逝者生前交往上切入，追忆作者亲历亲闻，追忆逝者音容笑貌和生前往事，这样的作品由于真实可信，读者如临其境，往往更富有感染力。
三、艺术手法多种多样，为挽联增色。
本组挽联中，多副作品使用了重字、叠字、自对、小类工对等多种艺术手法，对联意的表达发挥了各自不同的作用。
一是使用重字。挽联中的重字，不仅可以起到强调内容、强化情感的作用，而且使挽联读起来更容易朗朗上口。下面举例来看：田昌令挽联中的三“虎”三“龙”；林大谟的“放在心头、拿在手中”、“化成意志、凝成力量”；杨玲玲的“廿载为官，躬亲为仆”、“一生为党，踏实为公”；陈金祥的“联上司，联部属，联亲友”、“为下吏，为官员，为楷模”；熊天国的“土生土长，心系土家”、“厚爱厚施，身赢厚望”；田卫民的“七品原来人品正”、“百官应效此官优”等。
二是使用叠字。如覃世清的“老老实实”“勤勤恳恳”，覃万馥的“千功赫赫”“百业昭昭”，杜心宁的“一生矻矻”“百亩孜孜”，周厚全的“人人怀念”“事事楷模”等。挽联中的这些叠字，针对逝者某一方面的性格特征，或挽者某一方面的情感色彩，起到了强化联意和渲染氛围的作用。
三是使用自对。如覃守宪的“情系土家，身献长阳”对“节彰正气，心怀壮志”；杨小强联中的“僾见忾闻”对“泰山樑木”；田昌令联中的“自始至终”对“生前身后”；宋兴宏的“为官品正，爱党亲民” 对“退位习文，礼贤下士”；林大谟灵堂联中的“父母官”对“清廉者”、“激励今人，熏陶后世”对“佷山失色，夷水吞声”；民研会联中的“才卸地方官，又扬文化旗” 对“土家族榜样，共产党模范”；徐明岳的“兴县富村” 对“真抓实干”等等，分别使用了分句内自对或分句间自对。除此之外，上面讲述重字所举例句中，多数在使用重字的同时，也使用了自对。
比较而言，梅月生挽联中的自对使用比较特别。上下联的第一、二分句分别构成句间自对，即上联“心忧老少山穷”和“足遍城乡村镇”自对，下联“离任寄情艺苑”和“为官挥汗政田”自对。除此之外，上联第一、二分句的内部还含有自对，即第一分句“城乡村镇”四个词构成句内自对，第二分句“老少山穷”四个词也构成句内自对。值得探讨的是，“老少山穷”四个词是并列关系，而“城乡村镇”四个词之间却有包容关系，从对仗方面来看，“城乡村镇”还可调整优化。
四是使用小类工对。为了提高对仗的工整程度，不少挽联使用了小类工对。如覃世清以“死”对“生”、梅月生以“去”对“来”、李茂清以“有”对“无”，用反义动词构成小类工对；田昌令三次以“龙”对“虎”，属动物类小类工对；覃守宪以“心”对“身”、梅月生以“心”对“足”、林大谟以“手”对“心”、曾祥科以“脚”对“头”、邹慧芳以“心”对“口”、熊天国以“音容”对“脚印”、周厚全以“身”对“心”，属形体类小类工对；田昌令和李茂清以“身后”对“生前”、何松林以“东流”对“西望”，属于方位类小类工对；刘先华以“青史”对“赤心”，属于颜色类小类工对。这些小类工对的使用，使对仗的工整度大大提升，在同类型的作品中让人读来眼前一亮。
本文旨在引发讨论和交流，促进长阳整体对联水平不断提高。不妥之处，敬请各位联友和方家指正。
相关链接：
清江诗苑-群吟荟萃（302）——沉痛悼念刘光容先生逝世诗词楹联专刊
编辑/制作：清江野老
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