诗词风格之表层风格

风格之论，诗词兼容。刘勰在《文心雕龙·体性》中将诗词风格分为八种类型（八体说）：“典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡”。风格构成无外形式与内容，以外在标志呈现内在特征。为风格鉴赏之便，以“表层风格，内在风格，整体风格”分而论之。

一、表层风格

节奏、修辞、体式、结构是诗词外在形式之具体表现，对风格形成具有不同程度影响。节奏主要由音节、用韵、平仄、双声、叠韵等因素构成，依附于语言而存在，缺少自身独立意义与功能;语言修辞取决于内容表达之需，语言风格一般隐含于总体风格之中，或与内在风格融合并现;体式对风格亦有制约性，所谓“诗庄词媚，词雅曲俗”，“古体劲而质，近体婉而妍”（刘熙载《艺概·诗概》）。

即针对体式风格而言;结构作为形式构成因素，亦隐含于整体风格之内，其功能弱于语言，强于节奏、体式，如李白诗词常取开放性结构，豪放飘逸，奇伟俊秀，杜甫诗歌多取封闭性结构，凝重深邃，沉郁庄严。司空图《二十四诗》品中“委曲”、“缜密”两品即侧重结构特点为覆盖标识。

表层风格就艺术形式而言，分为含蓄、婉转、凝练、顿挫四种。

1、含蓄

“含蓄者，意不浅露，语不穷尽（沈祥龙《论词随笔》）”。作者之情、志、意不直白道出，蕴涵于形象、意境之中，或寄意言外，借人事、景物之描写，引发读者联想，即为含蓄。其特征体现于“含而不露、意在言外”两个方面。陆时雍《诗境总论》云：“善言情者，吞吐深浅，欲藏还露，便觉此衷无限”，司空图《诗品》曰：“不著一字，尽得风流”，实为含蓄风格之真髓。言在意外，是指诗词之语义与语符产生一定的“偏离效应”，以致诗词内蕴之意超越字面含意，滋生言外效应。咏物之作，比兴、寄托，借物言志，亦具有意在言外的艺术效果。含蓄之美，无论含而不露或是意在言外，均能激发读者之想象与联想，具有“言近旨远”、“言有尽意无穷”之妙处。

2、婉转

婉转亦称委婉、委曲，主要表现为三种方式---

（1）、对面着笔即借助想象推测对方情形，表达自身情感。多用于怀人之作。如白居易《江楼月》：“谁料江边怀我夜，正当池畔思君时”，柳永《八声甘州》：“想佳人、妆楼颙望，……”等。

（2）、层层转折词意层接，逐层深入，一波三折。刘熙载《艺概·词曲概》云：“一转一深，一深一妙，此骚人三味”，如张炎《高阳台·西湖春感》：“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西冷，一抹荒烟”。纳兰容若《浪淘沙》：“潇潇已是不堪听，那更西风偏著意，做尽秋声”。词之结穴，翻转折进，余韵悠然，发人深思……

（3）、透过一层摈弃正面描写，运思委曲，折意婉转，使欲述之意透过一层。如刘皂《旅次朔方》：“无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”，李觏《乡思》：已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮……

3、凝练

凝练作为一种语言风格，指以简约精练之语言表现丰富充实之内容，以达高度艺术之概括。诗词以凝练简约为尚，被历代诗文大家刻意追逐，以求诗词尽境。其特点主要体现在：省略具体铺叙与细致描绘，多层词义联结递进，高度概括，删繁就简，意余于辞。如苏轼《永遇乐》、王沂生《齐天乐·蝉》等长调慢词，均为词坛凝练简约之杰作。

4、顿挫

顿挫风格之形成，与章法、句法和声调、节奏密切相关，作品呈现波澜迭起、千回百折之文势，富于奇巧不平之壮美。具体体现在—-

（1）、章法、句法的顿断转折

方东树《昭昧詹言》曰：文法，以断为贵。断愈多，愈便用奇，愈斩峭，愈见笔力。断而后接，用横，用对面，用逆，用离，用侧，用遥接。刘勰《文心雕龙》云：效奇之法，必颠倒文句，上字而抑下，中辞而外出。可达语峻体健之效。

（2）、声调节奏的跌宕起伏

就声调与用韵而言，节奏的跌宕变化主要体现在词之仄韵（律诗之拗体）与非韵脚字上、去、入三声的间隔运用（律诗平仄韵错综递用）。

表层风格注重作品外在形式，为风格鉴赏提供直观形式，具有“平面性”特点。

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