少见的六言绝句：因难见巧，自成一格

一

绝句是我国古典诗歌最短小的体裁，它可分为五绝、六绝和七绝三种格式，其中五绝、七绝在唐代鼎盛发展，保存下来的作品大约占《全唐诗》总数的百分之二十七（见沈祖棻《唐人七绝诗浅释·引言》），而六言绝句为数不多，绝大多数唐诗选本都未选录。南宋洪迈编《万首唐人绝句》原本一百卷，收七绝7500首、五绝2500首，收六绝仅37首，附在最后一卷，可见六绝数量之微。

六绝与五、七绝相比，从数量来看极不相称，但六绝亦有名篇佳制，受到历代评论家的赞赏。如唐代王维《田园乐》“桃红复含宿雨”和北宋王安石《题西太一宫壁》“柳叶鸣蜩绿暗”，被宋人黄昇誉为“二诗最为警绝，后难继者”（《玉林诗话》）。王安石的“水泠泠而北出”（《题舒州山谷寺石牛洞泉穴》），被明人胡应麟称为“超然玄诣，独出宋体之上”（《诗薮》）。人们对王安石题在西太一宫壁上的两首六绝评价更高，近人陈衍赞之为“绝代销魂，荆公诗当以此二首压卷”（《宋诗精华录》）。朱东润主编的《中国历代文学作品选》选录了唐代顾况和北宋王安石的六绝各一首，可见六绝的佳作也是独具艺术魅力的。

二

六绝作品数量很少，表明这种诗体本身有着致命的弱点，阻碍了它的发展；六绝诗有佳作流传于世，标志着它在诗苑中仍可占一席之地。六绝这种诗体在格律上有什么特点呢？下面以具体作品为例进行论述。

田园乐·其三

王维

采菱渡头风急，策杖林西日斜。

杏树坛边渔父，桃花源里人家。

此诗的形式在唐人六绝中具有代表性，两联中一联为律联，一联为不合律的拗联。按近体诗格律的要求，显然不够成熟。为什么在律诗鼎盛发展的唐代，五、七言律绝都臻于善境，六绝的格律却不成熟呢？这并不是因为诗人缺乏驾驭格律的能力，而是由于六言句式自身的弱点。六言句式只能构成两种律式——“平平仄仄平平”和“仄仄平平仄仄”，这两个律句仅可构成一副律联，整首诗歌的联与联之间的“粘”（上联对句和下联出句平仄相同）就无法办到。唐人在近体诗格律上对于前代的突破，或者说一大进步，正在于“粘”。唐以前的诗人（如“永明体”诗人沈约诸人）对诗的格律要求，只是侧重于平仄之“对”，即一句之中的平仄错落与两句（一联）之间对应字的平仄相反，未曾顾及两联之间的“粘”。唐人格律从通篇全局考虑，不仅注意到一联两句之间的“对”，而且十分讲求联与联之间的“粘”，这样就使近体诗的格律走向成熟、臻于善境。但在六绝这种诗体中，两联之间的“粘”根本无法做到，当时的作者为了追求两联之间的“粘”，只能一联合律，另一联成为拗联。唐人六绝读起来不如五绝、七绝顺口的原因正在于此。

近体诗每一句的节奏韵律对于全诗的协律都至关重要。绝句全首仅四句，如果其中两句是拗句，那么整首诗的音乐感必然大减。唐人在创作实践中注意到了“粘”，是诗律史上的一大进步，但在六绝创作中，为了追求“粘”而不惜牺牲诗句本身的节奏韵律，便是舍本求末了。为了矫正这种弊端，从中唐开始，出现了全部是律句的六绝，如：

宫中三台

王建

池北池南草绿，殿前殿后花红。

天子千年万岁，未央明月清风。

这首诗把“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”这副律联重复使用了两次（实际应用中第二、四、六字平仄相对即可），从而使两副联之间完全是“对”（即偶数对应字的平仄相反），而牺牲“粘”，以保证全诗四句的律化。我们认为在六绝创作过程中，在“对”与“粘”二者不可兼得的情况下，这种“舍鱼而取熊掌”的做法是正确的，也可以说是六绝在格律上的一个进步。这种格式在宋代被广泛采用，并相对固定，如：

感事六言

陆游

老去转无饱计，醉来暂豁忧端。

双鬓多年作雪，寸心至死如丹。

唐宋时期，除了律化六绝，骚体六绝也有作品存在，如：

题舒州山谷寺石牛洞泉穴

王安石

水泠泠而北出，山靡靡而旁围。

欲穷源而不得，竟怅望以空归。

这种诗体数量更为少见，因为骚体句式宜于在长篇辞赋、骈文中铺陈渲染，难以在短小的绝句中表现一个独立完整的意境。在名家手中偶一为之，或可取胜，他人则难以效颦。

三

唐宋两代传世的六绝作品不多，但著名诗人涉足六绝的并不算少，如唐代的王维、孟浩然、刘长卿、韦应物、顾况、王建，以及宋代的王安石、欧阳修、苏轼、黄庭坚、杨万里、陆游等诗坛大家都有六绝作品流传至今。通过上文分析，可知六绝创作费力而难工，虽然有不少名家参与创作，但是精品很少。下面列举历来评价较高的三首作品进行分析。

田园乐·其六

王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

诗歌描绘蓝田辋川田园的暮春晨景，抒发诗人闲适的情致。第一联写景，勾勒出一幅优美恬静的田园风景图；第二联写落花委地，莺啼百啭，以动衬静，烘托出温馨、静谧的气氛。“家童未扫”“山客犹眠”描绘了隐栖之士安逸自适、闲散自得的生活，正是王维“晚年唯好静，万事不关心”（《酬张少府》）的典型写照。

过山农家

顾况

板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

诗歌叙述作者游历山川时，经过一户山农茅舍时的所见所思，写得古朴自然、情味醇厚。第一联写亭午时分，山行路上，诗人游兴正浓，在山泉的淙淙声中走过板桥，忽然一声鸡鸣引起注意，一舍茅檐出现在眼前，原来是山农的宅院；第二联“焙茶”“晒谷”既写出山农的勤劳和精细，又点明了季节和气候特点——连绵秋雨后的晴天。诗中每一个字都蕴含着情境，有声有色，动静皆宜。第二联带有强烈的感情色彩，“莫嗔”“却喜”通过对比表现了诗人欣喜的心情。语言质朴自然，形象生动鲜明，感情真实浓烈，不愧为六绝中的佳作。

题西太一宫壁

王安石

柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。

三十六陂春水，白头想见江南。

西太一宫为道教庙宇，位于北宋京城西苏村，三十六陂是汴京西郊成片的蓄水塘。第一联写落霞辉映，岸边杨柳枝垂叶绿，春风拂面，蝉鸣阵阵，池中莲荷相倚如醉。第三句“三十六陂春水”收拢前两句，点出地点。最后一句“白头想见江南”中的“白头”为诗人自指，“想见江南”既对中州春光表示赞赏，又透露出诗人思念江南故乡的细腻情思。语言晓畅洗练，诗风清晰自然。王安石这首六绝在当时便广为传诵，欧阳修、苏轼、黄庭坚等诗人均有和韵。苏、黄二人再三次韵，均感左支右绌，费力难工。

通过对以上三首六绝佳作的分析，可以看出六绝在艺术表现上有以下特点：第一，题材比较狭窄，多为描写幽静的山水田园风光和闲适恬淡的心境；第二，多用偶句；第三，不以藻饰取胜，而以浓厚的韵味和高远的意境感人；第四，风格清新自然。清人宋荦《漫堂说诗》：“六言作者寥寥，摩诘（王维）、文房（刘长卿）偶一为之，不过诗人之余技耳。”上述佳品都是名家兴致所遣、“偶一为之”的成功之作。

综上所述，六言句式在诗歌创作中，尤其在格律严整的律绝中是不宜运用的，因此六言诗并不多见，学界的六言诗专题研究文章数量也很少。但六言绝句毕竟是诗中一格，尚有少数精品传世，因而在姹紫嫣红的汉语诗苑中，仍拥有一席之地。

（作者系天津师范大学教授）