真正具有市场价值的郎世宁字画

　　郎世宁为首的西洋传教士画师在宫廷作画，绘画内容主要包括乾隆“御容”与肖像画，目前以发现郎世宁创作的乾隆从阿哥时代至四十五岁时一系列“御容”肖像，包括庄重的朝廷服，以及乾隆筵宴、岁朝、行围、戎装等内容。郎世宁等同时为乾隆皇帝的文治武功留下了丰富的美术作品，主要画作包括为记录乾隆十全武功的一系列战图，代表性的作品就是《乾隆西域武功图》、《平定金川图》、《台 湾战图》、《廓尔喀战图》，以及安南战图》等。此外，另一重要的内容便是为乾隆的宠物写生大多为各国进贡的珍禽异兽，“纪盛洵空冀北野，作图兼有海西人”，为“万邦来朝”的盛世留下了珍贵的图像记录。嘉道间名臣程春海《题郎海西画马》诗云：“海西所画已难得，何况麒麟出西极，君不见麒麟出西极，又言在德不在力。”这方面包括一系列《百骏图》、《八骏图》、《贡马图》、《白鹰图》、《白鹿图》、《白猿图》、《海西知草图》等等“翎毛花卉”之类的写生作品。这些画作均收录在《石渠宝笈》和《钦定秘殿珠林石渠宝笈续编》中，其中收入仅郎世宁的画作就达五十六件之多。

　　朗世宁擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感;而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。

　　清代宫廷中，有不少西洋画师，而其中的佼佼者就是郎世宁。郎世宁，是一位意大利的传教士，在康熙五十四年的时候，只身来到中国传教，后来进入宫廷如意馆成为清代十大画师之一，历经康雍乾三朝，曾为三位皇帝多次作画，并留下了大量的优 秀作品。

　　郎世宁自康熙五十四年(公元1715年)来华，至乾隆三十一年(公元1766年)去世，在中国共度过了五十一年。他为二百多年前中国与欧洲的文化艺术交流作出了重要和积极的贡献。由于郎世宁的一生几乎都是在中国度过的，他的艺术创作也都以中国的人和事为题材，所以郎世宁的生平和艺术，已经成为了中国美术史的一个组成部分来加以叙述和评价了。

　　郎世宁还作为建筑师，主持或参与了圆明园长春园西洋水法楼及花园的设计。我们从建筑的图案及大理石涡卷雕饰中可以看到明显的意大利巴洛克风格。

　　郎世宁之所以受到皇帝如此礼遇，主要得益于他高超的画技。他尝试运用笔、墨、纸、绢、国画颜料等中国绘画工具，把西洋画理念与中国笔法相融合。为了迎合帝王的喜好，他所画人物的面部大都采用正面受光，同时运用线条与明暗相结合的方法，尽量减轻明暗差别，由于没有了阴影部分，就避免了帝王不喜欢的「阴阳脸」效果，运用焦点透视法加强了画面纵深的空间感。

　　郎世宁还在清宫中担任油画敎师，像班达里沙、王学儒等都是他的学生，他将西洋油画传给中国学生，使他们掌握油画技巧，郎世宁是第 一个在中国敎授油画的老师。同时郎世宁和工部右侍郎年希尧合作出版了第 一本介绍西方绘画基本知识透视学的著作——《视学》。郎世宁从实践和理论两方面帮助中国画家学习西洋绘画。众所周知，历来中国画都采用散点透视，郎世宁到中国之后，中国画家才开始掌握了焦点透视的理论。从平面到立体，从固有色到光色冷暖的变化，这是中国绘画史上的重大突破，郎世宁画派引导中国画家进入一个新的造型艺术空间内自 由翱翔。