张大千画荷——荷杆用篆书，叶子用隶书，花瓣用楷书，水草用草书

荷花的形象，自汉魏以来，随着佛教的传入，又被注入了神秘的宗教色彩，在佛教里莲花象征着极乐净土和“再生”的生命意义。

荷花的宗教涵义后来又转化到世俗绘画中，尤其为文人画家所喜好，往往成为超脱、空寂等观念的寄托物。

张大千尤其喜爱画荷花，一生中创作的荷花作品成千上万，他笔下荷花均是落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。形成驰名中外的“大千荷”。

张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘中美丽的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。

他认为画荷与书法有着密切关系。他说：“画荷需要真、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好。”

还说：“画荷花的杆子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用早书。

中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。

他说：“画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”

他认为荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。

他画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷；画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷;画过没骨荷、工笔荷、写意荷等。

张大千的荷花除了在绘画风格方面存在规律外，就是在题字、用印方面也有规律。他在画荷作品上多钤'三是六陂秋色'、'冷香飞上诗句'等印。

大千先生从青年时代一直到晚年都喜爱荷花，他爱荷花的色彩娇艳和姿态缤纷，他更爱荷花的秉性高洁之气质。