文房清供｜案屏 砚屏 笔屏

| 明清家具研习社 |

研习君语

“文房清供”是文人书斋中一切文化用具及陈设的总称，按照《中国古代文房清供鉴赏》一书中的分类，包括笔用类、墨用类、纸用类、砚用类、辅助类、陈设玩赏类等。

而在众多文房清供具之中，以木器之韵味最为隽永独特，其无论是纹质瑰丽的天生奇美，还是蟠曲随形的自然神工，都将文人追求朴素之美的精神，表现到极致。例如：官皮箱、提梁盒、笔筒、都承盘、案屏、贴架、器座、文房盒等等，我们一一将其编写入《文房清供》专栏，每周四定期推文，希望各位读者能喜欢。

今天为《文房清供》专栏的第五期，本期研习君为大家介绍的是“案上屏风”。

在我们熟悉的屏风中，有一类小型的，宋画中已常见，明代仍多使用。它们可以放在书桌、画案上的称为“砚屏”或“笔屏”。它们也可以放在条案上，和青铜鼎彝、玉山英石等摆在一起，统称“案屏”，虽名为屏具，实际上已是一种陈设了。

案 屏

案屏，除了在尺寸上和落地屏有区别外，其他均是地屏制式，适合放置于桌案上之，做挡风及纯粹的观赏之用。

案屏在实用性上较大型屏风已经减弱许多，故在造型装饰上多喜嵌大理石及绿端石，其纹理仿佛墨绘山水者，下承佳座，焕文人典风。

根据案屏屏芯与底座的连接，案屏有插屏式，与底座相连的一体式；根据案屏边框形态又有攒框式，攒框装绦环板两式。两式均为经典款型。

明 黄花梨镶大理石案屏

长62厘米、宽32.7厘米、高56.3厘米

以下我们例举两款经典案屏：

明 黄花梨嵌云石案屏

长73.5厘米、宽39.5厘米、高70.5厘米

王世襄 旧藏 / 见《明式家具珍赏》版图151

此例案屏与大座屏风造法相同，尤其是屏风边框内的分隔，将屏心上、下皆分为三块绦环板，两侧则各竖分为两块。紫禁城景仁宫的明代石照壁，便是这种形制。

故宫景仁宫石照壁

此黄花梨案屏可以说是一个经典款的雏形，很多造型源出于此。只是在屏芯、抱鼓墩、绦环板等细节上变化。

明 红漆绿石面案屏

以上两例为变体，其造型同源，此类座屏造型上承宋元，风格高古。尤其是十个鱼门洞开光，更为早期制器常用装饰手法，由此可见宋《营造法式》对明式家具制作的影响。

下面这例案屏同样造型优美，抱鼓式墩子，两边抵夹着合拼成像葫芦形站牙。斜装的披水牙子锼出优美的壶门轮廓，微向外倾，屏心大理石带抽象山水云纹。

相比较而言，其边框宽大，造型上不及王世襄款经典。

厅堂之上，书房之间，一件案屏的装饰点缀，无不是文气十足、意趣盎然。

砚 屏

砚屏是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。

南宋赵希鹄《洞天清录·砚屏辨》云：

古有砚屏，或铭砚，多镌于砚之底与侧，自东坡山谷始作砚屏，既勒铭于砚，又刻于屏以表而出之。山谷有乌石砚屏，今在婺州义乌一士夫家，南康军乌石，盖乌石坚耐，它石不可用也。

砚屏，首创于宋代，传砚屏始于苏东坡，黄庭坚二人，因日光或烛光投射墨汁之余光甚伤目，故制砚屏以挡之。

明末 黄花梨镶大理石砚屏

长23.7厘米 宽24.7厘米 高12.5厘米

关于砚屏的作用有很多说法，一开始，它是强调功能性的家具。一说是放在砚台的前面用于遮挡风吹，防止研磨的墨汁干涸。

还有一说是古人坐在书桌前读书写字，砚台里的墨汁折射日光或烛光，容易晃眼，所以要用一块小屏风障蔽，起到保护眼睛的作用。

晴川摹盛子昭陈后主玉树庭花园图

日本东京国立博物馆藏

后来随着时间推移，砚屏的功能性逐渐模糊，当功能性不是很重要时，它的陈设性就出现了。

此时，砚屏上的装饰开始增多，慢慢演化成案屏。案屏到后来就不搁在需要研墨的画桌或画案上了，而是直接搁在条案上，就是为了让人欣赏。

确切的说，砚屏与案屏一样，都是实用性与观赏性结合的类型。

清 红木镶云石秋山云岫砚屏

长16.2厘米 宽2.2厘米 高19.5厘米

笔 屏

明 嵌云石紫檀木笔屏

长17.2厘米 宽8.7厘米 高19.7厘米

上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土

上海万历年朱守城墓中出土的“紫檀笔屏”，因有严格的断代，且造型特殊，一直成为市场的仿制款型。

与一般砚屏不同的是，其光素砚屏前，起条桌式笔插，造型较其他更为丰富。

笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见，颇受文人青睐。

笔插是一种竖向的置笔用具。器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。

清 黑漆描金宝座式笔屏

故宫博物院藏

毛笔洗净之后，需要以笔尖朝上的方式竖置，这样笔头上的水液便自动流下，笔心逐渐干爽，也就不会沤烂，一如宋人赵希鹄《洞天清禄》“笔格辨”中所言：“洗笔讫，倒插案上，水流向下，不损烂笔心。”因此，至晚从汉晋时代起，就有各种形式的“笔插”，专用于倒插毛笔。

到明代，出现了笔插与袖珍小屏风合体的专用文房用具——“笔屏”。笔屏组合了砚屏和笔插两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。

明高濂的《遵生八笺》中有文房器具一节有专条记录“笔屏”：

宋人制有方玉、圆玉花板，内中做法，肖生山树禽鸟人物，种种精绝。此皆古人带板灯板，存无可用，以之镶屏插笔，觉甚相宜。大者长可四寸、高三寸。余斋一屏如之，制此似无弃物。有大理旧石，俨状山高月小者、东山月上者、万山春霭者，皆余目见，初非扭捏，俱方不盈尺，天生奇物，宝为此具，作毛中书屏翰，似亦得所。

由此可知，笔屏在明代是颇受热捧的文房用具。

笔屏讲究的是用材珍稀，制作精美，除实用功能之外，作为陈设品的性质也很鲜明。例如此例【清 沉香木嵌和田玉雕螭纹蝠云纹笔屏】：

选材精良，沉香木制，雕五只蝙蝠，中心和田玉雕螭龙纹，两条螭龙盘旋环绕，围绕中心玉环相生，左上雕一小螭龙，整幅画面和谐美好。

下面部分是笔插主体，一个半圆形台座与镂雕背屏相连，有五个插笔口，边饰拐子纹，做工考究，结构细腻，非常少见，极富收藏价值。

枕 屏

另外，还有一种放在床榻上的“枕屏”，是宋代设计的一种放置于榻端的宽矮小型屏具。《器物丛谈》有云：“屏风，所以障风，亦所以隔形者也……又床有屏，施之于床；枕有屏，又施之于枕。”

宋代王诜《绣栊晓镜图》

关于枕屏极少有笔墨记载，且无实物传世，今人已无缘得见，只能从古代绘画作品和文学作品中追寻一二了，在此就不多加赘述了。