成为优秀诗人

经常有人争论当代中国有没有大诗人。我觉得，大诗人这个目标太崇高也太遥远了。退而求其次，不如谈谈当代中国有没有优秀的诗人。

我觉得一个诗人能不能被视为优秀，主要看他有没有名句、名篇、代表作和一定数量的作品。这四项特征有一项不满足，就不能称为真正意义上的优秀诗人。

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如果这四项硬指标不好判定的话，一个诗人，你读到他的诗，会不由自主地对他的下一首诗抱有期待，经常盼望着，盼望着，他什么时候能有新作发布。他发表了最新的作品，读者迫不及待地想着去读，那么，这个诗人，也已经足够优秀。

相反，另一个极端是，有时候读到一首诗，你会觉得起码三五年内没有再读这个作者作品的必要了。

如果对读一个诗人前后期的作品，发现他有长足的进步，并能预见他将来的写作前景，这种发现对读者和作者来说都是幸福的。而很多编辑和评论家，更愿意挖掘这样的作者。

因此，不加选择地四处贴诗不一定是好事。在没有真正地脱胎换骨之前，类似的行为只会固化别人对你诗歌的印象，即便将来，你的作品有了进步和提高，也会让人觉得可读可不读了。

昨天看王家新批评昌耀，说他把自己很早以前的诗彻底修改后日期仍用以前的日期，这种做法很不地道。王家新说，当时昌耀能写出那么完美的作品，那文学史就要改写了。

如果一个有二十年写作经验的人，说他刚学诗一年，或者一个天赋平平的父亲，把自己的作品以童龄孩子的名义发表，会不会引人惊艳？——答案是肯定的，但这种造星方式当然也无法经受时间的考验。——已经有太多这样拔苗助长，科技催熟的例子了。

诗歌写作最终考验的是一个人内心的尺度。有时经历并不是那么重要。否则，那些王侯将相、达官显贵、名商巨贾当有更多的资源成就其诗人之路。否则，引车卖浆、苦难深重之辈当能写出更多催人泪下、情感真挚的作品。一个诗人，能不能取得成绩，主要看内心有没有修炼出足够的空间，如果内心没有相应的尺度，即便他的经历曲折、丰富、坎坷、多姿，身份高贵，生活优渥，也难以写出有份量的作品。如果他具有相应的心胸，那么所有的经历都是对他的滋养。所在有所思，何归作何文。不管他如何切入生活，都是对他的养成。