花旦大王筱翠花（五）技艺精自组班社挑大梁
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（作者：刘淑兰）
筱翠花已蜚声南北，有人劝他不要总是去搭班，以他现在的号召力，完全可以自己组社挑班了。彼时，一个演员要想成为名闻遐迩的大角，必须要走自己组班挑梁唱戏的路。有道是“大丈夫当雄飞，安能雌伏” 。于是，筱翠花组织了“永和社” ，自任班主，哥哥于永利为总管事。
当时，梨园行内组班很是时髦，也可以说是一种必然规律。特别是生、旦行，但凡能叫座的，都想过过挑班的瘾，施展一番才能。
筱翠花的“永和社” 人材济济，四梁四柱俱身怀绝技，各司其职。名伶如下：
老生：谭富英、杨宝森。
武生：孙毓 、周瑞安。
小生：朱素云、叶盛兰、尚富霞、萧连芳。
青衣：赵绮霞、纪砚芳、于连仙、谷玉兰。
老旦：孙甫亭、刘俊峰、何盛清、耿世华。
丑行：萧长华、郭春山、马富禄、贾多才、高富远、高富全、艾世菊、詹
世甫、萧盛萱。
鼓师为侯长青，京胡为陆宝林，大锣为侯长松。
真是群星璀璨、阵容强大，乃一时之冠也。
“永和社” 由萧长华主管排戏。萧先生原本就是筱翠花在富社学艺时的总教习，他腹笥渊博、文武昆乱不挡。他是卢胜奎的义子，承义父衣钵，曾为富社续编三国戏，是一位真正的集编、导、演于一身的大艺术家。此次师生合作，更是
锦上添花。像《双怕婆》、《周腊梅》、《打杠子》、《卖绒花》这些亦庄亦谐的戏，都由萧老执排，演出时场场客满，欲罢不能。
尤其是萧老为筱翠花同马富禄等合排的新《天河配》，更是别样风采，观后
令人留连忘返。《天河配》是一出应节戏，每年旧历七月初七，各家戏院均贴演该戏，大有满世处处“鹊桥会” ，人人争看织女会牛郎的情景。“永和社” 的这出新《天河配》，出其不意唱反串。由筱翠花反串牛郎，马富禄反串织女，尚富霞反串金牛星，人人争睹，欢笑一堂，一时成为古都新闻。
筱翠花以花旦自领一军，取得了惊人的成绩，由于过度劳累，出现“塌中”，嗓音变得沙哑，这对他是个极大的打击！又一道坎立在面前，是进？是退？他又开始了新的探索，新的拼搏。
他扬长避短，回避那些表现婀娜妩媚少女的剧目，多演些表现泼辣妇女的戏。如《双钉记》、《大劈棺》等，在揭示人物心理活动方面下功夫，刻画人物更趋于成熟。
《大劈棺》是筱派的代表作之一，他对“田氏思春” 那亦忧、亦喜、亦恨的三种不同情感的表演尤见功力。为表现田氏独守空帏、寂寞难耐的心情，他用追蝶、撕帕、掉帕、拾帕、揉肩、捶腿、打盹等这些柔美、灵动的外部动作来凸现她的百无聊赖、郁闷寡欢。当田氏听到庄周修道归来的消息后，筱翠花用他那独到的跷功，满台飞舞地走前后“蹉步” 、左右“蹀步” 、碎步圆场，以表达田氏的狂喜。庄周以假死而幻化成楚王孙前去“试妻”，看她是否贞节。田氏乍见楚王孙，被他的风流倜傥所吸引，双眼放射出异样的光芒。随着鼓键子的“嗒、嗒” 声，筱翠花的眼神由“惊呆”变为“爱慕” ，之后神光四射，以示田氏早已枯寂的内心由楚王孙的到来而焕发出的渴望与冲动。“劈棺” 一场，田氏的目光由妩媚变为凶煞，从桌子上往下走“抢背”，被众鬼捉拿时走“乌龙绞柱” ，以至临亡时走的“僵尸” 等，这种戏与技的结合都相当出色。
时人对筱老板的表演曾评论：筱翠花与麒麟童虽然嗓子不称雄，也可有相当之地位，关键是二人懂得演戏之真谛。
自从《杀子报》、《马思远》、《双钉记》等剧目被禁演后，筱翠花又开始走上唱双出的演戏之路。就是在最炎热的暑天中，他仍演出不缀，并决然戒了烟，且不断调整自己的班子，使之保持气象一新的面貌。上演剧目除《大劈棺》、《活捉三郎》、《挑帘裁衣》、《红梅阁》、《龚王氏》外，还上演了一些玩笑戏和所谓的冷戏。如《小过年》、《八侯府》、《打刀》、《阴阳河》与《扫地挂画》等。
有人称《阴阳河》和《扫地挂画》为冷戏，亦是少见之故。其原因一是剧情荒谬迷信，二是身段技艺繁难，非跷功绝佳者不能胜任。这两出是当年路三宝的拿手戏，路氏仙逝后，梆子班一度曾在天津演过，因《阴阳河》剧中的火彩出现过事故，即再不露演。
筱翠花重排《阴阳河》，加工润色后易名为《中秋赏月》，他饰演李桂莲，贯盛习饰张茂生，马富禄饰李牧。剧中李桂莲得罪天庭“被捉” 一场有绝技：五鬼前来捉拿李桂莲，吓得她惊魂失魄，此处，筱翠花用了“甩发” 、“抢背” 、“吊毛” 等技巧来表现角色的惊慌恐惧状态。五鬼抛叉加害，李桂莲趁势接叉而摔的动作与情态，既显现惊险又符合剧情，令人叫绝。“追逐”一场，表现李桂莲在狂奔。只见她肩挑着一对水桶（这对特制水桶为八楞形，桶内点着蜡烛，桶下垂有绦穗），用“花梆子”步向前奔跑。跑时，身段平稳，脚步均匀，烛光不晃，绦穗不乱，全场灯灭，漆黑的舞台上唯见桶内一点闪闪的烛光分外夺目。观众无不喝彩。
筱翠花组织的“永和社”，是他演艺生活中一个重要的历史时期，期间，或演于京都，或演于津、沪、宁、武汉、济南诸码头，每每出动，无不凯旋而归。筱翠花三字已与梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生同享盛名，他被誉为：“继田桐秋之后，而执京剧花旦之牛耳者。”