名画欣赏｜晚清蒲华墨竹图、幽兰图等10幅国画作品赏析
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第一幅：竹石十二开之二
“学不师古，如夜行无路”，蒲华的墨竹画之所以在中国绘画史上有一席之地，很重要的原因就是有所传承。从他画中的题跋来看，历代画竹名家高手他几乎都有所师法，其中最早的便是苏东坡，此幅即为拟坡仙之作。
第二幅：朱竹寿石图
以朱砂画竹相传始于苏东坡，此幅朱竹形象瘦劲，以浓淡不同的朱砂色表现出前后关系，一高一低两块湖石相配其间，红黑对比十分醒目，后来齐白石也常用这种搭配并加以强调夸张。
第三幅：墨竹图
这幅墨竹小品比较有特色，因为只有一丛竹叶，视觉形象比较集中，也是截头去本，类似特写。枝干和叶的墨色变化微妙，恰到好处，这和画家擅长用水有关。
第四幅：幽兰图
这幅兰竹尺幅不大，但章法较为别致，兰花自上中部发出向右方下垂，竹子从左下发出与之交搭成一体。此外，笔墨亦十分清健，浓淡枯湿变化丰富，耐人寻味。
第五幅：幽兰图
在这幅小册页中，画家将兰花兰叶临水飘曳之姿表现得极为生动妩媚。款题：“美人湘水上，独立对斜晖。拟所南翁法。”所南翁，即南宋末年画家郑思肖，以画兰闻名画史，从现传郑思肖的兰花作品风格来看，蒲华是有所发挥的，此画真得兰花之神姿也。
第六幅：竹石图团扇
这是一个团扇，又是绢本的，所以画的效果与纸有所不同，墨色以淡墨为主，很是清新滋润。所画短短四竿墨竹，上不见顶，下不露根，像是从圆窗里望出去的一般，又似特写，别有一番情味。
第七幅：墨竹图
这幅条幅形式的墨竹图章法颇为奇特：条幅的宽度本已很窄，但此画中最主要的一丛竹子居然是从上部偏左处横着出枝，分别向画内画外伸展。下部一块石、一丛竹，上下以题款连接成一体。
第八幅：不可一日无此君
这幅小品极简单，但是也极精彩。竹子为密处，石头寥寥几笔勾出，略皴两三笔，是为疏处，由此形成疏密对比。三竿竹子一粗二细，一淡二浓，又形成局部的小对比。浓的那枝细竹向上而后下垂，与右边斜插之竹枝形成呼应。画面的几处空白也安排得大小不一。总之，此画不大，却处处合乎画理。
第九幅：兰竹石图
这幅兰竹石图用墨格外清透，这在竹竿、石头上表现得尤为明显，兰花在画中起到连接下部坡石和中间石头的“承”的作用，竹竿为“转”，最上枝叶与题款为“合”。因此，这幅作品无论从笔墨还是章法上看，都是很成功的。
第十幅：竹石图
这是一幅仿梅道人吴镇的竹石图。这幅画的章法较为别致，墨竹被安排在上下两块石头中间，两块石头一大一小，空勾无皴，也无色彩。因此, 最重的墨色就在中间的三竿墨竹上了，虽然面积不大，但是作为主体十分突出。
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