学古有得 | 曲高和寡的“阳春白雪”

 刊头题字：江豪旭

“内直者，与天为徒；外曲者，与人为徒；成而上比者，与古为徒。”

沉醉秦汉。徜徉明清。

感悟。解读。创作。点评。

汲取。沉淀。思考。前行。

此栏目，缘起于金石印坊“遇见毓慧”网络篆刻学习班，集学员鉴赏文字、临创作品及毓慧老师点评于一体，与古为友，以印会友。

此之谓，学古有得。

第

15

期

曲高和寡的“阳春白雪”

文/毓慧

“阳春白雪”，春秋时楚国歌曲名。因其高深难懂，能和唱的人很少。原出处，战国·楚·宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者不过数十人。”

后多用来比喻高雅的或不通俗的文学艺术作品，与“下里巴人”相对。

篆刻，古虽有云为“雕虫小技”，但千年的栉风沐雨，以其高古之风成为今日众多艺术门类中的“阳春白雪”，以此四字入印，曲高和寡却并不是我们的追求。

作品点评

学员作品（一）

作者：张立海

此印四字均分，通道清晰，仿汉作品。但四字安排略为紧蹙，稍欠疏朗。“白”“雪”二字占地略窄，“雪”字中间四个短横的不同处理，虽然同中求异，但整个不够平衡。印面的四字，其中“白”字表现最为羸弱，中竖及两侧的留红处理，使全印有失汉印的浑厚。

学员作品（二）

作者：朱芳青

此印采用汉朱文印式，线条及间距的处理比较均衡，有汉印风韵。“春”与“雪”的上横笔并行成为了一条直线，较为单调，缺少变化；转折处或方或圆，不够统一，如“春”字的转折与“白”字上部左向与右向的对称笔画处理，一方一圆，完全处于对立模式，缺少统一。

学员作品（三）

作者：王朝源

此印的表现形式较为灵动，线条注重虚实变化，用刀大胆，气息古拙，一方很好的篆刻习作。胆大的同时要心细，不可以一味向前冲，收放应自如。在不能随心所欲的控刀时，一味的大胆，表现的就是较为明显的火气，因此需要有所收敛。

学员作品（四）

作者：王伟

作者力图将此印表现为对角呼应，此四字较常见的章法形式即均分印面，以另一种思维角度处理，非常难得。不足的是此印并没有形成比较突出的呼应效果，占位分配虽然合理，但是“阳”与“雪”并没有形成和谐的战友关系，相反，“阳”字恰恰与“春”“白”二字形成了一个较“疏”的团队，如此文字的处理方式，似乎印面“三疏一密”更为合适，可以将右列二字做平均分布。同时，减少印面的大块留红部分，如“春”字的下部及“白”字的中竖两侧。

学员作品（五）

作者：王巍

此印以粗朱文来表现，线条利落，有可取之处。“阳”字的“耳”部处理成并列的三个小三角，似远古的旗帜，虽富变化但法度略失。“白”字中竖较为孤立，两侧的留红大而无当。边栏的处理力求岁月的沧桑之感，却不知在追求变化的过程中没有变化，同样的也会形成另一个形式的单调。

学员作品（六）

作者：赵金芳

整体印面分朱布白较为均衡，气息流畅，但个别地方笔画处理稍弱，如“阳”字的右下部，“白”字上部及“雪”字的中下部位，浑厚不足。此印钤印效果不理想，线条周围比较毛糙，质感呈现不佳。如果一方绝佳的印作，没有完美的印蜕来表现，试想，是不是有一点遗憾？