今天，探讨一下博物馆陶瓷的照明

中国是瓷器的故乡，China 表示"中国"，把开头的字母小写，china就变成了”瓷器”，足见瓷器在中国的渊源。在博物馆展品中，瓷器占很大的比重，那么，瓷器的照明如何做呢？

瓷器

在博物馆我们经常看到

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采用点光源投射，阴影大，非光照面基本上看不清。  陶瓷不适用点光， 由于光束太聚及釉面的镜面反射，受光面还会形成反射眩光，非受光面又会太暗。

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由于博物馆常采用暖色光照明，陶瓷展品用这种光以后，难以表达陶瓷透亮的质感。

适当提高色温，对比一下效果：更加洁净，剔透。

那么，如何正确使用照明设备让其达到最理想的效果？需要注意些什么？

瓷器是由瓷石，高岭土、石英石、莫来石等烧制而成，外表施有玻璃质釉或彩绘的器物，釉比较光亮，反射率高，照明要注意：

1.控制照度不要太高。

观众在欣赏展品时是感知亮度的，亮度与投射的光强度及展品材料的反射比相关瓷器的表面反射率高。所以，同样的照度，陶瓷表面会亮一些，在青铜器表面会暗一些。

2.尽量采用面光照明。

瓷器表面光滑，容易形成镜面反射，若采用点光，会在展品形成眩光。解决这个问题的办法就是采用面光漫射照明，其发光面大，从多个方向投，能避免局部过亮。

但是，如果瓷器胚材薄，透光性好，采用适当提高照度的点光，能够将展品表现得惟妙惟肖。

光源显指90以上即可，不必太高，除现代陶瓷工艺品外，文物中红色的瓷器较少。

博物馆是低照度空间。所以，我们通常采用暖光，这样看起来柔和舒适。但是，对于瓷器，我们希望它看起来晶莹，透亮。虽然这个空间的照度低，可是瓷器表面的反射率高，同样的照度会看起来会更亮一些，因此，选高一点的色温，会让展品看起来晶莹剔透。

把这些基本原则把握好了，瓷器照明就抓住了要旨。对于不同的展品再有针对性地采用照明手段，就可以让展品出彩！

陶器

陶瓷有什么区别呢？

大致比较如下

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从上表可以看出，大部分陶器是没有釉的，表面反射率低，比较吸光。

因此，在灯光设计时，要注意以下特点：

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博物馆陶瓷展品是对光不敏感的材料，在保证达到标准要求的情况下，照度适当往上偏，这样展品的表面会更明亮一些。

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陶器表面吸光，反射率低，相对于反射率高的瓷器，应采用较高的照度，才能把器物表现好，如果与瓷器一样打光就会太暗。

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采用重点照明，精准配光，以突出展品。

如果采用宽光甚至面光，展品就会不突出，立体感不强。上图看起来展品比背景还要暗一些。

相反，如果采用重点照明，展品的背景材料也用吸光的，光打上去以后，展品与环境的亮度比提高，比较突出。

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陶器常见的有黑陶、白陶、红陶、灰陶和黄陶等，根据其色泽及吸光的材料特性，采用偏暖色的光，效果更好一些。

考虑了以上因素，再对博物馆陶器的照明进行处理，就会比较容易了，效果也会比较理想。

当然，对于一些复杂器形的陶器，还要考虑多点布光，即除了从上往下打光，还需要从下往上补光，但是实际案例中，这种用法很少。

主要原因有两个——

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1.  从下往上打光，要处理掉上部的阴影，否则给人的感受不好。

解决的办法是加强向下的投射光，把阴影消掉。

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对于参观者而言，要防止向上的投射光变成眩光，尤其是参观者弯腰仔细欣赏时，直射的眩光会影响观感。

上图通过内透或者亮面反射，造成向上的眩光，也是不舒服的。

解决的办法：

一是调整投射角，采用斜打光；

二是给灯具配置防眩光学器件。

把这些处理好了，复杂器形的陶器，也能做好灯光！