再有人问怎么点苔，直接把这个发给他

明四家其他家的苔点是怎么样的呢？

↑ 唐伯虎的苔点，琐细轻薄，仿佛被风一吹就飞走了，就像他漂泊的人生

↑ 沈周的苔点用笔力量大，比文徵明一味的小圆点变化多，就是略显粗野……那么，宋代的山水画大师们是怎么打苔点的呢？

↑ 郭熙的《早春图》居然一个苔点都没有

↑ 范宽的《溪山行旅图》也没什么苔点，只是山顶密林有很多点……

而五代巨然大和尚的《秋山问道图》（下面）却是大点特点，用               笔磅 礴有力，这就是传说中的“高山坠石”吧？

难怪清山水画六家之一的恽南田无限崇仰地评价说：董（董源）巨（巨然）长皴大点，墨雨淋漓，吞吐造物之为快。

↑ 上面的几张图说明了什么是长皴大点，墨雨淋漓。

好好体会一下吧。

后来有位画家捋了一把花白胡须感慨道：

画山容易点苔难。山水一门，诸法皆工，唯点苔为要紧。全幅完善，苔一点坏，前功尽弃。

这几乎把点苔的作用提升到了一个很高很高的高度。

那么我们欣赏一下古往今来的画家都是怎么点苔的吧？

↑ 王蒙细密的牛毛皴搭配小细苔点

↑ 以上是倪云林的苔点，这种被人称为鼠屎点的小横点，是他的重要特征。

冷寂孤寒，精打细算，绝不多点，跟文徵明比简直就是抠门。

↑ 吴镇的苔点，笔墨丰腴，圆浑凝重，透着一股恬淡冷静的味道。对后世影响也很大

黄公望《富春山居图》里的苔点，信手挥洒，变化极多。

元四家里面，黄公望对后世影响最大，他点苔的笔法和变化形式，是后人出新的依据。

下面举一些清代山水六大家（王鉴、王翚、王原祁并称“四王”,外加恽寿平、吴历）的点苔范例：

远山上的苔点，代表的是丛树

小碎点和小圆点（胡椒点）的搭配

很有分寸的小横点

犀利的竖点，一般用在山巅。

渴笔重墨，大小错落

米家云山的大横点，笔头很阔气。

各种竖点的变化。

小横点，有轻有重。

横点和竖点的搭配是不容易做到浑然一体的。

通过墨色的变化来画出层次

这是在向倪云林致敬呢？

一座山头很多点，一座山头光秃秃。

点苔的作用，古人其实总结得很到位了：

点苔一法，为助山之苍莽，为显墨之精彩，非无意加增也。

或作石上苔藓；或作坡间蔓草；

或作树中辟萝；或作山顶小树，

概其名曰点苔，不必泥为何物。

点苔一法，古人于山石交互处，界限未清，用苔以醒之，或皴法稍乱，用以掩其迹，故苔以少为贵。

放一个石涛的，这点子就跟不要钱似的，看得我密集恐惧症又发作了……

现实中的苔点，大概是这样的：

最后放一幅方严先生山水画中的苔点。

---

这是大鉴堂主人杨近白

以及他的小伙伴们推出的

中国书画传播平台

虽不能保证每条推送都是满满正能量

但是能保证每条推送都是
1.原创
2.有图有真相
3.视角独特有趣

喜欢中国书画的您一定会关注

并推荐给朋友