疫情减弱但未止，静心先学《河满子》

抗疫战争出现新形势，但鼓劲不能停

在全国人民共同努力下，新冠病毒肺炎的防控工作取得阶段性成效，党和政府从大局出发，着手复工复产，这是维持国计民生的大事。然而，我们还应该清醒认识到，疫情并未结束，绝不能因各地陆续“撤卡”而无序“扎堆”。如造成前功尽弃，让疫情“死灰复燃”，岂不负了英烈们的辛劳和牺牲？

我还看到，目前仍有不少人员甚至没能解除隔离，看到人家复工复产，盲目冲卡的冲动时有发生，这就更不好了。所以，我还是要再继续安抚，将大家的情绪转化、引导到学习上去。

有关复工复产的新闻越来越多

如何看待情绪与古典诗词的功效？

前些天开始的“学写古典诗词”系列文章，到今天算是“第五波”了。发过几篇文章，收到好些反馈，有表扬鼓励，当然也有批评，这很正常，我都表示感谢。有朋友批评说：鼠年大灾，诗词应写灾害或抗灾，意境就是不能小资，否则就不能算好作品。这些批评的话很可贵，可令我检讨思索，而且看起来也很对，不过推敲起来就有点“似是而非”了。其实我在第一波就写到疫情和抗疫，后续几波文章中都说到疫情问题以及如何面对疫情。各位不妨查阅查阅我的系列文章，就可以找得到的吧？

请看：“鼠岁鄂江城，突陷新冠疫，累万生民命倒悬，直令城乡闭！誓死灭瘟神，勇士征程逆，唤醒东方紫气来，尽扫寒冬意！”（《卜算子·2020抗疫战争》2020-2-17 王芳军原创）。这里面何处是小资？这里面包含哪些情绪？朋友们有没有认真琢磨过呢？

发文截图

其实，面对他人悲伤，我们自然会产生悲悯情怀，能将其写出来当然很好，自己写不出或写不好，却只允许他人“悲哀”而广发“悲鸣”那就很恐怖！而我就是看到有些人情绪不好，想通过一些引导来消减负面情绪，以“尽扫寒冬意”难道不可以吗？君不见，在红军长征的艰难路途，宣传队员们的快板、歌曲等能起到比眼泪更好的作用？在抗疫前线，医务工作者在艰险中不是也有灿烂的笑脸？难道要他们整天哭着脸不成？

抗疫一线的笑脸更加感人

我认为，古典诗词不是只能躺在故纸堆中供人景仰，而是可以用作辅助沟通共情的现实工具。生活中需要情趣，逆境中需要振奋，争取做点事远比陪着流眼泪可贵！

今天我们来说说《河满子》

《河满子》是一个词牌名，原本称为《何满子》。白居易《何满子》诗云：“世传满子是人名，临就刑时曲始成。一曲四调歌八叠，从头便是断肠声。”说的是唐玄宗（李隆基）开元年间，沧州有歌者名为何满子，因故将被杀头，他在临刑时唱出这哀伤之曲，但最终也未能实现免死之愿。后来此曲即以歌者何满子为名。到宋词昌盛之时，沿袭成《河满子》为正名。

《河满子》之曲调，适合唱出声情悲切之意，故唐朝的张祜曾写下著名的《宫词》，诗云：“故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。”所以，我也用此词牌学写了一词，以表达悲切之意，但我还是一如既往地要引导到积极的层面上去，而不会甘心陷入悲伤中而不能自拔。

困苦面前，精神更为重要

《河满子》由曲调演化为词调，出现了五言四句、六言六句、七言四句等单调（只一段）格式，之后才出现双调（有两段）七十四字的格式，押平韵。宋代也有人反其道而改为仄韵体（我也干过这种事，以后有机会再说）。

我所学写的《河满子》以下列格式为准，即双调74字，每段（片）37字，其字韵规则如下：

◎●◎○◎●，◎○◎●○△。◎●◎○○●●，◎○◎●○△。◎●◎○◎●，◎○◎●○△。

（注：●处要用仄声字，○处要用平声字，而◎处可平可仄，△处须押平声韵）。上下两片重复一次即可。

本人习作《河满子.着意慈航普渡》分享

地震火山海啸，饥荒洪水沙尘。

恶疫狂徒连恐怖，强权黩武施淫。

百姓死生谁顾，频频灾祸伤魂。

着意慈航普渡，修成罗汉观音。

遍洒清清杨柳水，全球冷暖同温。

为教乾坤朗朗，甘心取义成仁！

本人编制的《河满子》图

本人这首词作，上片主要罗列了各种各样的天灾人祸，除了重大天灾，更有黑恶势力、恐怖分子、帝国强权，不顾生民多艰，穷兵黩武、坏事干尽，世界各地何时真有太平？每每看到这些，善良的人们很难不感同身受，悲伤着灾民的悲伤。下片则写出心中的意愿和情感，愿意学成观音、罗汉之法，普渡众生脱离苦难，为了人类命运共同体的“冷暖同温”，为了风清气正的社会氛围，不但甘愿献出点滴“杨柳水”（来源于观音的传说），在被需要之时，也不吝“杀身成仁，舍生取义”！

各位不妨看看，在抗疫前线，有多少我的同行们正在冲锋陷阵，他们不正是在实践“取义成仁”吗？历代以来，正因为有了许许多多这样的英雄，中华文明才可以几千年连绵不绝。我有充分的理由相信，这次抗疫战争一定胜利。如果各位朋友都能够尽一份力，至少不添乱，那么，这个胜利就会来得更为顺利，更为快捷！

无数不计生死的英雄造就了中华文明的兴盛

经典词作欣赏《河满子·秋怨》

作者：孙洙（宋）

怅望浮生急景，凄凉宝瑟馀音。

楚客多情偏怨别，碧山远水登临。

目送连天衰草，夜阑几处疏砧。

黄叶无风自落，秋云不雨长阴。

天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。

惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。

这首词是作者在秋夜送别友人的词，上片重在写景，下片以情为重，通篇连贯成情景交融的鲜明特色。“怅惘浮生急景”，“惆怅旧欢如梦”，两处“怅”字，尽显离情愁绪，也显现友情的深厚。上片以“怅”开篇，下片有“怅”相连，而“连天衰草”“夜阑疏砧”“自落黄叶”“长阴秋云”等等秋景，写尽了满眼萧条，让人心情忧郁，很是符合《河满子》词调所适宜表达的悲切之意。“天若有情天亦老”是历来诗人常引用的诗句，伟大领袖也引用过，各位朋友应该比较熟悉，最早句出于“诗鬼”李贺的《金铜仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”孙洙引用于此，意思是说上天若有和我一样的感情，禁不住也会和我一样有这样的失落感吧？末句“惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。”更是结出离别的真“惆怅”：以往那一幕幕欢娱的场景，仍然在梦中不断浮现，但醒来却又无处追寻，不忍和朋友离别的情感的确昭然若揭了。

孙洙词中的写景、表情、炼字之法，值得我用心学习，不过，其对待离别的情绪，伤感偏盛，我就会持保留态度了。如是我送友人，最后一句大抵不会过多纠结旧欢如梦，而会更多地展望离别之后的重逢吧！

告别之后盼重逢，伤感自然不偏盛