'南陆北李'之陆俨少——他是与李可染齐名的当代山水画大师。
于20世纪的山水画艺术家中，陆俨少先生是继承和发扬传统上都颇有贡献的一位大师，他师法自然、融入生活，形成了独树一帜的自家风格特色。
陆俨少（1909.06.26-1993.10.23）陆俨少(1909年-1993年)，现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。蔡斯民：“最得意的是有一次陆俨少刚好到北京，我带了陆老去拜访李可染，我拍摄他们对话，这应该是“南陆北李”两位山水大师唯一的对话照片，也是两人唯一的艺术长谈，当时他们说的是土话，畅谈笔墨问题，李可染还说他不认同毕加索，谈得很精彩，但李可染交代当时不要发表，这也显示他处处小心的性格。”两位大师，一南一北，世称“南陆北李”，各具神妙，各有千秋。
陆俨少（1909-1993）太湖风帆图
立轴 设色纸本 1982年作
96.5×59 cm 5.12平尺
LU YANSHAO (1909-1993)
Flying Sailing Painitng in Tai Lake
ink and color on paper; hanging scroll
Signed LU YANSHAO, dated 1982
【题识】
予生长太湖之滨，习见浦溆菇蓓，烟波浩渺，风帆沙鸟之出没。而干里平原远山数点隐现于苍茫夕照之间。少时游钓之地，今老矣，乡思未忘聊尔命笔。
【钤印】
「嘉定」、「俨少」、「宛若」、「穆如馆制」、「俨少不老」
【钤印】
「上海美术馆鉴定」
【题签】
陆俨少太湖风帆图
1.《陸儼少書畫藏品集》卷二 P79，朵雲軒出版，1992年。2.《陸儼少全集·繪畫卷》四 P108，浙江人民美術出版，2008年。
【说明】
太湖风光秀美，碧波万顷，陆俨少在60年代时曾多次赴太湖游览，此幅作于1982年，乃为追忆旧游之作。与陆俨少的峡江图相比，此幅平和清幽，显然运用了一些不同以往的手法。
画面整体採取典型的「一水两岸」式构图，近景，草木葱茏，房舍俨然，水岸边停靠著数只船舶；大片水域环绕著远山，波光粼粼，数隻小船扬帆而行；湖水对面，亦为平缓山峦，远山、林木、水流诸物象在画中巧妙地穿插串联，交织出了有趣的意象与场景。画法上，山石、树木以浓墨积点集，略加皴染，再敷以花青、赭石，点出繁茂的山林特徵，色彩与水墨相为映衬，造成浓淡、黑白、疏密、虚实之对比；水面留白，笔致清晰，起落有致，顿挫转折。整幅章法简约，笔墨精妙，意境新奇，以巧妙的构思表现出了太湖洞庭山隔水相望的景象，乃为陆俨少山水画盛期佳作。
陆俨少自幼嗜画，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹，曾大量临摹清六家等人作品，笔墨功底坚实。平生好游名山，对三峡险水云走浪激之势观之最详。1956年，任上海中国画院画师，1962年起在浙江美术学院兼课，历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、浙江画院院长、浙江山水画研究会会长等职。
“唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。”谢稚柳如此评价陆俨少的山水画，恰到好处。
《太湖风帆图》高远构图，画中情景优美静穆，一水两岸的湿地、湖水、村居杨柳，相与映发，彼此呼应。留白的水域，微风拂起的树叶柳枝、水墨点染的坡岸、房屋等，融洽无碍，机巧成趣。整幅笔墨苍劲稳重，用笔绵密、却无丝毫琐碎呆滞之相；设色清新俊逸，气势高雅，潇洒出尘，独具一格。全图融北宋李成、范宽的宏大清峭，与董源、巨然的平淡天真于一炉。其笔墨蓊蓊郁郁，轻轻浅浅，复复重重，一卷潇洒空灵、宁静隽秀的“江南山水”扑面而出。全画虽繁密却不见其厚重，反有一股清穆之气，最见功底。
读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，有种引人入胜的美感。陆俨少师法古人而创变，雅韵中实多风骨，华滋清润之气扑面而起，将中国山水画中最经典的流派造型和笔墨元素重新组合，形成了自己独特的图式和风格：既有严谨精微的刻画又有清雅潇洒的逸气。整幅画作立意清晰，构图俊丽，用笔敦重，墨色润泽，意境苍茫，可见画家的功力、才智、灵性俱极佳。
他的创作，是一笔下去，笔笔紧跟，千笔万笔，此起彼伏，波漪潮涌，生发自然，气韵漫溢。因此，陆俨少的创作不仅仅是笔法之变，构图之变，更是气象之变，自然之变、意象之变。他的山水画创作，已经大大超越了一般画家的意象思维与技能经验，升华爲自己艺术主体的心理境界。这醺经过情感改造过的与生活物象相对立的重构形象，实是他内心精神世界的真实反映。故而，我们审视他的创作，其构图往往是从小到大，从大到全，加之其独创的饷云、流水、泼云、留白等功夫，使之构图具有灵活多变、生动神奇之感，散发着一种行云流水般的超然物外的意象构成。
陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视爲创作的最高准则，但这种天然去雕饰，绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺爲根基，以胸有丘壑的博大情怀爲视界，以对艺术的执著追求爲基点。他的画实从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化 了的概括与提炼。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中，富有强烈时代感的艺术，达到了山水艺术境界的新的升华。
谢稚柳先生曾赞曰：“唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足爲我俨少敌也。”啓功先生也曾题诗云：“蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备经，昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声。”总结陆俨少的一生，纵观他的全部创作，可以说，陆俨少的画是一种高品位的纯正的文人画。他不但是一位诗、书、画俱精的文人画家，而且创造了一个诗化了的全新的代画风，成爲当代中国画坛不可多得的“穷天人之际，通古今之变”的一代大师。他以其深厚的功力，博学的才识，非 凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅，堪称“一代天骄”。
岁月无虞，时光可待。
