李璟
李璟(916年五代十国时期南吴高祖天祐十三年-961年8月12日北宋太祖建隆二年六月)，初名景通，曾更名瑶，字伯玉。徐州彭城(今江苏省徐州市)人。五代十国时期南唐烈祖李昪长子，南唐元宗，南唐第二位皇帝，杰出词人。于943年（南唐元宗保大元年）嗣位，后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降，被后周夺取淮南江北之地，因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，从金陵迁都洪州，称南昌府。961年逝世于南昌，时年四十六岁，葬顺陵。死后获宗主国宋朝特许而被追上庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。李璟好读书，多才艺，常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。他流传下来的词有四首：《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《应长天· 一钩初月临妆镜》、《望远行·碧砌花光照眼明》，被收录《南唐二主词》中。
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚阑干。
王若水点评：
李璟流传下来的四首词作中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。《摊破浣溪沙》：词牌名，又名《添字浣溪沙》、《山花子》、《南唐浣溪沙》，双调四十八字，是把四十二字的《浣溪沙》前后阕末句扩展成两句，所以叫《摊破浣溪沙》。
这首词，有些版本题名“秋思”，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。构思新颖，自然贴切，体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。被评论是“字字佳，含秋思极妙”。它布景生思，情景交融，具有很强的艺术感染力。
词的上阕着重写景。首句“菡萏香销翠叶残”重在写秋色。“菡萏”：荷花的别称。“香”点其“味”；“翠”重其“色”。秋来荷花香销叶残的景象引人惆怅。二句“西风愁起绿波间”重在写秋容。“西风”：秋风之谓也。“绿波”写的是莹莹秋水。一个“愁”字，拟人化了秋风和秋水，于是，自然的景物也同主人公的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句“还与韶光共憔悴，不堪看”，由景生情，更进一步突出主人公的主观感受。“韶光”：指美好的时光。主人公美好的青春就如同美好的春光流逝一样，在秋色满天的时节，一起憔悴于凄清悲凉中。“不堪看”三字，质朴有力，明白深沉地抒发了主人公的“自古逢秋悲寂寥”主观感情。
词的下阕着重抒情。首句“细雨梦回鸡塞远”托梦境诉哀情。“鸡塞”：《汉书·匈奴传》载“送单于出朔方鸡鹿塞。”《后汉书·和帝纪》有“窦宪出鸡鹿塞”，鸡鹿塞，是中国汉代通塞北之隘口，位于今内蒙古自治区西部磴口县巴彦高勒镇西北，简称鸡塞，这里泛指边塞。伴随细雨声声的梦中，与良人相会边塞，梦境即便美好，终会醒来，可思可望而不可即，的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。二句“小楼吹彻玉笙寒”以吹笙衬凄清。“彻”：大曲中的最后一遍。“吹彻”：意谓吹到最后一曲。“玉笙寒”：玉笙以铜质簧片发声，吹久而含润，遇冷则音声不畅，故云“寒”。风雨孤楼，惊梦不寐，玉笙反复吹奏，寒凝而声咽，映衬了主人公的寂寞孤清。《摊破浣溪沙》曲牌要求下阕首二句对仗，这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦情亦声，对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句“多少泪珠无限恨，倚阑干”直抒胸臆。凄清风物，悲凉人事，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽，泪因恨洒，恨依泪倾。“倚阑干”结句，写物写人更写情，脉脉深长，意境无穷。
那销损的馨香、摧败的残叶，那秋风吹皱的绿池愁波、引发美人憔悴自伤，一声“不堪看”的轻叹，化作春逝悲秋、美人迟暮的千古同叹。梦中的边塞，梦中的良人，一伺惊醒，现实的细雨，现实的无眠，相思化作长久的怨曲。无奈的爱恨融入颗颗晶莹的泪珠，悠悠然滴落小楼栏杆。
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
李都蔚点评：
这是一首伤春词、春恨词。自古词人抒发春愁、春恨多用隐喻暗笔，像这首在词中点明“春恨”的并不多见。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得不落俗套。
上片前二句委婉、细腻，卷帘本欲观赏景物，借抒怀抱，而卷上珠帘之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。形象的表达了人的身世飘零，孤独无依。结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，戴望舒的名作《雨巷》便有化用句“她是有……丁香一样的忧愁/在雨中哀怨”。“青鸟”、“丁香”二句将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在，感情浓郁饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。最后以景语作结，回首楚天日暮，长江接天，古人常用流水之绵长不尽来形容愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。