谈中州韵：“戏曲为什么拿中州韵作标准呢？”

　在戏曲上应用的字音，有一种特殊的调子，内行叫做“上口字”，二黄虽说是发扬于北平，先前都称为京调的，但是不用北平方音（昆曲也不用姑苏方音），唱念都得上口，这种上口字，实在就是中州韵了。无论二黄昆曲，念字都是拿中州韵作主体，念的白就简称“韵白”，不过二黄参用了一部分的湖广字（有些字是中州韵的字头，依湖广音收韵，如“庚”“青”“陌”“职”一类的韵脚，只好说是湖广腔），昆曲只算有些吴中语调，而不用纯粹的姑苏字，可见中州韵在戏曲上的立场是何等重要啊！

　戏曲为什么拿中州韵作标准呢？有人说是因为北音高亢，偏于刚的一方面，南音低缓，偏于柔的一方面，只有中州韵和平中正，刚柔得宜，既准确又庄重的缘故，其实这还是片面的理由，中州韵最显著的长处，是唇舌齿牙喉五音的界限极清楚，“尖”“团”更系毫不苟且（现在开封方言，还是很自然的分出尖团来），这一点是其他方音所无的，譬如湖广音尖字多，北平音团字多，江南音“言前”“怀来”不收韵，“歌”“姑”两辙不分，念字就囫囵得利害，所以二黄昆曲却照中州韵念字，成了天经地义了。

京剧演出

　大概无论什么地方的戏剧，丑角和花旦，应该会所在地的方言，一部份架子花脸（昆曲的副净）的戏也不念韵白，因为戏情或这个角色的身分不很庄重的缘故，现在可以找出一条定义来，就是因戏情或所饰角色庄谐的区别，而念字就有上口不上口的不同了，试听听戏曲上生旦净末正正经经的曲白，总是上口念中州韵的（方巾丑要表现“斯文”的态度和谈吐，所以也上口，那算例外）。

　现在专就二黄来说，二黄是由汉剧递嬗而来的，所以虽念中州韵而保留着一部分的湖广方音（如入声“陌”“职”韵的字，又“书”字中州韵是“束于切”但是现在中州人不念“束于切”而又念“束乌切”，姑且作为这一类字也是保留着的湖广音），并且因为湖广字，音节上有它美妙的立场，所及在生角的曲白里头，时常别用，增进了腔调的醒豁宛转，谭鑫培的腔调，也就是根据这个原理，在曲白里头加入不少的湖广字音，而创造特别动听的音节，在庚子以前的老伶工，大约都用中州韵唱念的，就是汪桂芬与老谭同时，唱念的还很少采用湖广字，其他可知了。

　其实谭鑫培所唱念的，也并不个个字都是湖广方音，不过到了他嘴里所引用的湖广音，都会充分的帮助腔调的美妙就是了（中州韵跟湖广音分歧点很微，详下）譬如他的《琼林宴》，“我本是一穷儒”一句的“穷儒”二字，《卖马》“兵部堂黄大人”一句的“人”字，《战太平》“齐天降”的“齐”字，“前来抵防”的“前”字，就都念中州韵了，要是硬用湖广音，这几处就都牵强而减色了，可见老谭也看腔调里头需要不需要，而用湖广音的，谭腔之所以成功，也是就他会舍短取长，是很费一番磨炼的。

谭鑫培便装照

　有许多私淑老谭的同志（并无所指，阅者万勿误会）们，不明白这种窍头，硬把一段好曲子个个字都会成湖广音，生吞活剥，不顾一切，以为谭腔“想当然耳”，不知道这一来，音调既不谐适，还有什么韵味，弄得不成二黄也不成汉调，试问二黄念的字，如果全用湖广音，那就索性唱汉调罢了，这都是不明白中州韵四声的念法，猜想着以为都是湖广音，那就根本迷糊了。

　再说二黄里头的湖广字，只有生角不妨引用，旦角就很不相宜了（从前唱旦角的老伶工们也只念中州韵），万一也是连篇的湖广字，在音节上非但不足增美，反有些“钩辀格磔”，不是味儿，不过湖广音平声的阴阳，分得最清，无论任何角色，都应该知道照着念的，这只是用湖广腔念中州韵，不能算平声都念湖广字的。

　中州字音四声，就出口的轻重，分阴阳，阴平声平出行腔，虽转折而不上豁，阳平声出口要重呼，乍听很像比阴平声反显高，其实重呼就算表示是个浊音的阳平了，行腔无论曲折多少，总要保持平和，更忌上豁，因为阳平声一豁就成了去声了，因为湖广阴阳平分得清，阴平高阳平低，二黄照着这个原则念，是最合适的中州音。阳平出口重呼，所以在曲里头唱高工尺，不足为病的，昆曲就是这样，二黄里有时候为调和音节的自然起见，阳平照中州韵念法也可以唱高，但是无论中州韵湖广腔，阴平万不可低出，这是念平声字一个固定的原则。

　上面所说谭鑫培唱《琼林宴》的“穷”字，卖马之“人”字，战太平之“齐”字“前”字就是依照中州韵阳平可以高出例子，旦角行腔阳平亦不妨高，如当年的陈德霖、现在的梅兰芳都是这样是合理的，二黄唱词里头，往往有接连几个平声字在一起的，行腔最难妥贴，那就要注意了，如“杨延辉”“听他言”“萧银宗”“长安城”“姚皇兄”“樊江关”“朱春登”……等等句字，要先分请阴阳，然后配置高低，尤其接连几个都是阴平或阳平腔就更不易摆了，如《朱痕记》的“朱家庄”，《法门寺》的“孙家庄”，皆三阴平，“武家坡”的“寒窑前”三阳平，照普通工尺唱就“倒也倒也”了，所以遇见这类句子，行腔就费了腾挪，好像诗家的“此日足可惜”“照璧喜见蠍”“幽兰生前庭”“开颜披心胸”一类五仄五平的句子，很见力量的，至于上声字的念法是出口一耸即下，极像北平方音的阴平声，仿佛胡琴上的一个滑音似的，比湖广音要高一个工尺，譬如中州韵在胡琴上的“上”字，湖广音就在“乙”字了，去声的出口同阳平声一样，不过尾音都要向上挑，这叫做“豁”，是跟昆曲念法一样的，但在二黄不必分阴阳，行长腔也只管往高处盘旋迤逦而下，处处总带着“豁”的意味，这是跟阳平不同的地方，要是出口的腔先转下再宕高生波澜，就成了上声的唱法了，拿《探母》“南来雁”的“雁”字；《空城计》“下南阳”的“阳”字，《卖马》“此马”的“马”字，二个腔比较就明白了（“雁”是去声，“阳”是阳平，“马”是上声），虽说行腔大致相同，而出口及用劲处有个分别，但是无论二黄或昆曲有一部分的“阳上声”作去声念的，如“是”“似”“犯”“弟”……等字，也有一“豁”，唱的时候，行腔跟去声就没有分别了。

谭鑫培之《探母》

　北方字音向来无入声念法，中州音入声也隶属于平上去三声的，如“一”字念如阴平声“衣”，“石”字念如上声“使”，“云”字念如去声“裕”之类，昆曲北曲也是这样，南曲就逢入声必断了，不过上面所说的“陌”“职”两韵的字，如“百”“黑”“国”“得”“贼”……等字，在昆北曲的念法“百”读如“去声拜”或“上声摆”，“黑”读如“平声孩”，“国”读如“上声鬼”，“得”读如“去声戴”，“贼”读如“平声才”或“上声宰”，是依照中州方音的，二黄为避免溷入北平方音起见，所以都照湖广音念了（《战太平》的“战鼓不住咚咚催，帐前来了两个贼”、《二进宫》的“大人不必生计巧，你的心事我猜着”，以“贼”念“才”叶“催”字，以“着”念“潮”叶“巧”字，想是徽汉班流传的中州韵老词，不然就许是生长北平的老伶工随口凑韵编的词儿，照规矩是例外的，在昆曲的北曲却是“当然”的了（昆曲北曲的“博”字念“报”，“觉”字念“教”，都算从北平音，中州人并不这样，二黄也从中州韵，这是不同于昆曲的一点），因为二黄用中州韵没有入声，所以从前有人举“阴阳平”“上”“去”字音例子，用“冤”“原““远”“怨”四个字，似乎太概括了，现在我举出几个字可以参考：

　二黄念阴阳平还是该从湖广腔，阴高阳低为正格，湖广的“保”上声，读如“报”（不豁），“抱”读如“暴”（不豁），“博”如平声的“播”，“薄”如去声的“补贺切”（二黄念入声也从它的），中州韵就是上声比较高些，所以跟湖广音分歧点很微的，至于如何算阴平阳平，将来当另作一文详细的说，不过我想知道的人也不少，不必多费话了。

　老规矩学二黄戏之先，都得先学几出昆曲戏，说是会了昆曲，字音才能够念得准，唱二黄，就不怕念倒字了，其实并不单独是这个原因，昆曲的行腔纡缓，所以一个个字都照着本字的反切念，行长腔的时候，讲究念出字音的头腹尾来，无论多长的腔，这个字还是这个字，四声都有交代，称得起“字正腔圆”，现在二黄的唱念，只要个个字都照着反切来，行腔也会出头腹尾，就不怕使腔把字唱跑了，只要吐字纳腔有了办法，那学不学昆曲都不在乎了（谭鑫培唱《洪羊洞》“朝罢归”的“归”字就念成“姑唉衣”，是个例子），不过学了昆曲戏的身段，唱二黄戏身上就不怕僵，手、眼、腰、腿都有了着落，这倒是学二黄要先学昆曲的真正理由。

　曲白的字音念出反切来有几种好处：（一）是念出本字子母音的配合，四声不倒；（二）使腔转折，不怕含混，像别的字；（三）把字音送得远，譬如“家”字念成“几鸦切”，“东”字念成“都翁切”，“宵”字念成“西妖切”，到行腔的时候，不致于窘促而很浑圆的送到人们耳朵里去，格外的有味了，韵书上“知”字是“陟伊切”，“是”字是“石蚁切”，“十”字是“舌逸切”……等，昆曲二黄都照着念，要是不照这样念，无论唱白，都显著沉闷，听不真切，也不好行腔，尤其是旦角，但是谭鑫培这一类字都用湖广音，不上口，还有照韵念宿（胥郁切）竹（朱郁切）叔（书郁切）的字（中州人也是这样念），他都照湖广音念“胥屋”（宿）“朱屋”（竹）“书屋”（叔）了，其他角色都还照韵念的，再如“战”字在南方人念“转去声”，韵书上是“至晏切”，二黄的武生武净小生念“注万切”，也就是“转去声”，据说是照昆曲念的，其实就算“至晏切”的延缓音，但是急促的时候还是“至晏切”（生旦也只是念“至晏切”），这种切音字韵书里都有，可以查的，上面说的这一类字，在一般人都拿它算专门的上口字，都算是念的中州韵，其实把中州韵的范围看得太小了，要知道，二黄唱念里头，除少数的湖广字音以外，其余都是用中州韵呢（就是上面说的中州韵很像湖广音，所以研究二黄的人，大半弄迷糊了）。

　二黄因为用中州韵，有许多地方并且用中州的方言，如“听谯楼打罢了”的“罢”字，《汾河湾》“见顽童打弹能”的“能”字，《阳平关》“你看我老儿能不能”的“能”字，《卖马》店家问秦琼“吃饱了么”，秦答“将就了”的“将就”字，鄙是到现在开封还存在的方言，是个明证。

刘砚芳、刘宗杨之《阳平关》

　硏究戏曲而谈音韵，本是基本工作，但是被前人的词韵曲韵，是这么一分晰，弄得头晕眼花，望洋兴叹了，不过二黄所谈的中州韵是很简单的，千万不可教古人迷住了，元朝周德清的中原音韵，只分“阴阳平”“上”“去”，把入声分隶在“平上去”项下，我们也就照着办，二黄是照湖广腔，免了闭口音的“侵”“覃”“盐”韵，和“庚青”的穿鼻音（作“人辰”念，一部分穿鼻音“中东”如“荣”“弘”……之类），那就更简单了，只要记熟了十三辙，分清了阴阳平及尖团，了解了四声的念法，就不差什么了，照这个法则去唱二黄还怕字不正腔不圆吗，真要掏根子的谈起来，一时也谈不盖许多，只好“举一反三”了呢。

　这篇稿子作于郑州旅行途中，手边既没有参考书，更没有工夫细心的磨洗，只怕挂漏地方不少，字句来不及修饰，请编者先生给我订正润色一下，就很感幸了。

（《戏剧旬刊》1936年7-12期）