德伦特的泥炭场（局部）（Peatery in Drenthe）这并不只是说一说，梵高和西恩一起的日子里，的确是如此付诸行动，西恩生病他尽心照顾，因为多出一个孩子而搬了空间更大一些的工作室，西恩用他的画布为孩子们缝制衣服。然而，入不敷出的生活是他巨大的压力，莫夫的帮助不再积极，提奥的资助，只够他一个人的支出。
黄昏中的教堂（局部）（Landscape with a Church at Twilight）更为主要的是，梵高的绘画作品只有少数画商接触，出价还极其苛刻。在梵高的心中海牙就是当时荷兰的艺术之都，他并不想离开，若要立足就得要成为普鲁凯工作室的会员。然而，他的绘画离成为会员的标准还相去甚远，接不通展销画作的便利通道，
运炭船和两个人（局部）（Peat boat with two figures）艰辛的生活让他们在变得更糟之前，得有一个主动积极的变化，经过与西恩的沟通，他们因着生活变化暂时或永久地分开。因为梵高只有一个生存的目标，然而，西恩要面临一个母亲抚育两个孩子的重担。梵高甚至希望在他走后，有一个经济上可以担负的男人出现，与她重新组建一个稳固温暖的家。
堆有炭堆的农舍景象（局部）（Landscape with a Stack of Peat and Farmhouses）瞬间会不会显现一幕大话西游的影像，至尊宝驾着七彩祥云归来的意味。只是，有时梵高也不完全确定是对西恩的爱，还是出于对西恩和孩子生活苦难的同情。总之，他想和她组建一个家庭是真实的，能在一起生活有时并不需要太多的理由。
