汉代玉器阴刻线（众生乱象）深度辨伪
东汉 青玉握猪一对
台湾故宫汉代玉蝉
台湾故宫汉代玉蝉
汉八刀最让人津津乐道的便是它的简练之风，线条流畅而几乎肉眼不可见砣具拼接痕迹，这是因为汉八刀几乎皆经过了后期的精细打磨，而打磨与抛光所使用的材料为东海地区的水晶粉珍珠粉一类，细腻而坚硬，阴刻线中偶见的浅细划痕，这是砣具带动解玉砂反复砣碾的痕迹。
台湾故宫汉代玉蝉
砣具工艺
砣具
要想了解砣工痕迹，首先了解砣具运行规则，砣具是固定在砣架上的一端，通过脚上下的踩动造成动力杆旋转，以达到砣旋转的动力，砣具下的工痕硬朗，细腻流畅，极少会有杂乱五章的错位划痕，因为切口基本是固定循环的，阴刻线也是常见的两头浅而中间深，下刀因重力原因比收刀要深，砣工即使有旋转处也是犀利流畅，并伴随解玉砂痕，没有过于明显的底部凹凸状，这与砣具的运行关系有关，砣具，属于半自动时代。
砣具转弯刻痕
第二，手工划刻与砣具最大的区别是本质上的区别，砣具是借助外力完成砣碾玉器，而手工划刻就可以说是纯粹意义上的纯手工了，工具也比较杂，尖锐的水晶石，硬石，竹片，铜尖锐物，铁尖锐物带动解玉砂在玉器表面来回的搓磨，达到刻画花纹的效果，一般早期以硬矿化石为主。
其典型特征为，划刻线细若游丝，婉转处行云流水，在大的分区玉壁中，划刻技术更是展现的淋漓尽致，小如古玉印章中也多见展现。
手工刻划痕迹
冲出痕迹明显
在玉章中展现的更加明显
手工划刻，我们也称为毛刻，这是一种徒手作业发力与解与砂的共同作用，对玉器进行来回的摩擦，其不足之处为，由于人手的发力不均匀（砣具发力固定），刻划工具很容易在玉的表面打滑呲出，所以阴线多见冲痕
转弯处接刀痕
如上图所见，对于谷纹的制作，手工划刻皆为一刀一刀拼接，且一般玉器皆不对划痕作进一步抛光打磨，特点是阴线勾内也常见凹凸不平的入刀或收刀痕，这与砣具的沟底呈现的差距特别大，沟边冲痕遍布，常见冲出划痕。
砣工与刻划工并存
上一篇也有讲过，划刻在汉代，几乎是两者共存，在汉代鸟兽纹玉壁中更为常见，一般大的框架为砣痕，然后用游刀进行填补空白与装饰，体现了汉代人粗中有细，布局章法等超高工艺的表现。
徒手抓我磨石刮蹭的视觉效果，如上图我们可以看到，线条周边较为毛躁，很多人会觉得是崩口，其实是划刻未经打磨装饰，勾底也相对较为粗糙，多见于葬器之中，一般来说玉器整体精美度较低
上图所见，很多人一眼看可能觉得是电脑工，其实非也，此工艺为后期经过精细打磨的玉器，将毛躁的冲出痕迹边缘磨掉，一般多见于精美玉器，很多朋友如果单凭是否有接刀痕迹来断定玉器真伪，这是很容易错失精美玉器，接刀痕是我们后人鉴定前人玉器的一个点，但是古人制玉并非是为了让后人鉴定，古人喜欢的精益求精，如果是一件真正的精品，王侯贵族必然会让玉匠精细打磨，并不会刻意残留。
汉代玉器
这件汉代馆藏玉器，如若让玩明清玉级别的人看，大多以为会看成是仿品，其实也是硬物划刻，此硬物应为磨石一类，非过于尖锐之物，所以纹饰不够流畅，顿挫感丛生，似乎还有崩口，而他确确实实是一件汉代馆藏玉器，因为为葬玉，急成而就，后期未经打磨修饰，一定要区别于现代仿品，现代仿品是高速金刚砂制作，在接触玉器所会见撞击性撕拉崩口，和手持磨石的崩口还是存在差距与不同。
人
“注意”微痕在鉴别古玉过程中十分重要，但不能单纯靠痕迹鉴定。一定要结合料、工、形、纹、沁色、包浆六个方面，才能综合辨伪。