怎样破解王羲之所说的“状若算子”之弊？记住这两个口诀！

书圣王羲之曾经批评过“状若算子”的书法，他说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”这话唐朝的卢肇等人也说过。（“若平直相似,状如算子,此画尔,非书也。

为什么书法不能写得“状如算子”呢？首先我们得看一下算子是什么！“算子”不是算盘子，而是古代计算用的筹，通俗的叫法是竹码子，古时计算用具。古代的算筹除了用小竹棍以外，也有用蓍草等比较坚实直挺的草茎（据说八卦的符号就是从蓍草茎而来）。

所以，书法不能写得“状若算子”，就是不能将笔画写得像火柴棍那样僵死！老子在《道经》中有言：“万物草木之生也柔脆，其死也枯槁。”所谓“文似看山不喜平”，书法也一样，要是将笔画写成算子或火柴梗一样笔直僵硬，那么书法就失去了生命力！

那么，怎样破解王羲之所说的“状若算子”之弊呢？我们这里给出一个简单的方法，那就是“横华要当捺画写”，做到这个法则能写出横画的飘逸之感，字就可以不是火柴棍了！

在文人的笔下，所谓的笔法是蔡邕或王羲之从神仙那里得来的！但实际上，我们可以知道书法美创造不是一蹴而就的，这一点从古碑中就可以看出。

从公元16年，也就是在两汉之交的新莽年间的《莱子侯刻石》中，横画和捺画还都是直线；但是，到了公元185年也就是东汉末年的《曹全碑》中直线的横画和捺画已经转变为一波三折的隶书笔画了！

所以，我们可以看到笔画由直线变为曲线，经历了较长的一段时间。经过上百年的实践，人们终于想出了这样一个办法来增加“捺画”的美感。这种一波三折的捺画一直沿续到今天的楷书中，被称为“平捺”！

那么，如果我们把这个平捺的写法改变一下，让它变得更平一点呢？你会发现它基本上就变成了横画。在隶书中，横画也是一波三折，这样的写法与捺画非常相似。

但是到了楷书中，随着颜真卿等人“无垂不缩，无往不复”的写法普及，横画这种传统的写法就被改变了。最主要的表现就是，横画末尾的“雁尾”被改成了“重顿”。于是，这种“一波三折”带“雁尾”的横画写法就不在楷书中多出现了！

那么，如果我们要想让书法创作在短时间内变好看，该怎么办呢？那就可以化繁为简，把横画当作捺画写，写出平捺那种一波三折的美感！这样的话，横竖撇捺四大笔画就可以简化为两种，有助你快速将横画写好。由于横画是书法中的主要笔画，横画写好看的话，书法创作也就容易快速变好看了！对于隶书来说，横画和捺画是个重点，竖画没有它们重要。横画变得好看后，竖画写得直一点也无所谓，这样整个字的美感就会快速提升了。

楷书的横画虽然没有雁尾，但是如果仔细观察的话，它还是有一波三折的起伏之美的，只不过幅度没有隶书那样突出罢了！有了平捺的笔画为基础，能将横画写出波势后，再适当收敛一起，就能变成楷书的标准了。

其实楷书仍然是从隶书中变化来的，高二适说“正(楷书) 生于草，亦生于隶”。不少楷书名作仍然带有深厚的隶书色彩。以徐渭的《读余生子传 》为例，满纸烟霞、飘逸洒脱的主要特点就是由夸张波势的横画和捺画造成的。所以，学会“横画要当捺画写”这个窍门，对于书法的快速提升是非常有好处的！

最后，要注意的是“横画要当捺画写”的这种写法在一个字中不能多用，最好只出现过一次，古人把这个方法总结为“捺不重设，燕不双飞”。如果横画出现两次飞起的雁尾，或者平捺重复出现，那字就容易不好看了!解救办法是有两个重复的捺的话，可以将一个写成平捺一个写成“反捺”；同理横画可以一个写成一波三折的雁尾，一个写成两折的一折的横。这样才写的字就不再有堆柴之弊，书法提升起来也就

怎么样，这个法则你使用一下，字是不是会变得越来越好看呢？简单一点来说，化繁为简，鉴于现代人没有那么多时间练字，所以可以尝试一下这个方法，“横画要当捺画写”，“捺不重设，燕不双飞”，记住这两个口诀吧！快速将字改进一下啦！相信你可以做到的！