艺术世界里的角色
艺术史基本上是讲述一个一个的画家。丹纳的《艺术哲学》讲到三要素对艺术产生的影响，这就已经是宏观的角度，就是不再仅仅是分析一个个画家了。但是傅雷在译者序中指出丹纳没有涉及经济层面的要素，另外丹纳在谈到三要素，即民族、时代精神和环境的时候，没有太多地分析不同的人，围绕艺术，所扮演的不同的角色，或者说起到的不同的作用。
在我们前面讨论过的《动态的丹纳-傅雷平面》中，我们指出一些著名的人物，对于某件作品或者某个画家的意见，会引导丹纳-傅雷平面上的点移动。换句话说，一些人物在丹纳-傅雷平面上比其他人具有更大的权重。
因此我们有必要讨论艺术世界里不同的角色，或者说人们不同的功能。
首先我们有艺术家。这些人是绘画的生产者。
有收藏家和画商，他们买进或者买卖绘画。
有评论家和艺术学者，他们的意见引导观众的倾向。
最后有观众。
我们还会使用另两个词汇：Patron和Advocator。这两个词在百度翻译中，一个是“艺术家的赞助人，资助者”。另一个是“倡导者; 拥护者; 鼓吹者; 辩护者; 提倡者”。实际上在西方理念中，这两个翻译都不是太准确。但是也没有更好的中文词汇来表达。比如Patron，古代的说法“恩公”可能更接近。
在微观的层面，这些角色所起的作用，在一个艺术家的生涯中，是不可不计的。在宏观的层面，一个艺术主流的发展，也离不开这些角色的作用，而且往往这些角色，才是一个艺术浪潮的最大引擎。
比如Roger Fry，就是塞尚的advocator，一手造成了塞尚今日的地位。
又比如美国1913年的第一届军械库画展，就是美国画家与雕塑建协会AAPS发起的，而这个AAPS是四个思想前卫的画家Jerome Myers、Elmer MacRae、Walt Kuhn和Henry Fitch Taylor策划的。这四个人不是无目的地策划，他们是美国因此领导历经百年的当代艺术大潮的advocator。
而特列季亚科夫，则是俄罗斯巡回展览派的patron，没有他，很可能就没有我们今天看到的列宾等人的伟大作品。
而文艺复兴时期的三杰，达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔，都是各大教堂作为他们的patron，他们才留下了在教堂拱顶上的旷世巨制。
一般情况下，advocator引领patron，patron扶持画家，在经济上为画家的创作创造了条件。Advocator又引领观众，在丹纳-傅雷平面上把画家的地位从左下角推送到右上角，藏家和画商则在这个过程中买进卖出。
这个就是绘画艺术领域的经济动力学。
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