国力与四次绘画高潮

现在一般的认知是国力强盛就会导致该国的绘画形成高潮。这里说的“高潮”是国际公认的高潮。高潮既是蓬勃的意思，也是高峰的意思。

我们说过值得研究的绘画高潮是四次，即：文艺复兴时期的意大利绘画、文艺复兴时期的尼德兰绘画，十八-十九世纪的法国绘画，以及美国在二十世纪开始的当代艺术。

如果从历史的角度看的话，文艺复兴时期意大利和尼德兰都只是散乱的城邦，是西罗马帝国崩溃之后的类似于中国战国时期的一群小邦，连国家都没有形成，更谈不上国力强盛。意大利是在1871年独立建立了意大利王国。此后也没有真正强盛过。

而尼德兰当时是西班牙帝国的一部分，称尼德兰联邦。1568年到1648年，尼德兰联邦历经80年战争，从西班牙独立。而尼德兰画家大都是80年战争之前或者之中的人，此后荷兰短暂地取代西班牙成为海上霸主，但是并没有真正强盛过。可以肯定的说，文艺复兴时期的意大利绘画和尼德兰绘画，都没有国家强盛的背景。那时候它们都连国家都没有形成，都是列强反复争夺的鱼腩地区。

换句话说，古代绘画高潮的兴起并不需要强盛的国家机器作为前提。

但是法国绘画的高潮，无疑是与法国的强盛有关。首先是1515年登基的佛朗索瓦一世号称“文艺庇护者”，而且力图争夺和控制意大利地区。他把晚年的达芬奇请到巴黎，在王宫里画画。于是把意大利绘画的核心人物挖到了巴黎。此后的法国王室对绘画都很喜好，到了路易十四即太阳王时期，即1660年代，法国相当强盛，很可能那个时期法国的绘画有过很大的发展。但是我们并没有资料来佐证。1720年代继位的路易十五很奢靡，贵族效仿之，法国本土绘画有很大的发展。比如雅格.大卫，1770年代在皇家学院学习。安格尔是1790年代美术学院的学生。皇家主办的学院逐渐取代了意大利各地学院的地位。大卫登峰造极的是在拿破仑时期，作为宫廷首席画师，画了诸如《拿破仑加冕》的巨幅画。无疑是法国的辉煌造就了新古典主义绘画的辉煌。

第四次高潮，是在美国逐渐成为第一强国的过程中，兴起的。但是美国国家机器并没直接干预。我们即不能排除国力在美国当代艺术兴起过程中的作用，也无法确定国家与当代主义兴起无关。

我们可以确定法国的绘画高潮是法国国力的直接结果，而美国则有待进一步考证。

国力强盛的国家，艺术有高潮。但是，我们也看到国力强盛的国家，并没有艺术的高潮。比如英国，英国1760年代成为“日不落帝国”。但是英国绘画从来没有被认为是世界绘画的高潮。之前的日不落帝国是西班牙，也没有这样的地位。

因此我们可以断言，国力的强盛未必导致绘画的高峰高潮。反过来，在今后的世界上，国力不强盛而艺术成为世界高潮的可能性应该是不会再有了。