布面丙烯的线条

布面丙烯兼三种画的几何性而有之。这点我们做了多处阐述。

线条的使用，在国画和西洋油画中，是有比较大的区别的。西洋画本着几何学的科学性，强调线条是不同面的交汇处。在几何上，两个面交一跟线。没有单独存在的线。

因此油画一般都是涂满了整个画面。国画由于起始于墨色，无法全部涂满画面，因此从根子上就采用线条刻画形象的办法。

也许最早是不得已而为之，但是几千年的演变，中国国画的线条，却使得中国画具有一套独特的表达。

一个西洋绘画教育下的画家，要接受中国画法，是很难的。有多难？笔者妄加揣测，拿马蒂斯做例子。

马蒂斯在1906年前后，《生的喜悦》开始，越来越多地用线条填色的办法。这是违背了西洋绘画的科学基础的。但是一直到最后，马蒂斯的线条基本上就是一种等宽的线条，没有抑扬顿挫。比如我们随便拿一幅中国画家的用线条勾画的女体，比如钱绍武，或者李正天，或者吴长江，那种简练的速写，就可以看到线条的那种抑扬顿挫。这个可能跟中国画家受过的“画笔即书笔”的熏陶有关。

马蒂斯在西洋画家中无疑是大胆的一位，素有“野兽画派”之称。马蒂斯这种全然抛弃点线面法则的画法，是独树一帜的，也非常成功。但是我们单就马蒂斯的线条而论，平心而论，的确应了那句“笔墨等于零”。作为西洋画家，能够突破点线面法则，就是大师了。笔法是不是精到，在西方，在当时，是无从谈起的。

也许西洋画就是要“笔墨等于零”？自从当代现代主义风靡西方，的确已经无所谓哪一种画法是标准了。所以笔墨等于零也好，画笔即书笔也罢，都是各自自成一体。

既然这样，我们师承中国画的笔法，运用于布面丙烯画中，当然就顺理成章了。