理顺我们美术绘画的历史脉络

我们新东方主义油画派一直努力研究西方绘画史，我们认为自己需要一个自我定位，就是说我们这个画派在油画的历史长河中，究竟从何处来？理清一个历史脉络，就可以规划向何处去。

我们已经分析得出若干个结论，首先存在着美术绘画和非美绘画的两大类。我们属于美术绘画这一类。其次，西方美术绘画至今已有100年的信息空白，我们叫它“西方美术绘画100年空白期“。

那么这个100年空白期，我们的绘画是从哪里与西方美术绘画接头的？是哪些画派和画家？这个100年信息空白期，我们能不能整理出一个补阙？

这个问题我们一直在思考，最近一件事令我们清楚看到我们最难以把握的一段美术史。

两天前CCTV播放了《美术经典中的党史》，高度评价了陈逸飞和魏景山创作的《攻占总统府》。由此，我们可以比较有把握地认定中国自己的美术油画在这个100年西方美术油画空白期阶段的补阙涵义。

换句话说，西方美术油画在1910年之后渐入信息空白期，恰恰是我国一批画家赴法学习的阶段。换言之，我国这批画家正好接上了这个100年空白期的美术油画传承。或者这么说吧，这批画家学成归来之后，西方美术油画也就没啥大的发展了。

另外，我们知道俄罗斯的巡回展览派是非常成功的画派，其技术是巅峰性的。一般认为俄罗斯巡回展览派是1870至1923年间的画派。其影响一直延续到苏联时期，也因此对我国的油画具有极大的影响。关于这一点，我国是有人专门研究的。而具体的体现恰恰是我们前面提到的《攻占总统府》以及那一时期的大批作品。

从技术上讲，留法的画家直接传承了法国1900年前后成熟的印象派后印象派的艺术，而苏联的影响则把西方写实派古典派新古典派等的艺术强化了中国油画。

到上海的12人画展，重现法国印象派后印象派的传承，可以说脉络是清晰了。

之后，从1990年代开始至今，我们认为无论俄罗斯还是中国，都是现当代绘画的补课期。

因此我们新东方主义油画在美术绘画的长河中，基本上就是站在1990年的起点上了。换言之，我们在2010-2020时期，接触到的国内美术绘画，都基本上处于1990年代的状态，没有大的变革。看到的变革都是现当代主义的方向上的，与美术绘画相关度不大。

我们2019-2020年所研究的”速写主义油画“和”具象抽象主义“，都是对1900前后法国绘画的再挖掘，使得我们新东方主义油画从那个时代接续下去。速写主义油画和具象抽象画法，都与我们新东方主义油画用国画的思维画油画，有必然的接口。因此我们已经理顺了新东方主义油画与西方美术绘画的衔接。我们整理的一批范式转移，都可以放在速写主义和具象抽象画法的框架里解读。