中国古董市场货源危机已来临！
从上世纪末开始，古董市场上的买家和卖家突然有种不祥的感觉，东西难找了。至今又过去七八年，几乎所有人都意识到，中国古董市场的货源危机已来临。
这突出表现在：较上世纪90年代初、中期，市场上够年份够路份(档次)的古董再难觅身影。如瓷器，明及明以前各代名窑的瓷器自不必说，10年前尚可求到的“清三代”(康雍乾)高档瓷器也近绝迹。清中期至民国(1949年以前)的细路和大型瓷器均告奇缺。连国际市场不屑经营的“残瓷”，只要够档次，在国内也呈旺销。
再如木器:历来难得的明代黄花梨、清代紫檀家具，上世纪80年代时有所见，上世纪90年代前期虽稀缺，但收藏者尚可勉力染指，但今天却再无力结缘;10年前市场尚多的清代和民国硬木家具，今也难见上品。其他古董门类如字画、漆器、玉器、竹牙器等，情况大抵相同。从近一两年各艺术品拍卖公司春秋拍卖的形势看，虽数量未减少，质量却明显降低。
今天的古董价格，也印证了危机的存在。近10年，古董身价扶摇直上，国内顶级拍卖公司拍出惊天高价的例子时有所见，贴近普通收藏者的一般古董品种价格也呈十几倍、几十倍上涨。市场较多见的清嘉道青花小“喜”字将军罐，为中档瓷器，10年前一对售价在千元左右，今已涨至万元至数万元;旧时居家几乎必备的掸瓶，曾是市场最俗最多见的品种，几乎无人问津，一对只有数百元，如今路份稍高的掸瓶，竟有数万元的买卖;明末清初的青花莲仔罐，算是普通人能收藏的高档瓷器，10年前约在三五千元上下，今10万元已难企及。
木器中苏(州)作红木“拉钱”八仙桌存世量不少，可作价格尺度，5年前一张上品桌约为7000元，今5万元已算便宜。前年北京一次艺术品展销会上，一只康熙五彩花觚，已重残，开价7万元，10年前最多超不过2000元;一只清末青花卷缸，也重残，开价4万元，10年前不过千元。如以10年为一坐标系，除去物价平均指数变化因素，古董价格上升曲线呈愈近愈疾态势。以瓷器为例，近2年与过去8年的上涨速率相比，这一特征极为明显。
假货充斥，也是货源危机的重要“症状”。真货断档，假货应运而生。无论瓷器、木器、铜器、玉器、字画;无论“高仿”还是粗仿，假货几乎覆盖了真货中所有年代的所有品种。全国闻名的潘家园旧货市场，今天几乎成了假货的世界，不惟此处，全国各大城市的古董店和各种规模的拍卖公司都难抵假货侵袭，以至于国际低端艺术品市场上中国货较日本、韩国货价格低得多。
一、归结货源危机的原因大致有几点：
首先，新中国成立初期，低水平生活标准使百姓难有余力顾盼这一领域，古董民间存量虽较多，但价格不高。“文革”前一件上档次的瓷器，文物商店收购仅几元之数;“文革”10年，古董大量损毁，使货源锐减。“文革”后很长一段时间，民间收藏意识淡漠，至上世纪90年代初、中期，中国古董市场还只是少数人的世界。上世纪80年代末至90年代初，北京大规模拆迁，“打草惊蛇”，赶出大量藏在犄角旮旯里的古董，甚至不乏惊世绝品，而那时的价格之低，形同收售废品。一批先知先觉者大量收购，成批贩往境外，货源流失极为可观。
其次，至上世纪90年代中期以后，社会文化生活取向日趋多元化，物质生活水平提高，媒体启蒙助推，全民收藏意识觉醒，收藏队伍迅猛壮大。古董不是工业品，存量衡定，导致市场存货日稀。
第三，如果说截至上世纪末，古董收藏尚属文化范畴的活动，到了近年，收藏即更多地被“异化”为投资行为，拍卖市场不乏机构吸货者。百姓也因投资渠道缺乏和不畅，尝试把余资投向古董市场，造成市场进一步干涸。
第四，古董是一种特殊商品，“收藏”是其与生俱来的属性，相当一部分古董的收藏周期甚长，以“代”计算。一件被主人喜爱的古董，自收入囊中始，不离不弃，要等主人辞世才有机会重现市场。不少文明发达国家古董收藏传统一直延绵不断，市场上以“代”为周期的吐纳已呈循环之势。而我国自1949年至上世纪90年代末收藏勃兴，算来已有半个世纪至少3代人从循环“链”中脱节，至今收藏古董者还远未到这一“代”的终结，只纳不吐，是造成货源危机的历史原因。
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二、危机已出现，何以应对？
应该说，古董市场有别于其他市场，无法用加班生产或紧急调配来解决货源问题，想根本改变这一状况，尚需慢功。
首先要培育健康的市场大环境，即良性的社会氛围。浮躁、投机、诚信缺失、急功近利等几乎所有当今存在的不良社会行为，无不折射于古董市场。因此，培养安定的社会心理，让人们有安全感、和谐感，提高幸福指数，提高文化品位，是艺术品市场健康发育的前提。
同时，媒体对古董市场应有正确的导向。古董自来有艺术欣赏和投资两种属性，今天媒体更侧重其投资属性，催生投机心理，使本应宁静、儒雅、文化气息浓厚的古董市场成了企盼发财的物欲场。因此媒体应更多从艺术欣赏方面下功夫，把艺术品投资的风险讲深讲够，使人们更趋理性，使并不喜爱古董的投机者离开市场，并放出手中的藏品;使古董收藏更多地成为一种文化行为，让以收藏养收藏的人得以收放自如，不断送出“旧爱”，收入“新欢”，促进流动，调剂市场货源。
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促进“回流”也是组织货源的重要手段。目前因市场法则的撬动，已有很多人把目光投向海外，购回不少近代流失的珍品，但珍品的国际行情和国内基本接轨，且数量有限，不能满足普通收藏者的需求，倒是中低档古董的某些品类，目前国际市场价位仍低于国内，宜于吸纳。对此应作政策性鼓励，并以个人与机构相结合，批量购进，用以满足国内市场需要。
总之，今天的货源危机，有其深刻的历史和社会原因，也会有爆发、萧条、复苏的周期运动，不可能短期恢复，应做好疗伤治病的细功，化淤活血，温补慢泻，加上社会环境和煦，人文生态优良，经一二十年调养，使收藏“高热”退潮。在迎来新时期第一个吐货高峰时，倘若人心雅静，世态安详，古董藏量丰富的中国，俏货会涓涓回到市场，开始新的良性循环。
其实，我们早把古玩艺术品拍卖划入了市场经济概念范畴。
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这一两年的香港秋拍，还是出了几个亿元记录，让业界提振。
譬如北宋汝窑天青釉笔洗成交价为2.943亿港币、
明永乐铜鎏金大威德金刚以1.3216亿港元成交，
李可染《千岩竞秀万壑争流》以1.22亿港元成交，
拍场不倒翁崔如琢以1.77亿港元完成他今年的秋拍任务；
现当代艺术的王者这次换主角了，
旅美华裔画家朱沅芷被推上台前，他的《工业之轮在纽约》成交价达1.0528亿港元，
这次亿元大咖不再是赵无极、常玉或吴冠中了。
明码实价目前摆在大家眼前，拍场又一新贵横空出现了。
我们就以亿元朱沅芷说下这次秋拍的风向标。
直言朱沅芷这种模仿野兽派画风的作品是否真有其独到的艺术价值。
但我们在谈论这件作品时，对其艺术价值，尽管大可放开来说，
但对于市场价格，我们还是保守一点为好。
因为从美术史的地位而言，常玉、赵无极有其不可以替代的艺术成就，
他们的作品融贯中西、意境独创，有着无数的藏家粉丝，市场地位早就巩固起来了。
但画家朱沅芷，包括他这件《工业之轮在纽约》拍品，还未能展现出一个中国艺术家融贯中西艺术的造诣。
再根据近几年朱沅芷的不算成熟的拍场地位，
这次突然拉升到亿元天价，似有拔苗助长之嫌。
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虽然我们希望，中国现代艺术家都能拍出个亿元天价，但一蹶而就总归并非好事。
这次古董专场拍出的亿元天价的记录，感觉比春拍要实至名归一些，更比前两年的天价让人信服。
2.94亿的北宋汝窑天青釉笔洗，跟春拍那一对成交价为1.31亿元的粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊比要高水准得多，
但拍马都追不上2015年那件5.54亿元的清乾隆“吉庆有余”转心瓶。
另外明代的鎏金铜佛像从来不缺天价，
明代永乐和宣德两朝宫廷制作的藏式佛像，称之为“永宣宫廷造像”或“永宣造像”，更是鎏金佛像的巅峰。
在2013年，收藏家郑华星就以2.1亿港元拿下一尊明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像，
这次明永乐铜鎏金大威德金刚坐上亿元宝座，总算走上价值回归的正途。
明永乐 铜鎏金大威德金刚，成交价：1.3216亿港币
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当然，目前拍卖业界普遍认可的“减量提质”策略，
从2016年春拍之后得到延续，这是能维持市场信心的唯一好方案。
香港苏富比本次秋拍就推出18个专场3400多件拍品，总成交额31.5亿港元，
相比2016年的20个专场4050件拍品22亿港元总成交额实现了升级；
香港保利推出11个专场总估价超过10亿港元1600余件艺术品，总成交额逾18亿港元，
比2016年秋拍的14个专场1800余件拍品总成交额11.15亿港元实现了升级。
并不是每家拍卖行都执行“减量提质”的策略，
香港嘉德今年秋拍就以14个专场拍品总成交额6.526亿港元完成比去年翻倍的升级任务，去年为9个专场1237件拍品总成交3.38亿港元。
香港匡时也同样如此。
今年的市场略比去年有所回暖，加上港股通热钱南下，
所以香港嘉德能较去年增加五成的拍品就实现了翻倍的成交总额，
是有一定客观因素的。
拍卖行为应对市场形势，采取了多元化的策略，
“减量提质”或者“增量保质”，都围绕着买家展开。
这两年新进场买家增加，对拍品也有新的诉求，合理的调整很正常。
这次香港保利就特意精选了巴斯奎特的涂鸦作品，
尤伦斯“金器古玩”专场，香港嘉德推出“木趣居——家具中的嘉具”专场，
香港嘉德和匡时推出的珠宝首饰精品也满足了香港地区藏家的口味，
获得了完美的成交价。
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2017年秋拍，是向2017年告别之拍，
苏富比、佳士得、嘉德和保利等各大拍卖行更需要这次拍卖获得一个未来的提升方向：
怎么得到更优质的精品，拍出一个更理想的价格，怎么协调拍卖行与买家之间的关系。
我们需要一种正能量，应对拍卖业许多重任与困难，
虽然今年有“拍而不付”的官司冲击，
但艺术品拍卖毕竟是一个成熟的经济行业，“去芜取精、因理选材”，
我们更希望买家们能理性举牌，得到自己承受得起的价位；
拍卖行懂得适可而止，切勿为营造竞拍热情而盲目推高成交价。