影像拍摄：梦幻般的微距花卉

微距摄影不仅仅是近距离捕捉小物体——通过一些技巧和一些探索，可以以不同的风格捕捉相同的主题。本周介绍一位自然摄影师，创建了梦幻般的花朵微距图像细节，一起来学习。

180mm f/3.5L 微距 USM/ 光圈优先 AE（f/3.5，1/1600 秒）/ ISO 125/ 白平衡：阴天

这个梦幻般的镜头是通过模糊主体前面的两朵花来实现的，是一种即使你无法踏入花坛，从外面也可以拍摄的手法和技术。浅色和虚化背景是这种风格的关键，为了让这个镜头有朦胧、梦幻的感觉，镜头构图要找好背景，使其主要由白色和柔和的颜色组成，创造柔和、蓬松的虚化效果。

第一步：选择长焦还是微距镜头

花卉题材大家都比较爱拍，器材很重要，有四个因素会增加虚化强度：长焦距、靠近主体拍摄、远处背景和大光圈设置。

从镜头的综合表现来看，微距镜头比长焦镜头更适合拍摄花卉。目前市面上的大部分微距镜头都是定焦镜头。这类镜头成像素质极其优秀，特别是在解析度和锐度上表现上优势尤为明显。微距镜头的这种特性，特别适合展现出植物或者花卉的质感以及细节。由于微距镜头的特殊结构使得它的对焦距离特别近，非常适合展现出花卉的局部细节。所以我们很多时候会用微距镜头拍摄花卉的花瓣花蕊等微观细节。

当然长焦镜头也是花卉拍摄中比较常用的器材。长焦镜头和微距镜头的结构差异比较大。虽然长焦镜头在拍摄时也有放大物体的作用，但是它的最近对焦距离往往会达到好几米，所以不能靠近花朵进行拍摄，对展现花卉的细节方面也会力不从心。

由于长焦镜头的这种特性，我们拍摄的时候一般会离拍摄物比较远。所以很多微距镜头够不到的地方，我们就可以使用长焦镜头去进行拍摄。这也是长焦镜头的优势之一。和微距镜头拍摄花卉局部相比，长焦镜头更适合拍摄整株花卉的特写，或者一个范围内花朵的特写。焦镜头的长焦距配合大光圈，能很好的虚化掉前景和背景，从而突出主体。

还有，长焦镜头特殊的空间压缩能力，能为画面营造出一种氛围感。这种空间压缩的氛围感往往能营造出一种意境，让画面充满诗意。所以在花卉拍摄中长焦镜头也是特别受摄影师们欢迎的。

花卉摄影中微距镜头和长焦镜头都是不可缺少的。两者间都各有特色，又相辅相成，我们可以根据拍摄主体的特点选择合适的镜头。对于上面这张照片，笔者使用了最大光圈的 180 毫米微距镜头。

比较推荐考虑的长焦微距镜头如下：100mm f/2.8L Macro IS USM、100mm f/2.8L Macro IS USM、180mm f/3.5L Macro USM，微距镜头的另外一个功能就是拍人像特别锐，所以从功能性上说还是很划算的。

第二步：查找用于创建前景虚化的元素

前景虚化增强了梦幻感，味道与单独的背景虚化不同。对于前文这张照片，首先是要在前排发现两朵可前景虚化的花。然后，透过他们之间的缝隙，再寻找一朵可以成为好题材的花。选择的那朵花一些花瓣已经脱落，露出了它的雄蕊。

将视线从取景器上移开以寻找主要拍摄对象，因为通过取景器观看可能会限制你肉眼看到的内容

如果没有前面的两朵花形成前景虚化的镜头，可以清楚地看到主花，图像就没有柔和、梦幻的感觉了

第三步：找到虚化最大化的拍摄角度

虚化唯美，在手机上是特别受人喜爱的功能，但手机无法远摄，相机拍摄远距离可以通过长焦实现，离主要拍摄对象的花朵越远，周围虚化的奶油色就越少，这对于郁金香等较大的花朵尤其明显。

远离背景越远，背景虚化越强，但要确保选择的主题后面没有其他干扰的颜色。然后选择较低的位置并从正面拍摄。如果将相机向下倾斜，地面将成为背景，这就是失败中的失败了。

第四步：曝光不足并避免强光

拍摄微距花朵的目标是“高调”的外观，但保留颜色和纹理细节也很重要。在白色和浅色花朵上，如果光线太强，这些花朵很容易丢失。最好的方法是避免阳光直射花朵，阴天是理想的照明条件。此外，以 RAW 格式拍摄，并降低 ISO 速度和曝光度，使拍摄的照片略微曝光不足，可以增加后期调色的空间。千万不要在正午阳光直射下拍摄郁金香，白色花朵无法避开高光，会导致颜色细微差别和纹理细节丢失。