馆藏的那些长沙窑瓷器
唐长沙窑青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶
年代：唐
尺寸：高22.2厘米，口径11.5厘米，底径15.8厘米
来源：出自印度尼西亚勿里洞岛海域“黑石号”沉船
大口，圆唇外卷，短直颈，八棱形短流，三股曲柄，三股双系，筒形深腹，大平底。流及系下饰模印椰枣纹贴花，上涂褐色斑块。胎色米红，外施白色化妆土，没上化妆土的部分颜色青黄，形成鲜明对比。通体罩透明青釉不及底，釉面光亮如新，釉层薄、开细小片，釉色均匀，略有垂釉现象。器内轮制痕迹清楚，底足略修。模印处稍内凹，有窑裂。在窑址、遗址和墓葬中少有保存如此完整、釉面如此光亮的长沙窑瓷壶。
长沙窑是兴起于中晚唐的一个商业性瓷窑，窑址位于长沙市望城县铜官镇至石渚湖一带。中国史书上虽未见长沙窑的记载，在唐诗中却能觅其芳踪。唐代诗人李群玉（808—862）有诗《石渚》云：“古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。”诗中的石渚窑就是长沙窑。长沙窑在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位：是我国第一座彩瓷窑；首创高温铜红釉；第一个引诗书画艺术装饰瓷器的窑口；第一批由中外文化共同孕育出的绚丽之窑。
湖南省博物馆藏的黑石号长沙窑青釉褐斑模印贴花椰枣纹瓷壶在器型上也有别于国内常见的长沙窑青釉诗文瓷壶和青釉褐绿彩图案纹瓷壶，应为一种专供外销的瓷壶。
此壶出自印度尼西亚勿里洞岛海域“黑石号”沉船。黑石号为一艘晚唐阿拉伯贸易商船，沉没的时间大致在公元826年之后不久。1998年被印尼渔民发现，1998—2001年由德国公司打捞，以其出水地有大黑石而命名为“黑石号”。后来该船整体被新加坡圣淘沙机构收藏。
唐长沙窑青釉褐绿彩莲花纹碗
年代：唐
尺寸：高5.1厘米，口径15厘米，足径5.7厘米
来源：出于印度尼西亚勿里洞岛海域“黑石号”沉船
敞口，弧腹，圈足。胎色灰白，外施白色化妆土，罩透明青釉不及底，釉层开细片。口沿饰四块对称褐斑，碗内用褐绿双彩绘一朵盛开的重瓣莲花。器型规整，釉色光亮如新。此类形制的碗是长沙窑中的大宗产品，因为同出的一件相同形制的碗内书有“荼（茶）盏子”三字，可知其功能为饮茶所用的茶碗。唐代自开元初年，饮茶之风风靡全国，各地茶肆林立，茶道大行，茶叶成为进贡、赏赐、馈赠的佳品。“王公朝士，无不饮者”，“田闾之间，嗜好尤切”，乃至到了“茶为食物，无异米盐”的地步。此碗外销目的地为中东阿拉伯地区，足见唐代茶文化影响之远。
碗内所绘莲花反映了唐代佛教的兴旺。莲花为佛教圣花，自佛教传入中国后便大量装饰于瓷器之上，然而此前瓷器的莲花装饰皆为刻划，至长沙窑才开始出现彩绘莲花装饰。佛教起源于印度，东汉时传入中国，发展至唐代时已达到鼎盛，盛况空前。尤其是京畿长安，寺庙荟萃，城中坊里百分之六十都设立了寺庙。姚合《听僧云端讲经》诗曰：“远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。”诗句逼真地描述了其时“俗讲”之盛，佛教受到各阶层俗众的欢迎。
青釉绿彩塔纹壶
年代：唐
尺寸：高24.8厘米 口径34厘米 底径11.3厘米
小口，扁腹。肩腹各置两系，以系背绳。正面以绿彩绘七级佛塔，两边有树高耸入云，反映了“天下名山僧占尽”的盛况。
青釉褐绿彩茅庐纹壶（局部）
年代：唐
尺寸：高21.3厘米 口径10.7厘米 底径12.4厘米
流下以褐绿彩绘树中茅庐，茅庐掩于象征性的几株参天大树之中，树随风摇摆，茅庐简易精巧，似有隐士深居庐中，意趣天然。
青釉褐绿彩菠萝纹壶
年代：唐
尺寸：残高23.5厘米 底径12.5厘米
流下绘饰热带瓜果菠萝纹，以褐线细描轮廓，以绿彩稍加渲染，枝叶在风中轻摆，浓淡相宜。
青釉褐绿彩莲花纹壶
年代：唐
尺寸：残高17.5厘米 底径12厘米
口、颈残，多棱短流，四瓣瓜棱深腹，平底。流下腹部用绿、褐两色绘莲花纹，叶阔而舒展，花骨朵含苞欲放，虽用笔粗犷，却也自然生动，最可贵的是其色泽极为清晰明快，画面干净自然。
青釉褐绿彩莲花纹壶
年代：唐
瓜棱腹，平底假圈足，流下绘饰褐绿彩莲花纹，两侧宽阔的荷叶轻摆，其间一枝莲花欲放，色泽淡雅，笔调清新。
青釉褐彩卧狮纹壶
年代：唐
尺寸：高22.3厘米 口径10厘米 底径11.2厘米
曲颈短流，流下绘一雄狮伏卧于地，狮为典型的中国狮的造型，鬃毛长垂，双目前视，以褐彩线条简单描绘，笔触生动，神态毕现，以狮为造型的图案在长沙窑瓷画中仅此一件。
青釉褐绿彩奔鹿纹壶
年代：唐
尺寸：高20厘米 口径10.4厘米 底径10.7
直颈溜肩，多棱短流下一幅褐绿彩奔鹿图跃然画面，色彩浓重，颜色鲜明。一只小鹿双后足奋力后蹬腾于花间，神态可爱憨鲁，形体优美，笔力流畅，画面中似可见因疾奔而带动的花草的飞扬。
青釉褐绿彩龙纹壶
年代：唐
尺寸：高18厘米 口径7.8厘米 底径8.8厘米
口沿外侈，圆腹，短流。流下以褐绿彩绘一条草间奔龙，身披鱼鳞，昂着张嘴，口似吐祥云，双足力蹬前行，长尾用力卷扬其上。
青釉褐绿彩摩羯纹壶
年代：唐
喇叭口，长颈，卷沿，瓜棱腹，平底假圈足，流下以褐绿彩绘摩羯纹，线条明晰。摩羯唇部上卷，鳍部直立，腾跃于涌动的水面，其作为印度神话中河水之精、生命之本的形象活于瓷画之中。
青釉褐绿彩花鸟纹壶
年代：唐
尺寸：高19.5厘米 口径9.8厘米 底径10厘米
口残，长直颈，多棱短流，四瓣瓜棱深腹，平底。流下腹部用褐绿彩描绘花鸟纹，一只小鸟伫立花叶间，抬头凝思，神态活灵活现，花叶构图简洁，线条明快，色彩浓重。
青釉褐绿彩花鸟纹壶
年代：唐
尺寸：高19.9厘米 底径11厘米
喇叭口，弧颈，多棱短流。流下腹部以褐绿彩绘一雀鸟立于花草之上，举头张望，双目圆睁，似乎在留意周围动静。花间枝叶和鸟羽在画间似随风轻扬，寥寥数笔，意境动人。
青釉褐绿彩鹭纹壶
年代：唐
壶腹流下清晰地绘以鹭鸶图一幅，褐彩所勾勒的轮廓流畅生动，绿彩渲染得有浓有淡，鹭鸶垂头行走于流水之上，似为寻觅水中偶过的鱼儿，水波流动，身后有几尾芦苇迎风飘曳，仿佛见到一幅“秋江清浅时，鱼过亦频窥”的水墨画场景，令人浮想联翩。
青釉褐绿彩凤鸟纹壶
年代：唐
尺寸：高15.9厘米 口径6.8厘米
底径7.5厘米 喇叭口，长直颈，多棱短流，四瓣瓜棱深腹，平底。流下腹部用褐、绿彩绘一振翅欲飞的凤鸟，鸟头转尾卷，极具动感。整幅画面构图简洁生动，用笔精准，描绘出了凤鸟“皎皎鸾凤姿，飘飘神仙气”的优美体态。
青釉褐彩“飞凤”壶
年代：唐
尺寸：高18厘米 口径7.7厘米，底径9厘米
喇叭口，直颈，溜肩，弓形柄，多棱短流，瓜棱形腹，大平底。流下用褐彩绘一飞翔中的凤鸟，凤鸟抬头展翅，做腾飞状，神情凝重。图案仅用褐色线条勾出凤之轮廓，未如常见的以绿彩渲染填涂，故而画面清秀。凤鸟后背上方用褐彩书有“飞凤”二字。
青釉褐彩“一暑（树）寒梅南北枝”诗文壶（局部）
年代：唐
尺寸：残高13厘米
流下腹部用褐彩书写：“一暑（树）寒梅南北枝，每年花开不同时。南枝昨夜花开尽，北内梅花犹未知。”以直白活泼的语气道出花令时节的自然场景。
青釉褐彩“古今车马不谢”题记壶
年代：唐
尺寸：高17.8厘米 口径9.4厘米 底径9.8厘米
喇叭口，直颈，溜肩，弓形柄，多棱短流，瓜棱腹，平底。流下腹部用褐彩书写“古人车马不谢，今时寸草须酬”12字，句意有今不如昔、世态炎凉的概叹。
青釉褐彩“悬钓之鱼”题记壶（局部）
年代：唐
尺寸：残高18厘米 底径11.9厘米
流下腹部用釉下褐彩书写“悬钓之鱼，悔不忍饥”8字，字为行书，文字豪放流畅，神采生动，结构较完美，色彩浓艳，有笔锋，应为毛笔书写。
青釉褐彩“罗网之鸟”题记壶
年代：唐
尺寸：高21厘米 残口径8.8厘米 底径12.2厘米
喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹。多棱短流下以褐彩题写“罗网之鸟，悔不高飞”8字，字迹飘逸，借意喻人，警劝世人勿有贪念，免遭恶果。
青釉褐彩“剑缺那（哪）堪用”诗文残片
年代：唐
尺寸：长10.4厘米 宽8.7厘米
此残片应是瓜棱壶的流下部分。釉下褐彩书：“剑缺那（哪）堪用，霞（瑕）珠不直（值）钱。……”后两句当是：“芙蓉一点污，□人那堪怜。”劝人洁身自好。诗以行书书成，笔法遒劲，笔力迅疾稳健，正锋、侧锋运用自如，显示了书者的功力，色泽清晰明快，堪称书法佳作。
青釉褐彩“不意多离别”诗文壶（局部）
年代：唐
尺寸：残高13.6厘米
多棱短流下以褐彩书五言诗一首：“不意多离别，临分洒泪难。愁容生白发，相送出长安。”言辞直白，寥寥数语道出离别时的伤感，剪不断、理还乱的离愁别绪跃然诗中。
青釉褐彩“上有东流水”诗文壶（局部）
年代：唐
尺寸：残高20.8厘米 底径11厘米
流下腹部褐彩书行草五言诗一首：“上有东流水，下有好山林。主人居此宅，日日斗量金。”此诗文壶应为订制，作为祝贺新居者的礼品。其书笔画随意流畅，笔意洒脱自如。
青釉褐彩“一别行千里”诗文壶（局部）
年代：唐
尺寸：高25.1厘米 口径11.1厘米 底径13.3厘米
流下五言诗为：“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”此诗是怀念诗。诗字迹清晰，以草书书成，笔意酣畅，一气呵成，顺势随形，挥洒自如。
青釉褐彩“去岁无田种”诗文壶
年代：唐
尺寸：高17.9厘米 口径9厘米 底径10厘米
喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下书褐彩五言诗一首：“去岁无田种，今春乏酒财。恐他花鸟笑，佯醉卧池台”。此为《全唐诗》卷八五二张氲《醉吟三首》之一。以一种自嘲的语调调侃了无酒可喝的尴尬，也折射出诗人落泊的生活状态和社会的贫寒。
青釉褐彩“君生我未生”诗文壶
年代：唐
尺寸：高17.6厘米 口径8.9厘米
喇叭口，长颈，圆肩，瓜棱腹，平底假圈足，曲柄。多棱短流下方以褐彩书“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生迟，我恨君生早”五言爱情诗一首，是描绘男女因相见恨晚而造成不能相守的遗憾，诗意缠绵悲哀，耐人寻味。
青釉褐彩“仁义礼智信”题记壶
年代：唐
尺寸：高15厘米 底径9.8厘米
盘口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下褐彩书“仁义礼智信”五字，其最早见于《孟子·告书上》，为儒家提倡的五常，贯穿于中华伦理的发展中，成为中国价值体系中的最核心因素。
青釉褐彩“蓬生麻中”题记壶
年代：唐
尺寸：高18.3厘米 底径11.2厘米
喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底，流下褐彩书：“蓬生麻中，不扶自直”。此句见于荀子《劝学》篇，借喻社会环境对人的影响。
青釉褐彩“春水春池满”诗文壶
年代：唐
尺寸：高19厘米 口径9.2厘米 底径10厘米
喇叭口，瓜棱腹，多棱短流，平底。流下书褐彩五言诗一首：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春声”。诗人从写景到写人，以八个春字顺次描绘出春天带来的无限生机，句意简明，琅琅上口，诗趣盎然。
青釉模印贴花人物纹壶
年代：唐
尺寸：高16.4厘米 口径5.8厘米 底径9.9厘米
小口，鼓腹。两系及流下分别饰以三块模印贴花的人物图案，流下为一女子袒胸披纱，纹褶飘逸流动，站于蒲团之上，扭动身体，婆娑起舞，应是唐代风行于全国的胡腾舞，右边一人吹笛，左边一人执物站立。这些纹饰均与西、南亚文化有关，是中外文化交流的见证。
青釉模印贴花“张”字纹壶
年代：唐
尺寸：高22.5厘米 口径5厘米 底径15厘米
喇叭口，鼓腹，平底。流及两系下分别贴三块模印褐斑。一块为坐狮，另两块为一串串硕果累累的椰枣图案，椰枣为西亚常见果树，也是长沙窑模印贴花勤于表现的内容之一。狮与椰枣互相映衬，呈现出一幅热带风光下的动物画，西域风格跃然瓷上。有一椰枣正中有一“张”字，当是作坊主的姓。
唐长沙窑青釉褐彩题记瓷壶
年代：唐
来源：窑址附近收集
尺寸：高18.3厘米，腹径12.1厘米，底径9.3厘米
撇口，束颈，溜肩，瓜棱形腹，大平底，曲形鋬[pàn]，瓜棱形短流。灰白胎，施青釉不及底，胎釉结合不好，釉大部分剥落。短流下方釉下褐彩书写“富从升合起，贫从不计来，五文。”唐代长沙窑在中国陶瓷史上有举足轻重的意义，长沙窑开启了我国陶瓷的彩瓷时代，是我国第一个采用釉下诗书画装饰瓷器的窑口。这件长沙窑瓷壶用楷书字体书写警句，告诉人们积累理财精打细算为致富之道。壶上题写了“五文”，与今天我们购买的某些商品上标识“建议销售价××元”的销售理念一样，与瓷壶上题写的警句首尾呼应，意在劝顾客购买这把物美价廉的壶。“五文”透出一个重要历史信息：长沙窑瓷是性价比超高的商品。正因如此，长沙窑瓷远销国内外，其外销数量甚至超过了当时的越窑青瓷和“天下无贵贱通用之”的邢窑白瓷。
唐长沙窑青釉褐彩“自如长信宫”诗文瓷壶
年代：唐
来源：湖南省望城县书堂乡长沙窑出土
尺寸：高18厘米，口径9厘米，底径9.5厘米
喇叭口，直颈，溜肩，瓜棱形腹，大平底，弓形鋬，多棱短流，通体施青釉，底部露胎，胎呈灰色。流下腹部用褐彩书写五言诗一首：“自入长信宫，每对孤灯泣。闺门镇不开，梦从何出入。”诗文用毛笔书写，书法流畅豪放，布局大方，颇具观赏性。据统计长沙窑的诗歌已发现百余首，绝大多数是书于这种瓜棱壶上，这种壶除用作酒壶之外，也作茶壶之用。