我国第二批禁止出国（境）展览文物，领略中华传统艺术魅力（书法篇）
随着我国改革开放的深化和对外文化交流的扩大，文物出国（境）展览呈现出日益繁荣的局面。但是也由此加大了文物遭受损害的可能性，对文物的安全构成了潜在威胁。对此，国家文物局根据地方文物部门和有关方面专家的意见，先后三次遴选了一批重要文物共制定了禁止出国（境）展览文物目录，目的是保护国家一级文物中的孤品和易损品，禁止其出境展览。
2002年国家文物局发文规定了64件（组）国宝级文物为首批禁止出国（境）展览文物。为适应文物出境展览的新形势和新要求，切实保证珍贵文物安全，2012年国家文物局发布了《第二批禁止出境展览文物目录(书画类)》，规定37件(组)一级文物自即日起禁止出境展出（包括17件书法作品、20件绘画作品）。
以下就对第二批禁止出境展览的文物（17件书法作品）进行盘点。
1. 西晋陆机草书《平复帖》卷
《平复帖》为晋代陆机书法作品，牙色麻纸本墨迹，9行84字。《平复帖》是章草的代表作，它与居延汉简保持亲密的血缘关系，只是《平复帖》中大大增强了点画的连续性，如“口”形，汉简中用三笔，《平复帖》用两笔。帖中还有不少字，把许多点画连为一笔，显示了用笔技巧的长足进步。点画连续，意味着笔锋运动轨迹的弯折增加。绞转能很好地适应这种频繁的弯折，同时频繁的弯折又促使绞转获得了充分的发展。《平复帖》通篇是章草的古意盎然，散发着古朴、淳厚、深沉、凝重的气息，是传世年代最早的西晋名家法帖，也是传世最早的草书真迹，历来为世所宝。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
陆机，字子衡，吴县华亭（上海松江区）人，少负才名，工诗文，与其弟陆云合称“二陆”，是西晋著名的文学家，代表作《文赋》。
2. 东晋王珣行书《伯远帖》卷
《伯远帖》是王珣给亲友的一通书函，行笔峭劲秀丽，自然流畅，它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸，真有点“如升初日，如清风，如云如霞，如烟，如幽林曲洞”的晋人韵味，堪与二王争辉。《伯远帖》是我国古代书法作品中的佼佼者，其书法艺术和文物历史价值却难以估量，并与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂法帖之一，亦被列为“天下十大行书”之一，排行第四，此帖与陆机《平复帖》为现今仅存的两件晋代名人法书。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
王珣（350—401），字元琳，小字法护，琅邪临沂（今山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丞相王导之孙、中领军王洽之子。初任桓温掾属，与谢玄俱为桓温所敬重，隆安元年（397年），迁尚书令。于司马道子征讨王恭时为卫将军、都督琅邪水陆军事、假节，平乱后加散骑常侍。隆安四年（400年），病卒，年五十二。获赠车骑将军、开府，谥号“献穆”，后改赠司徒。有文集十一卷，工书法，其代表作《伯远帖》是东晋时难得的法书真迹。
3. 唐冯承素摹王羲之行书《兰亭序》卷
《兰亭序》或称《兰亭集序》，又称《禊帖》，被后世尊称为“天下第一行书”，为后世学习行书的最好范本之一。《兰亭序》用笔提按分明，既有藏锋，又有露锋，流美而不轻浮，中锋运笔，点画有粗有细，粗的健壮而不臃肿，细有清秀而不纤弱。字与字之间大小参差，长短配合，点画相互映带，气脉贯通；行与行之间的距离有宽有窄，整行字呈现出细微曲线状，增添了韵律美，章法自然，气韵生动，令人心旷神怡。我们现在能见到的《兰亭序》唐代临摹墨迹本有虞世南、褚遂良的临本和冯承素的摹本，其中以冯素摹本最为有名，对后世的影响也最大。此卷前纸13行，行距较松，后纸15行，行距趋紧，然前后左右映带，攲斜疏密，错落有致，通篇打成一片，优于其它摹本。用笔俯仰反复，笔锋尖端锐利，时出贼毫、叉笔，既保留了照原迹勾摹的痕迹，又显露出自由临写的特点。此帖摹临结合，显得自然生动，并具一定的“存真”的优点，体现了王羲之书法遒媚多姿、神情骨秀的艺术风神，为接近原迹的唐摹本，因为这摹本的卷首有“神龙”二字，所以又称冯承素摹本为“神龙本”或“神龙兰亭”。在王羲之无真迹存世的情况下，被公认为“天下第一行书”《兰亭序》的最佳摹本。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
冯承素，唐太宗贞观年间（627—649年）直弘文馆为招书人。唐太宗曾出王羲之《乐毅论》真迹，令冯摹以赐诸臣。冯又与赵模、诸葛贞、韩道政、汤普澈等人奉旨勾摹王羲之《兰亭序》数本，太宗以赐皇太子诸王，见于历代记载。时评其书“笔势精妙，萧散朴拙。”
4. 唐欧阳询楷书《梦奠帖》卷
《仲尼梦奠帖》共七十八字，无款印，书法笔力苍劲古茂。此帖用墨淡而不浓，且是秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳询晚年所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为“唐人楷书第一”。后人以其书于平正中见险绝，最便初学，为“欧体”。此帖书法笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，清劲绝尘，诚属稀世之珍，可谓欧体楷书的登峰造极之作，是中华第一楷书，中华十大传世名帖之一。清宫旧藏，现藏于辽宁省博物馆。
欧阳询，字信本，潭州（湖南长沙）人，幼时聪慧过人，博通经史，工于书法。由篆隶书得笔，晋帖得韵，隋碑得神；形成笔力遒劲，结构险峻的“圆畅方挺”的新体。“把两晋和南北朝以来，兴起、演变的楷、行、草书推向了一个新的阶段”。名声远播国外，并且为历代书苑所推崇。
5. 唐国诠楷书《善见律卷》
唐人写经，多不落名款，有的虽有名款但非名人，故以往书家并未给予足够注意。由于唐代重书学，特别在中唐、盛唐，写经书法水平一般很高。《善见律》述释迦牟尼弘佛之事，卷末上端书“善见律卷”，下署“贞观廿二年十二月十日国诠写”。字作为典型的唐代“经生体”，结构谨严优美，笔画挺拔腴润，使转灵活生动。全文二百六十余行，四千四百多字，一笔不苟。卷后赵孟頫、冯子振、赵岩、邢侗、董其昌等大家的题跋相互辉映，为之增重不少。此卷为千年传世之本，首尾俱全，整齐匀净，表现了书者虔诚的心境与深湛的功力，实为唐人小楷上乘之作，是当时奉敕所作的皇家珍品，流传有序，十分珍贵。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
国诠，唐初太宗时人（七世纪），名不见经传，贞观（627-649）中经生。工书，有《善见律》传世。
6. 唐行书《摹王羲之一门书翰》卷
《王羲之一门书翰》又称《万岁通天帖》、《王氏宝章集》。目录如下：第一帖：王羲之行书《姨母帖》，第二帖：王羲之草书《初月帖》，第三帖：王荟行草书《疖肿帖》，第四帖：王荟行草书《翁尊体帖》，第五帖：王徽之行书《新月帖》，第六帖：王献之行楷书《廿九日帖》，第七帖：王僧虔行楷书《太子舍人帖》，第八帖：王慈行草书《柏酒帖》，第九帖：王慈草书《汝比帖》，第十帖：王志行书《喉痛帖》。一共七人十帖。此摹本在流传过程中曾两遭火劫，至今仍清晰可见火烧的痕迹。王羲之墨迹早在北宋时期就不易获致，唐摹本日渐稀少。唐摹《万岁通天帖》较之台湾收藏的《远宦帖》，日本收藏的《孔侍中帖》、《丧乱帖》等更为重要。以其忠于原作风貌，为人们提供了研究二王以及东晋至六朝书法的可靠依据。此卷勾摹精妙，为唐人勾摹王氏一门书翰的法书精品，有下真迹一等之誉，从中可以看出魏晋南北朝之间书风的传承关系，为研究我国书体的发展演变提供了极为珍贵的资料，包含着深厚的历史与艺术价值。清宫旧藏，现藏于辽宁省博物馆。
7. 唐怀素草书《苦笋帖》卷
《苦笋帖》两行十四字， 字虽不多，但技巧娴熟，精练流逸，运笔如骤雨旋风，飞动圆转，虽变化无常，但法度具备。文曰“苦笋及茗异常佳，乃可迳来，怀素上”。《苦笋帖》是可考的最早与茶有关的佛门书法，也是禅茶一味的产物。安岐评此帖道：“墨气精彩，草书十四字超妙入神”。此帖书法俊健，瘦肥相宜，流畅生动，中锋用笔，轻重合度，墨彩如新，直逼二王书风，是怀素传世书迹的代表作，历经1000多年的流传，成为许多后世书法爱好者临摹的典范，艺术价值极高。清宫旧藏，现藏于上海博物馆。
怀素，字藏真，俗姓钱，永州零陵（今湖南零陵）人。怀素自幼出家，好草书，曾将弃笔堆积埋之于山下，号称“笔冢”，又广种芭蕉，用蕉叶加以挥洒，即称其居曰“绿天庵”。好饮酒，时人谓之“醉僧”，自言得草书三昧，有“狂僧”之称。怀素书法初学欧阳询，后师从张旭的学生邬彤学草书，与张旭合称“颠张醉素”。
8. 唐杜牧行书《张好好诗》卷
张好好是一名歌妓，容颜娇美，才华出众。杜牧的这首五言长诗，就是为她而作。诗中描写了作为少年歌妓的张好好始得高官沈传师宠遇，终因沈的去世而流落市井的不幸身世，寄托了对她的无限同情，是杜牧诗作名篇。唐代真迹，由于年代久远，传世甚少，特别是名诗家手迹，更是寥若晨星，如李白的《上阳台帖》、贺知章草书《孝经》以及杜牧《张好好诗》等真迹能流传至今，实在是一个奇迹，这些脍炙人口的诗人睹其字再读其诗，更令人倍感亲切。此帖字体神采奕奕、笔势飞动，卷中既有晋人某些细腻的笔法，也有唐人的庄重和谨严，是唐代诗人、书法家杜牧留存于世的唯一墨迹，也是稀见的唐代名人书法作品之一。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
杜牧，字牧之，京兆万年（陕西西安）人，唐代诗人、书法家。大和三年（828）进士及第，又登贤良方正能直言极谏科、官至中书舍人。善属文，工诗，是唐代著名诗人，人号“小杜”，以别于杜甫。牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行草书。《宣和书谱》云：“牧作行草，气格雄健，与其文章相表里。”
9. 五代杨凝式行书《神仙起居法帖》卷
《神仙起居法》是杨凝式书写的古代医学上一种健身的按摩方法，文体近似口诀。后纸有宋米友仁，元商挺，清张孝思题记及无名氏行书释文5行。卷前右下角有明项元汴“摩”字编号。卷前后及隔水上钤有宋“紹興”、“內府書印”，明杨士奇、陈淳、项元汴，清张孝思、陈定、清内府等鑑藏印。此卷最早为宋高宗内府之物，后入贾似道手中，至明代曾经“江阴葛惟善收藏”，《清河书画舫》又称“郡人王氏所藏”，明代为项元汴所有，至清代乾隆时进入内府。此幅小行草书是杨凝式七十六岁时的作品，似随意点画，不假思索，用墨浓淡相间，时有枯笔飞白。此帖结势于攲侧险劲中求平正且行间字距颇疏，在继承唐代书法的基础上，以险中求正的特点创立新风格，尽得天真烂漫之趣，是杨凝式行草书传世作品的代表作，是一件流传有绪的墨迹珍品，对宋代书法影响较大。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
杨凝式，字景度，华阴（今陕西华阴）人，小名诗，他出生那年是癸巳年，所以他自号癸巳人。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称“杨太师”。他曾佯疯自晦，所以“杨疯子”便成了他的雅号。杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物，“宋四家”（即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）都深受其影响。
10. 北宋林逋行书《自书诗》卷
此卷是林逋归隐西湖孤山时所作，共5首诗，除第2首是五言诗外，其余均为七言诗。据诗后林逋自识：“時皇上登寶位歲夏五月”，可知此作品写于仁宗天圣元年癸亥（1023年），林逋时年57岁，其书体瘦劲，秀逸，笔法厚重，风致绰约，与时人李建中风骨俊整的书风极为接近。再后又有苏轼书七言古诗一首，无年款，据徐邦达先生考证可能是元祐四、五年间苏轼（时年约54岁）第二次到杭州作刺史时所书。此卷行距极宽，行间是可写入同形字体两行，字距疏朗，字字清劲，气足神完，极为潇散有致。林逋此书笔势瘦挺健劲，风格独殊，起笔多用侧锋，多见露锋而入，其书势于瘦挺中更为孤峭。苏轼此书藏锋敛锷，姿媚可爱，是罕见的苏轼传世佳作之一。这两段名人书法相映生辉，珠联璧合，实为难得的珍宝。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
林逋（967年—1028年），字君复，后人称为和靖先生、林和靖，奉化人，北宋著名隐逸诗人。幼时刻苦好学，通晓经史百家。书载性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。林逋终生不仕不娶，惟喜植梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。著有《和靖集》。
11. 北宋蔡襄行书《自书诗》卷
此卷为素笺本，是蔡襄诗稿的一部分，共录十一首诗。自书诗帖》作于皇祐二年（1056年），正是被召自福建重归汴京（北宋都城，今河南开封）的中途。时年40岁，正不惑之年，中年蒙用，迟来还是不掩快意。着笔间，令人直睹心境的轻快。通篇流畅自然，沉稳端丽，婉约淡雅，蕴藉清隽。作起首行中带楷，十分用意，渐次流畅不拘，溢而为行草，最后挥洒为小草，越到后来越潇洒自如，所以后人评为：“此公第一小行书”。此卷属个人诗稿，无意求工，故笔致飘逸流畅，点画婉转精美，充分展示了蔡襄中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力，是蔡襄书法代表作品之一。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
蔡襄，字君谟，原籍仙游枫亭乡东垞村，后迁居莆田蔡垞村，主持建造了我国现存年代最早的跨海梁式大石桥泉州洛阳桥。蔡襄为人忠厚、正直，讲究信义，且学识渊博，书艺高深，书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。
12. 北宋文彦博行书《三帖卷》
《三札卷》又名《三帖卷》是《护葬》、《定将》、《汴河》三帖联装，中间有宋印骑缝，可推断宋时原装即此。此帖用墨较干，飞白成分多。第一部分写得苍秀、精到。而第三部分则随意，用笔轻重变化较大，似意不在书，时有涂改，可能是件草稿。内容为葬礼、浚河等事，是文彦博晚年之作。此帖笔势清劲，风格英爽，振笔挥洒无意求工者，而一种浑朴之气溢于褚墨间，是文彦博传世罕见书迹。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
文彦博，字宽夫，汾州介休（今山西介休）人，天圣进士，曾封潞国公，位至宰相、太师，可谓官高爵显。史称文彦博“公忠直亮，临事果断，皆有大臣之风。至和以来，共定大计，功成退居，朝野倚重”。文彦博工书法、善墨翰，结字疏宕闲雅，笔法清劲，笔势飞动，风格英爽，蕴藉凝重，颇有唐人风致受颜真卿书法影响尤深。
13.北宋韩琦行楷《信札卷》
《信宿帖》为纸本，宽30.9厘米，纵71.7厘米，是韩琦感激欧阳修为其作《昼锦堂记》的谢启，韩琦作为一个正臣在书法上受北宋时代流行颜体的影响，偏爱颜真卿书法，而且其书法不杂其它体。韩琦的颜体自成一家，形成了正直、朴质、倔强、内没外溢的风格，与宋代四大书法家之一的蔡襄相比，韩琦显得更为浑厚朴拙，这无疑也是禀赋胸襟使然。帖后另有十余人的跋文内容，反映出该信札在北宋以后的大致流传过程。此帖书风雄健，结字严谨，学颜真卿而不杂他体，为同时代所少见，为韩琦仅存的两本书迹之一，是其书法代表作。传世作品，现藏于贵州省博物馆。
韩琦，字稚圭，自号赣叟，相州安阳（今河南安阳）人，北宋政治家、词人，天圣进士，他与范仲淹率军防御西夏，在军中享有很高的威望，人称“韩范”。在北宋时期仁宗、英宗、神宗三朝为官，封魏国公，卒谥“忠献”，为北宋一代名臣。文彦博在《文潞公文集》卷六《寄相州侍中韩魏公》诗中有写到：“晋公（韩滉）名画鲁公书，高出张僧繇、吴道子、柳公权与虞世南。幸得魏公挥宝墨，缘公楷法亦颜徒。”
14. 北宋王安石楷书《楞严经旨要》卷
此卷为王安石去世前一年亲自校正楞严经卷文字，王安石摘录其中观世音发妙耳门，从闻思修，以“三十二应”随机变化现身说法，获得“十四种无畏功德”一节。字势于端庄中有奇纵的变化，左俯右仰，上下揖让，横笔逸出，孤撇出挑，颇有奇逸之趣。此卷用笔清劲，起笔轻按，导送收放，使转灵活，颇得杨凝式的笔法。全篇行次紧密，少有空白，然字行间错落参差，并不板滞，有“横雨斜风”之势，得萧散简远的意韵，为王安石存世最佳作品，也是目前公认的2件王安石传世真迹之一。传世文物，现藏于上海博物馆。
王安石，字介甫，号半山，封为舒国公，后又改封荆国公，世人又称“王荆公”，北宋临川人（今江西省抚州），中国古代杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长。王安石以治政和文学名世，书法亦颇有造诣，时人评他的书法近学五代杨凝式和北宋沈辽，得沈之清劲，远绍晋宋。《宣和书谱》记他“凡作行字，率多淡墨疾书”，“美而不夭饶，秀而不枯瘁。”
15. 北宋黄庭坚草书《诸上座》卷
此卷为纸本，此帖系写给其友李任道的信剳，内容为介绍五代时金陵禅宗僧文益的语录。全帖笔画纵横飞动，结构移形变位，字字俯仰欹侧，如龙飞凤舞，一气呵成，神完气足，纯熟之极。 此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。此卷在结构上雄放奇肆、穷极变化，可谓笔落惊风雨，而用笔扎实，特别是线条绝不软弱无力，没有丝毫苟且，充分显示了狂草的独有艺术特点，是黄庭坚的狂草代表作。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，而且，他跟杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄为其中一宗）之称。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、 秦观并称“苏门四学士”，诗与苏轼并称“苏黄”，书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”，词与秦观齐名，艺术成就不如秦观。
16. 北宋米芾行书《苕溪诗》卷
《苕溪诗》全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》，是北宋书法家米芾于元祐三年（1088年）从无锡去往苕溪时所作的六首诗，是他的经意之作。《苕溪诗》通篇八面生锋，笔力雄浑老辣，潇洒自然，创造了一种天真活泼、激越昂扬的意境。用笔丰富多变，跟他绘画用笔有很大的关系，米芾在善于用笔的过程中形成飘逸豪迈的风格和沉着痛快的气势，追求跌宕多姿的变化。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多欹侧之势，于险劲中求平稳，映带自如，章法上疏密有致，堪称一绝。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书法的典型风貌，是米芾成熟的行书代表作品之一，与《蜀素帖》并称米书“双璧”。清宫旧藏，现藏于北京故宫博物院。
米芾（1051年—1107年），字元章，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
17.北宋赵佶草书《千字文》卷
《千字文》是我国六朝以来盛行最久的一种字书，用以教授学童，是读书识字的启蒙读物。通观此帖，生龙活虎，精神飞跃，虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔。这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作。《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品，是中国传世十大名帖之一，是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观，是继张旭、怀素之后的杰作，被誉为“天下一人绝世墨宝”。
赵佶，即宋徽宗，神宗11子，哲宗弟，是宋朝第八位皇帝。宋徽宗是历史上最著名的皇帝艺术家，他的书与画均可彪炳史册，其书首创“瘦金书”体瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣 ；其画好花鸟，并自成“院体”，充满盎然富贵之气。赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。在政治上赵佶昏庸无能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝，在位25年，国亡被俘受折磨而死，终年54岁。传世墨迹有《草书千字文》、《掠水燕翎诗纨扇》、《欲借、风霜二诗帖》、《闰中秋月诗帖》等。