再让“贿选精虫”鼓上蚤与名人“相提并论”一次：予众艺微拍群拍得一小条孙雪泥的《墨菊图》，因想到孙雪泥民国（1912-1949）时期尝出版了一种《笑画》期刊，其中有针对军阀曹锟贿选大总统，画面是圣诞老人带了许多外国猪仔到中国来做投机生意，对那些贿选的猪仔议员，毫不留情地揭斥，在恶势力下敢于这样，确是大胆作风。关于“猪仔议员”，是孙中山在民国十三年（1924）于三民主义民取主义第四所讲：“……大家都知道现在的代议士，都变成了猪仔议员，有钱卖身，分赃贪利，为全国人民所不齿……把国事都托付到一般猪仔议员，让他们去乱作乱写，国家前途是很危险的。”当然了。孙雪泥最具声名的，是伊之中国画。予十几年前在先师指导下，拍得过一轴伊之设色纸本《霜菊图》，原装旧裱，拍到手便上百尺楼请先师题跋，先师在裱右挥题：“孙雪泥，上海中国画院画师。此幅淡雅疏秀，洵为平生得意之笔。壬午端节，洪丕谟观题。”“壬午”是2002年，一晃十七年过去了。这次拍得，又是《霜菊图》，可见予与孙雪妮的画菊独有缘。予十几年前尝冲着孙雪泥设色《霜菊图》吟咏过一首七言绝句，颇觉上口，这些年有朋友点写予之诗词书法，予首选此首，诗曰：还有巧合，前后拍得孙雪泥的两幅画菊，图中皆为清疏的写着两支菊花，又皆是两支菊花写在画面右边，左边署款。创作时间年代皆是“丁亥（1947），前者冬天，后者深秋。”尺幅也差不太多，前者91X39cm，后者97X33cm，所不同者，前者装池成了立轴，后者是张托片（拟装池成轴）。画笔亦类同，以没骨水墨勾枝、点叶和勾叶筋，淡墨双勾花片，皆是用的宿墨，墨韵极佳。所不同者，前者花片中点染了些淡黄色，故有“郁郁黄花，无非般若”的禅意。后者纯以富含墨韵的淡墨勾写花片，弥觉无色似有色，更有不着一物的禅意。用笔简逸清疏，墨气淡雅明碧，笔墨寥寥，便把菊花的“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”品性表现了出来，使人怡荡神远，沉醉秋风。画上七言绝句似是画家所作，曰：“千林红叶照秋空，独有秋花在眼中。未到天平霜已重，数枝残菊引西风。”孙雪泥能诗能书能画，南社社友郑逸梅称其“具郑虔三绝之才。”诗后署款：“丁亥深秋，华津一士孙鸿画并题。”钤印“华津一士”朱文，右下角押“后华翁”白文。“丁亥”是民国三十六年（1947），“华津一士”典出：孙雪泥与叶恭绰、冯超然等十人，合署别业于杭州华津洞，故自署华津一士。“后华翁”大概是后“华津一士”之意？署款书法移步换形，姿媚跃出。郑逸梅有评：他的书法，疏疏落落，大大小小，似乎很不匀称，可是统体看起来，却觉得结构行款，非常舒适，没有相当功力，不可臻此。”
孙雪泥（1889—1965）名鸿，号雪泥，名、号是取苏东坡“人生到处知何以，应似飞鸿踏雪泥”诗意。又名杰生（一作字），字翠章，别号枕流、枕流居士，又署华津一士，人称孙藤花（因有“残英狼藉君休扫，一日辞藤一日疏”诗句，故有是称）。最初喜作漫画，曾从钱病鹤游。尝为包天笑主编的《小说大观》作画。不久又应冠生园之招，任广告宣传员。旋主持生生美术公司，出版了许多有关美术的刊物，最早为《世界画报》。又出版《笑画》，其中有连环式长篇漫画，名《马浪荡改行》，针对旧社会加以辛辣的讽刺。民国二十四年（1935），又编刊了《俱乐部杂志》，因讽刺蒋、宋等要人，被当局禁止刊行。孙雪泥本人还遭了麻烦，结果被罚钱了事。曾任上海市彩印工业同业会理事长，中国画会第一届常务理事兼总务之任。民国（1912—1949）后任上海中国画院画师，上海美协理事，1962年聘为上海文史研究馆馆员。著有《雪泥诗集》、《雪泥画集》等。
于建华简介：
于建华法名智凯，别署不器斋、染丕室、无住庵、种瓜得瓜庵、不歌楼、闻乐不乐斋。1962年9月生于河南郏县，祖籍山东省文登。工书法篆刻，富书画收藏，精书画鉴定；研究佛学，参修禅宗；善诗文，多著述。现为中国书法家协会会员，中国宗教学会会员，河南省作家协会会员，中原印社副社长，漯河观音阁书画院院长、漯河市作家协会副主席。已出版《洪丕谟年谱》、《洪记书坊》、《平常心是道》、《近代名家书画藻鉴》、《名家扇书扇画漫说》、《无住庵谈字论画》、《丹青遗痕弥足珍》、《闲敲棋子赏书画》、《中国佛门书画家图典》、《书情画趣》、《拍回书画细赏玩》、《小篆入门》等。
于建华《博古图》
于建华部分著作
于建华书法
于建华朱砂书法
于建华篆刻
智凯居士作品--无量寿佛
即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。此画中无量寿佛红衣端坐于蒲团之上，神态宁静安详，庄重肃穆，似在传经说法，又似在参透禅机。上题禅句，亦为玄妙法门。配上飘逸灵动的字体，使得扇面妙意横生.
