他笔下的山水笔墨苍劲,以静带动突出山峰雄伟的景象!细腻又豪放!

胡也佛的山水出入宋元,尤重马远、夏圭等。晚年学张大千,融入西洋画色彩,笔墨苍劲有力,结构严谨自如。他的人物画学明代画风,用笔简练,线条流畅,飘逸,勾勒劲挺潇洒,造型准确而生动,形神兼备,丝毫无拘泥滞呆,他的花鸟学宋人画,但他重线条,轻渲染,由于他长期从事木版水印工作,勾刻了大量的张大千作品。受张大千作品影响颇深,因此晚年画风又有大千的风范。胡也佛的绘画作品具有强烈的个性,他既有南派的细腻,又有北派的明快豪放,但又不象南派的一味甜熟和北派的简练。他大胆的应用了现代的浓重色彩,但又不失传统的高贵典雅。他的绘画融古今为一体,合中西为一别。表现了画家对自然中的宇宙观和世界观的认识。反映出典型的文人主义绘画作风。
溪山观瀑 立轴(44.8万元,2010年12月上海天衡)
这幅山水精品是胡也佛典型的晚年画风,画面内容反映了北方劳动人民在中国共产党的领导下通过艰苦奋斗,开山挖岭改造自然。整个画面宁静安逸,山势耸立。陡崖的山腰间盘绕着层层山路,在山顶上修建了房屋,人行山路,卡车爬上了山。使画面产生了静中带动的艺术效果。画面的底部用茂密的松林衬托,更加突出山峰雄伟的景象。这种有别于传统绘画的题材是张大千等前辈从来没有过的。
胡也佛(1908-1980),又名胡若佛,浙江金姚人,上海新华艺术专业毕业,工书画,学宗仇十洲,
严谨的结构,层次分明,鲜艳明亮的色块,遥相呼应。山缝隙小草的线条幼细、劲柔、生意盎然。细密的苔墨随意柔和,加至粗头乱服的大块点染,有着极其严谨的法度,墨色中显得玲珑剔透,充满生机。在画面的空灵处加至大胆墨块皴染使整个画面融洽一体。显现出高贵典雅的文人气魄,这不仅体现了画家深厚的功底,更体现了画家的情感流露,显示出画家的精神风貌。
《赤壁轻舟》取材自金武元直《赤壁图卷》,绘大江如带,断岸千尺,石壁陡峭,江流有声,江中一叶扁舟,载苏东坡与二客对饮,童子煮酒,船夫撑篙,顺流而下。画中山石采典型斧劈皴为之,笔意健劲,似持利斧斫出,质感坚硬;扁舟以顿挫笔意连缀成形,水流湍急回旋,小舟随势起伏,“山鸣谷应,风起水涌”,状写甚是传神。
胡也佛山水出入宋元间,此临写画作既有细腻秀润一面,又不失明快豪放,尤其以健毫绘苍松古藤、水浪拍岸,行笔迅疾而气象万千,为近代仿古之佳作。武元直原作现藏于台北故宫博物院。
黄 山 立轴
擅作仕女,在国画界享有盛名。
间写宋元一路山水,隽逸过人。他的人物画线条流畅、飘逸,人物造型准确而又生动,为众多藏家所喜欢。
水牛图
行经华阴 镜心 水墨纸本
胡若佛画山水,从马远、夏圭入手,此画以唐代诗人崔颢的《行经华阴》题识,诗画相融,澹泊清远。
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