颜体书法高手有吗？想问问怎么才能学好《麻姑仙坛记》？

是高手。《麻姑仙坛记》此碑遒峻紧结，尤为精悍，笔画巨细皆有法。”《麻姑仙坛记》是中国书法史上的典范之作，是我们学习的优秀范本之一。

要写好巜麻姑仙坛记》，我们要从线条、结构、章法、意境四个方面谈谈我对《麻姑仙坛记》的认识，有认识以后才能更好的掌握他，写好他。一

《麻姑仙坛记》的线条骨力挺拔，融入了篆、隶的笔法，起笔方圆并用，藏锋逆入，收笔多停顿收锋，线条粗细变化趋于平缓，笔画少波折，点画之间气势连贯，呼应自然，笔画具有节奏感，带有“屋漏痕”的意趣。

屋漏痕的意趣主要体现在以下两个方面：

意趣

第一，从字面上我们不难理解，“屋漏痕”是指雨水顺着粗糙的泥墙缓缓下注，从而在墙上留下的不规则、迟涩、沉实、圆活的痕迹。因此，在运笔上首先要强调中锋行笔，这样在宣纸上，墨迹向两边渗透的宽度相同，这样的笔画看起来有立体感；笔画的色调保持一致，不会出现有的地方淡、有的地方浓的情况，线条给人以厚实、凝练、力透纸背的感觉。

第二，此碑的书写速度比较慢，行笔凝重，行笔如逆水行舟般的振颤，有提有按、亦顿亦挫，使纸和笔之间的摩擦力加大，从而在纸上留下了迟涩、圆润、沉实、饱满的线条，给人以遒劲涵蕴而又老成的美。

例如我们仔细观察碑帖中的横画时可以发现，碑文中的横画忽而左边粗、忽而右边粗、忽而中间粗，变化莫测，令人回味无穷。而多横的字，其横画上下间距均匀，左右参差不齐，长短配合，在变化中体现生动自然。

二

从结构上来说，由于颜体的线条笔画粗重，为了不拥挤，颜真卿尽量将笔画分布在字形的周边，将余白囊括在结体之内。颜真卿其结构，吸收了篆、隶正面取势、浑圆壮重的特色，左右对称，平稳端正，质朴厚重，外密而中疏，疏密有致，舒展阔大，使人产生一种活力充溢、气势开张的感觉。值得注意的是，颜体端庄的结构中含有一定的动态、富于变化。

例如碑帖中的“往”字，初看之下，是一个十分端庄的字。可细心观察，左右两竖都着意向外写去，右部写得方正而参差，而且右部的竖画并不是处在中间而是偏右，打破了对称，再加上其最后一画，左细右粗，看上去给人以飞动的感觉。类似的例子还有“其”“中”等。具体来说，此碑结构的具有以下几个特点：

第一，重心偏低，沉稳大度。《麻姑仙坛记》中的每个字，其结构都极尽变化，但其中有许多字是重心下移，给人以端庄、憨厚的感觉，如“华”字。

第二，四角撑满，端严紧密。《麻姑仙坛记》的结体笔势开张，四满方正。通篇笔画多寡的字依然写得差不多大小，即小字促大，少加修饰。如“而”“山”字。

第三、凝重古朴，寓巧于拙。《麻姑仙坛记》便是很好的一例。例如“何”字写得坚实、劲挺、拙涩，显示出它的“拙”味。

第四，体态沉雄，气象恢弘。《麻姑仙坛记》中，每个字都体态沉雄，气象恢弘。尤其是在一些左右结构的字上，两个部分不靠紧而恰恰相反，神情上又形成一个整体，看上去稳如山安。这样就使得该碑沉雄、圆浑而又苍老。如“膳”“颜”二字。

第五，字形偏方，结构平正。布白匀疏，以正为主，正中又含有动态。例如“玉”“倒”二字。

五大特点

三

《麻姑仙坛记》中的字形多为正方形或长方形，缺少字与字之间在结构上的顾盼联系。颜真卿缩小字距和行距，使全篇布局具有充实茂密之致，字里行间洋溢着充沛的气势，像雄壮高亢的交响曲，体现出豪迈雄强、庄重挺拔的艺术风格。

四

宗白华认为艺术境界是“以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色根、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我最深心灵的反映；化实景为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化，肉身化，这就是'艺术境界’”。而书法的意境是书家之意与书法形象的完美结合。意境中的象是多样的，包括线、形、墨色、整体风貌。因此可以说，意境中的意除了意念（理念）外必须含有情意。此碑写于大历六年（771），正当颜真卿仕途失意之际，文章记叙了他游览南城县麻姑山并撰文记述麻姑得道成仙之事，反映出其向道问禅之心。他以自然轻松的状态书写，达到了“无意者佳乃佳”的境界。

首先，《麻姑仙坛记》中的“屋漏痕”线条暗示着圆润的美、浑厚的美、凝重的美、博大的美。其次，结构宽博大方，布白匀称，留白形状完整且圆浑，有大气充盈之感。而且没有一处狭窄拘谨，极富生命力。有许多字的结构不避丑怪，反映了颜真卿追求的朴拙之美。再次，章法充实茂密，字里行间洋溢着充沛的气势。

意境

此碑给我们以气象高妙、空灵清远的审美享受。