学建筑？不就是图个伤心，图个难过嘛~

人生不如意十之八九，

要么看得开，要么就认栽。

《姜子牙》

拆房:娄严墅 文案:林雅楠  拆房指导:林雅楠  总指导:赵劲松

当初，很多人选择建筑学，

可能只是因为——

高考分多，不能浪费。

进了建筑系之后才发现，

虽然分没浪费，

但基本浪费了整整五年美好青春

——都。在。画。图。

别人逛优衣库，你逛素材库；

别人修旅行图，你修效果图；

别人排舞台剧，你排楼间距；

别人去音乐节，你去建材节；

别人算节假日，你算交图日；

......

别人是花样年华，

你是用年华画了个大样。

然而，建筑师这个职业吊诡之处就在于你费了九牛二虎，浪出宇宙天际才发现最后竟然是个无奖竞猜的游戏。

哪块云彩有雨，全看甲方心情。

建筑师们设计了半天，

大概只设计了个寂寞。

这世界上有寂寞，就有不甘寂寞。

不甘寂寞的建筑师想方设法的为了让甲方注意到自己这块云，目标范围已经从设计前线扫荡到设计前期。

我们以前就拆过好多擅自改任务书、改用地范围、改基地位置的曲线救国案例，底牌的王炸一般都是给甲方带来了赤果果的最大化利益——

如果没有真金白银的糖衣炮弹，你猜建筑师硬改项目用地是图个啥？

200多年来，奥斯陆的母亲河Akerselva不断被工业污染，传说中优美的天鹅和鲜美的鲑鱼都近乎绝迹，数万吨的垃圾埋藏在峡湾的河床上。

近年来，挪威人民一直都在努力修复Akerselva河的生态环境。奥斯陆水岸规划局以“the Fjord City”（峡湾之城）为名开启了连接城市中心与峡湾水域的改造计划，致力重现城市优越美好的水岸生活。

其中Bjørvika是the Fjord City计划中最大的区域，是 Akerselva河的入海口岸，也是挪威首都最重要的交通枢纽之一。

在对Bjørvika区域的规划中，有两个重要的建筑。

一个是已经建成开幕的挪威国家歌剧和芭蕾舞剧院；

另一个就是面向全球招标的——

蒙克博物馆。

就是那个让全世界都呐喊的蒙克。

计划中蒙克博物馆的位置就在歌剧院的对面，两座建筑隔河相望，一起组成奥斯陆新的文化地标。

来自纽约的建筑事务所REX

自从通过资格预审之后，就开始看这块基地不顺眼了。

理由很是任性——

就因为人家这块地位于老城区内。

所谓你的幸福感来自你的邻居。

地在老城区不是问题，REX别扭的是同为文化地标凭什么河对面的歌剧院就能在新城区享受更先进更便利的基础设施？

虽然不能说毫无道理，

但也实在是有点儿强词夺理。

谁让奥斯陆这条穿城而过的河正好明显划分了西侧的新城和东侧的古镇呢？

显然甲方不可能因为你的心理不平衡就去调整用地。

毕竟，建设用地不多，而建筑师很多。

所以，REX首先得给自己擅改用地找个合理合法的理由；

然后，还得再找一块无辜无害的空地。

博物馆要求有八个独立展厅、两个大型陈列厅以及巡回画廊。且每个展厅都是超过4000平米的庞然大物。

REX将它们摞起来放在原来的基地中。

甲方给的基地虽然不大，要求却不小——希望展厅极为灵活，可以适应所有类型的艺术品陈列。

于是将大小展厅穿插摆放，小的展厅在必要时可以与大展厅合体，从而拥有了更多展览方式的可能性。

但是这种组合形式由于场地限制只能两两一层简单组合，而且无法根据临时展览的数量和大小增长或缩小，更别说满足天光或遮光，渗透或隔音等特殊要求的展览了。

当然，特殊要求的展览毕竟属于少数。从性价比的角度，通常博物馆们都不会选择为小概率事件付出巨大的建设代价。

但就是博物馆们这一丝丝的小妥协，

给了REX谈判的砝码。

如果只要换个场地就能满足所有要求和形式的陈列展览呢？

REX的方法是设计N个满足不同特殊要求的小展厅，必要时任意个数的小展厅可组合在一起形成大型陈列厅。

而这个知识点我们在高中数学课上就接触过，叫做——排列组合。

这种方式的组合极限点就是n，也就是每一层内可以容纳的展厅个数。换句话说，同层小展厅个数越多，组合方式也就越多。

那么，重点来了：

选择更大的基地则组合方式就越多。

这就是REX换基地之旅的自信底牌。

扫一眼规划范围内的用地，REX很快看中了与歌剧院同侧，也就同样位于新城区的一个临水小岛。

小岛虽然面积比原基地大不了多少，但方方正正比原来长方形基地更适合组合排列。而且这座小岛在规划里只是一个自然景观，没有针对性的建筑功能估计甲方同意的面儿也比较大。

换了基地之后，

REX终于开始正式造作了。

蒙克博物馆不光需要灵活的展厅布置，还需要灵活的游览顺序，能够分别或同时展示博物馆自己的收藏品，自产展览和巡回展览。

首先，将八个独立展厅和一个前厅按照3mx3m的尺度置入到基地之内。这样就形成了经典的博物馆循环游行线路，前厅既是参观的开始也是结束。

但这种强制性的参观流线要求所有展厅必须同时使用，并且其空间不能细分，这样才能形成畅通的游览线路。也就是说独立展厅并不像它的名字一样具有独立性。

因此为了更好的将博物馆与周边环境结合同时解决展厅的独立性问题，将前厅打开，并在独立展厅外围设立公共游览区，使公共游览区与周边城市游览路线结合。

随后调整独立展厅位置，将主要为布展服务的配置间换到场地中央。这样一来参观者从公共区域能够随时进入到八个独立展厅，同时也能缩短配置间与所有展厅的距离，环形布置使得独立展厅真正具有独立性，游览顺序也是随心而动自由组合。

接下来将外环扩充，方便后期置入包括商店、咖啡厅、餐厅以及演讲厅、礼堂等无需售票的公共开放空间，使其与公共游览路线结合。

至此，中央区域成为展厅主要区域，游览顺序灵活。展厅之间没有缝隙，满足了排列组合展厅的需求。

但是灵活应对各种展览陈列的需求依然没有被满足。

不知从什么时候开始博物馆的灵活性通常被认为是通用的空白盒子，大家想当然的认为没有任何限制就等于可以在其中构建任何展览形式。

然而事实上，随着数字艺术的发展壮大以及随着媒体技术发展的展览形式多样化，空盒子根本无法提供稳定的设备支持。

作为理工男，REX并不满足于仅仅将独立展厅排列组合成不同大小的展厅，而是要给每个“空盒子”赋予自己独特的空间配置，同时结合当代科技操控每个展厅，使其具有针对不同需求的独特属性。

将独立展厅分为

固定配置和可变配置两种。

固定配置部分，先是将有异形大空间要求的展厅盒子布置在与可变配置展厅相邻的位置，方便之后的排列组合。

再将划分成规整及不规整小空间的展厅盒子布置在异形展厅之间。

其中古典美术馆的布置较为灵活开放，位于固定展厅之间，需要时可以作为蒙克作品特展的入口。

下面来到可变配置的部分。

可变配置也被分为两类：

一类是屋顶可变；

一类是地面可变。

首先把连续可变展厅的中间盒子布置成大空间展厅，屋顶开天窗引入光线，便于以后与两边的可变展厅结合形成新展厅。

然后把端头的环球画廊展厅布置成展板空间。展板与屋顶结构产生联系，梁下悬挂可滑动展板，展板位置及数量都可以根据艺术品大小和展览规模灵活改变。

另一端则是手风琴展厅。将展板换成展墙使其与地面产生联系，并在地面布置轨道，使展墙可以根据展览需要退至展厅一侧形成通用大空间。

它的墙壁可横向移动以创建不同宽度的空间，随意形成封闭空间或开放空间。

最后一个展厅则采用旋转展墙的方式与地面结合。通过圆形的地面旋转展台，展墙可以根据需要变换组织方向。

四个展墙都能轻松旋转以实现快速重新布置。

至此，通过提供不同的内置工具，画廊被分为八种不同类型的阵列。每种类型都有唯一的展示比例、照明方式以及流线形式。

同时可变展厅还可以根据展览需要自由结合，形成多种排列组合的可能性。

接下来处理演讲厅、服务大厅以及办公区等其他功能。

将大小两个演讲厅和一个卫生服务空间置入在公共游览路线上。

然后随着外围流线布置休息区、咖啡厅以及贵宾接待区域等开放空间。

将展厅九宫格抬升至二层使之与首层的公共服务功能自然分隔，并置入垂直交通核。

将演讲厅和服务部分的体块复制功能延续到一层。

餐饮区设置在滨水位置并靠近一层入口。库房区设置在另一侧，有货运通道直达库房及技术区域。办公区则位于两者之间，由入口处的环廊组织起来。

功能体块布置完成后将楼板置入，二层楼板随周边路径变形，同时设置坡道使游客可以直达二层展览区，流线独立。

置入结构柱网，同时覆盖屋顶结构。

屋顶适当开天窗，将光线引入公共游览区域。

最后以玻璃幕围合，让整个游览区九宫格轻盈的漂浮在滨水小岛之上，塑造科技感满满的当代博物馆形象。

这就是REX设计的

蒙克博物馆竞赛方案。

难得的敢单纯因为设计理念而强行换建设用地的胆儿大设计。

再来看一遍，REX如何排列组合九宫格博物馆的。

REX理念新奇、设想周到又勇气可嘉，

奥斯陆甲方十分感动，然后拒绝了他。

但为了表示鼓励，给REX评了个第二名

——也就是陪跑第一名。

毕竟能做得了甲方主的都是出门就能中彩票的主儿。

不但天时地利人和，连风力风向、湿度温度都配合，还得有强大诱惑加强大逻辑的完美组合。

大多数时间，

甲方办竞赛就是图个热热闹闹；

而建筑师，不就是图个伤心难过嘛~

图片来源：

本文图片[1]~[11]来源于

https://rex-ny.com/project/munch-museum/

其余动图、分析图皆为作者自绘，转载请注明。