古典诗词基础学习与创作 （三）
第三讲：古典诗词基础学习与创作
—— 诗的源与流、诗的分类
一、复习上课：
（一）诗的高峰
唐代时期
唐诗是我国古代诗歌的最高峰。李白、杜甫分别代表了我国古典诗歌中浪漫主义和现实主义的最高成就，被誉为唐诗的“双子星座”。李白有“诗仙”美称，其诗清新飘逸。杜甫有“诗圣”之称，其诗沉郁顿挫，有“诗史”之称。
白居易是唐朝的又一著名诗人，号香山居士，其文学主张为“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。他是新乐府运动的倡导者。
唐代的著名诗派有山水田园诗派和边塞诗派。山水田园诗派以歌咏田园生活为其特征，代表作家有王维、孟浩然。边塞诗派其作品多描写塞外奇异风光。代表作家高适、岑参。
二、学习新课
（一）词的产生和高峰
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
宋代的词从风格上看，豪放派最杰出的代表是辛弃疾、苏轼；婉约派的代表是柳永、李清照。
1、菩萨蛮·平林漠漠烟如织
李白 〔唐代〕
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。
译文及注释
译文
远处舒展的树林之上暮烟笼罩一片迷蒙，翠绿苍碧的山色深到极致。夜色弥漫进高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？只看到道路上的长亭连着短亭。
注释
菩萨蛮，唐教坊曲名。
平林：平原上的林木。《诗经·小雅·车舝》：“依彼平林，有集维鷮。”毛传：“平林，林木之在平地者也。”
漠漠：迷蒙貌。烟如织：暮烟浓密。
伤心：极致，非常。此处是说暮山之青。
暝色：夜色。
玉阶：玉砌的台阶。这里泛指华美洁净的台阶。
伫（zhù）立：长时间地站着等候。
归：一作“回”。
长亭更短亭：古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云：“十里五里，长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭，五里设一短亭。▲
2、定风波·莫听穿林打叶声
苏轼 〔宋代〕
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
译文及注释
译文
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。
不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。拄竹杖、穿芒鞋，走得比骑马还轻便，一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生！
春风微凉吹醒我的酒意，微微有些冷，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方，我信步归去，不管它是风雨还是放晴。
注释
定风波：词牌名。
沙湖：在今湖北黄冈东南三十里，又名螺丝店。
狼狈：进退皆难的困顿窘迫之状。
已而：过了一会儿。
穿林打叶声：指大雨点透过树林打在树叶上的声音。
吟啸：吟咏长啸。
芒鞋：草鞋。
一蓑烟雨任平生：披着蓑衣在风雨里过一辈子也处之泰然。一蓑（suō）：蓑衣，用棕制成的雨披。
料峭：微寒的样子。
斜照：偏西的阳光。
向来：方才。萧瑟：风雨吹打树叶声。
也无风雨也无晴：意谓既不怕雨，也不喜晴。▲
3、一剪梅·红藕香残玉簟秋
李清照 〔宋代〕
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文及注释
译文
粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。
落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
注释
一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体。
红藕：红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：这里指小船。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。▲
（五）元曲
元曲，包括散曲和杂剧。散曲是金、元两代兴起、由“词”蜕化出来的一种歌曲，体式与词相近，较为自由，可以在字数定格外加衬字，较多地使用口语。散曲有小令和套数两种形式。小令只用一曲，套数则合一个曲调中许多曲子为一套。套数也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲，多则二十曲，没有定数限制。每一套数都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。
中国古典诗歌的类别、格律诗的特点
一、概说
诗的分类并不复杂。从不同的角度，可以有不同的分类。如从内容上可以划分为抒情诗和叙事诗。从体裁形式上可以分为自由诗、格律诗。古典诗词中还可以分为诗、词、曲等。从题材上可以分为田园诗、山水诗等等。因为要讲的是诗词格律，所以，我们从与格律相关的角度出发，来看一看中国古典诗歌的分类。
（一）按诗的发展与格律划分
按诗的发展与格律划分，可以把它分为古体诗和近体诗。中国古典诗歌发展到唐代，格律诗开始发展成熟。于是，人们把唐代格律诗形成以前的诗歌称为古体诗。把唐代以后遵守一定格律的诗称为近体诗。近体诗也称今体诗。因为它与古体诗的区别就是在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面都有严格的格律要求，所以又称格律诗。格律诗主要包括绝句、律诗和排律。
1、古体诗
在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面都没有严格的要求，所以，把它说成是古风。古体诗包括的范围很广。一是它把格律诗形成以前的所有诗歌几乎都包括在内了。比如《诗经》、《楚辞》、两汉乐府以及魏晋六朝诗歌等等。二是唐代格律诗形成以后,诗人按照古体诗形式写的诗，也叫古体诗。
例：
《诗经》关雎
（1）佚名 〔先秦〕
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
译文
关关和鸣的雎鸠，栖息在河中的小洲。贤良美好的女子，是君子好的配偶。
参差不齐的荇菜，在船的左右两边摘取。贤良美好的女子，日日夜夜都想追求她。
追求却没法得到，日日夜夜总思念她。绵绵不断的思念，叫人翻来覆去难入睡。
参差不齐的荇菜，在船的左右两边摘取。贤良美好的女子，弹琴鼓瑟来亲近她。
参差不齐的荇菜，在船的左右两边去挑选它。贤良美好的女子，敲起钟鼓来取悦她。
（2）送别
王维 〔唐代〕
下马饮君酒，问君何所之？
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
（3）金陵酒肆留别
李白 〔唐代〕
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
译文
春风吹起柳絮酒店满屋飘香，侍女捧出美酒，劝我细细品尝。
金陵年轻朋友纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
请你问问东流江水，离情别意与它比谁短谁长？
2、格律诗
格律诗一般为五言和七言。六言格律诗也有，但极少。每首只有四句的为绝句，也称律绝。五言的称五言绝句，简称五绝；七言的称七言绝句，简称七绝。每首八句的为律诗。五言的称五言律诗，简称五律；七言的称七言律诗，简称七律。每首超过八句的为长律，也叫排律。
绝句（五绝、七绝）
（1）登鹳雀楼
王之涣 〔唐代〕
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
全首诗四句，每句五个字。
（2）芙蓉楼送辛渐
王昌龄 〔唐代〕
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
全首诗四句，每句七个字。
五律
（3）次北固山下
王湾 〔唐代〕
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
全首诗八句，每句五个字。叫五律。
译文
郁郁葱葱的山外是旅客的道路，船航行在绿水之间。
潮水涨满，两岸与江水齐平，整个江面十分开阔，帆顺着风端直高挂。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
我的家书应该送到什么地方呢？北去的归雁啊，请给我捎回洛阳那边！
七律
（4）锦瑟
李商隐 〔唐代〕
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
全首诗四句，每句七个字，叫七律。
译文
精美的瑟为什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追忆青春年华。
庄周翩翩起舞睡梦中化为蝴蝶，望帝把自己的幽恨托身于杜鹃。
沧海明月高照，鲛人泣泪皆成珠；蓝田红日和暖，可看到良玉生烟。
此时此景为什么要现在才追忆，只是当时的我茫茫然不懂得珍惜。
总结
3、格律诗与古体诗
格律诗与古体诗的最大不同，就是它有严格的格律限制。所以它又叫格律诗。格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。
（1）规定句数
绝句只能是四句；律诗只能是八句。长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。因为它是隔句押韵，以韵为单位的。
（2）每句规定字数
每一句诗的字数是固定的。在一首诗中，每一句的字数都是相同的。比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。这体现了格律诗的整齐美。
（3）讲平仄
平仄有规，就是每句诗的中的字，平仄有要求，在一定的规则、规律和范围内变化。这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、更加美妙的境界。
（4）讲押韵
格律诗的押韵，有固定位置的要求。不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。也就是说,押韵要押在偶数句的韵脚位置。同时，还要求押平声韵，一韵到底。
（5）讲对仗
绝句不要求对仗，但也可以在绝句中，对仗可用可不用。而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须用对仗。首联和尾联不要求对仗，所以，也属于可用可不用。我们掌握了格律诗的这些特点,就对格律诗有了一个大体的了解。
二、自我创作
1、五绝 ·登山
三人绿道中，日照半山红。
常忆大沙水，远观洲砚冲。
2、七绝 辛丑重阳日
最忆亲恩眷念长，登高今日雨秋凉。
雾天山岭声声鸟，一曲清溪闻菊香。
3、五律 ·建筑工人之歌
伏天工地忙，暑热发颠狂。
进度催人紧，安全有策良。
草棚清野近，赤膞热汗香。
早日竣功喜，齐歌劳动章。
4、七律 · 岭水秋歌
一溪秋雨诉衷肠，山水田园吾乐乡。
执手同行千载路，如诗旅梦万里长。
晨观霞彩天边笑，日作堤旁菜地忙。
放趣竹林听鸟语，花开花落又重阳。
5、沁园春 ·迎辛丑重阳节暨《砚都风雅》首发式活动完满成功感怀
源远西江，和谐肇庆，瑞气飞扬。
喜骚人奋激，诗联吟唱，湖山热烈，桂菊飘香。
佳节重阳，《砚都风雅》，双喜临门岁月芳。
金秋雨，汇衷情倾诉，华夏盛昌。
登高望远怀乡。家园美、湾区披绿装。
忆弄潮逐梦，栉风沐雨，耕云弄月，炼句谋章。
鼓乐新辞，琴歌美曲，廿五年来画卷长。
尽大雅、有诗情缱绻，醉染华堂。