围观他们离婚后，我突然不恐婚了

在《再见爱人》最后一期，很多人都因郭柯宇和章贺突如其来的深情拥抱破防了。

这个场景特别容易让人想起《爱在日落黄昏时》的那对情侣。他们在无尽的争论中较量，但爱情瞬间的微光就会让他们冰释前嫌。

BGM自动播放：

I'll love you till I die/Deep as sea Wide as sky~

就像观察团里的社会学者沈奕斐说，郭柯宇一直处于一个防御的机制里，她能在最后一刻下车，坦承对前夫仍有心动过，是个特别勇敢的举动。

三对面临婚姻难题的夫妻，在这趟旅行中都得到了答案。但未曾料到的是，很多在屏幕前的观众，也有了一个意外收获： 围观别人的离婚故事后，忽然觉得不恐婚了。

《再见爱人》，可以说是打开了一直以来半遮半掩的一扇窗：众所周知，当下离婚率越来越高，脱单越来越难，但没人告诉我们，现代人的情感到底怎么了。

因此，我们专访了沈奕斐教授，尝试探讨年轻人困惑已久的两大难题： 我们为何相爱，又为何分离。

#01当我们谈论离婚时，我们在谈论什么

“这档节目出来得特别艰难。”沈奕斐说。这是一个连赞助商都没有找到的综艺，大概“拍离婚”这件事看起来既狗血又耸人听闻，没有人愿意下这个赌注。

但大家没想到的是，这个节目居然做到了质朴的真实，还引起了广泛的关注。

特别在最后一期，三对夫妻都流露出最动情的瞬间。

郭柯宇和章贺的拥抱称得上是秒杀工业糖精的“重逢名场面”，谁能想到这是来自一对已经离婚、别扭和对抗了十年的夫妇？

佟晨洁和KK的拥抱是最笃定的。虽然有喝酒和孩子两大难题横亘在他们面前，但在经历波动的情绪后，两人的选择在后期逐渐明晰并达成一致。

但是王秋雨最终没有下车，让很多人感到意外。沈奕斐当时也觉得很奇怪，因为王秋雨上节目的初衷，就是挽回这段婚姻。

但是王秋雨说，选择离婚是因为他想明白了朱雅琼有权利去寻找她想要的人生，留在她身边，只会成为制约她的力量。

这让沈奕斐很感慨。在这趟旅行中，大家在观念上都有了进步，而且终于能坦诚谈论离婚这件过去最讳莫如深的事。

朱雅琼曾分享过自己最难忘的一段经历，是害怕公司董事长知道她正在面临离婚，因为他特别欣赏王秋雨，雇用朱雅琼的一小部分原因，就因为她是王秋雨的妻子。

这给她造成了巨大的不安。她企图隐瞒，因为她在生孩子后胖成140斤，本来就没有自信，如果还被知道不再是“王太太”，很担心会丢掉工作。

但当她真的跟领导坦白后，她发现事情远没她想的那么糟。

真实有万钧之力。沈奕斐去新疆时，看到整个幕后团队有200多人，大家都有很强的共情能力，不少工作人员在摄像机背后默默流泪。

这一趟18天的旅行，是三对离婚夫妻剖析内心的实验，也是让观众观照自己的实验。虽然这个节目的大多数观众是女性，但沈奕斐发现，不少男性观众也从中学会反思，比如第一次学会了送花，或者第一次主动拥抱了妻子。

沈奕斐的先生过去从不看综艺，这次却意外地看完了《再见爱人》。他说在老王身上看到自己很多的共同点，比如说朱雅琼要求老王拥抱1分钟，他觉得换了是他，可能10秒钟就推开了。

在他的观念里，拥抱一下就够了，不会觉得这个事情有多严重，也不会觉得这样会对伴侣造成伤害。

可见，很多男性不觉得情感表达是必要的，也倾向于回避讨论婚姻背后棘手的难题。 这也是为什么节目播出后，被声讨的多数是里面的“丈夫们”。

“在如今的婚姻关系上，男性真的是落后了。像王秋雨其实是非常好的人，但他没有建立一种新的模式。在过去，我们的角色是女主内男主外，但经过社会化大生产，女性已经走出家门，而一些男性还抱着'我是权威者’的观念。这也是为什么现在的年轻人特别讨厌爹味。”沈奕斐说。

#02年轻人，你为什么恐婚？

《再见爱人》的热度，也让沈奕斐对年轻观众有了新认知：她觉得现在的年轻人不是不想进入婚姻，只是有很多害怕的地方。

他们嘴上说着“不婚不育一身轻”，但每天关于情感问题的热搜多如牛毛。

年轻人为什么恐婚？沈奕斐分析，一方面，现代生活很容易被影视剧和社会新闻绑架，看多了无厘头的甜宠剧，会对现实失望；再被家暴、杀妻等负面新闻暴击一下，更觉得婚姻是个磨刀霍霍的屠宰场。

另一方面，现代爱情的“新旧脚本”发生了冲突。沈奕斐在她的《社会学爱情思维课》中说过，爱情的旧脚本是“结婚是宿命，是熟人社会的默认规则”，讲求缘分，同时个体要符合角色；新脚本是“结婚是选择，是现代社会的自主人生”，但需要努力经营。

在这个冲突过程中，如果男女都想在新旧脚本中挑对自己有利的部分，最后就会变成性别的双标。

因此，男女在婚恋上的困局，也不太一样。沈奕斐在研究里发现，女性不愿意结婚，是因为在过去父权制的模型里，女性更多承担了照顾家庭的责任，更少享有家庭的利益，因此不想轻易进入婚姻。

图/《婚姻生活》

而对于男性而言，他们更多是觉得现在谈恋爱太麻烦，因为要符合女性期待的“爱情模式”。

王秋雨就是一个例子。沈奕斐私下跟朱雅琼聊过：老王真的觉得你唱歌不好听，可是在过去的19年里他从没说过，一直让你去唱歌。他不是很喜欢，忍很久了，但是允许你去做，你不觉得这才是真爱吗？

但尽管如此，王秋雨还是迎来了网上海量的吐槽， 因为这不符合现代爱情模式：如果我唱歌，你一定要说喜欢，哪怕是虚假的表达。

因此，很多男性干脆随遇而安，找一个不那么麻烦的人在一起算了。这就导致在当下社会中，能承受孤独的人越来越多，有勇气走进一段深度关系的人逐渐变少。

可若是向往真正的爱情，这显然是行不通的。沈奕斐在《再见爱人》中说过，任何浅关系在走向深度关系时，都要经历波折和冲突。“就像一种叫哥窑的瓷器，它是有裂痕的，但它依然是美的”。

她以碗来比喻：一个碗要保持光洁如新，你只能不用它，一旦用了就会磕磕碰碰。如果你不想有裂痕，也可以永远不用碗吃饭。

永远用一次性的快餐盒也是一种生活方式，但若是如此，我们就不能享受用碗的那种独特感觉了。它不会独属于你，也不会形成你长期陪伴后熟悉的手感。

#03真实的爱情和婚姻，是否还值得向往？

诚然，婚姻失败的要素有很多，包括但不限于经济、孩子、婆媳关系、忠诚度，毕竟生活里的鸡毛蒜皮才是最磨人的。

图/《婚姻生活》

但在一档节目里，没法把所有问题都穷尽。 比如沈奕斐在做夫妻研究时，发现60%以上的夫妻背后都有性问题，但这很难展开谈，这才是婚姻中真正的“房间里的大象”。

“亲密关系出问题，性关系往往也出问题，后者又会反过来加剧亲密关系的问题，这一定是相辅相成的，但大家会假装这个事不存在”。

她理解这种受限性，所以不苛求节目面面俱到。相反，她觉得节目组设定在“真空”的旅行环境中检验情感，有另一种意义：我们把其他问题放在一边，让彼此更纯粹地看到爱或不爱。

她在节目中跟三对夫妻玩用于情感沟通的卡牌游戏，也是同理。游戏可以是虚拟的，但感觉却是真实的，她希望借着半真半假的游戏，把亲密关系的底层逻辑理清楚。

因此，节目的走红让沈奕斐觉得，现在的观众其实水平很高，并不是只爱看狗血甜剧。“好的东西观众都是看得懂的，所以当你呈现一个真实的东西时，他们是有勇气去面对的，而且会很理性地分析”。

图/《再见爱人》

在过去的研究中，沈奕斐发现其实每个代际都有一部分人不太想结婚，但是到了某个关口，就会觉得迫在眉睫。以前是30岁前，现在可能是35岁前。

当然，在当下社会，婚姻早就不是一个必选题，但选了也不意味着就会出错。单身和结婚只是两种截然不同的生活方式，没有好坏之分，各有千秋。

那我们为什么还是要向往爱情和婚姻？在沈奕斐看来，爱情的本质是我们对这个世界充满好奇，然后遇到一个让自己感受到欢欣喜悦力量的人，最后形成紧密的链接。

而婚姻只是爱情的正式承诺机制，就是“我想要跟你长久地在一起”，本身跟爱情不冲突。

图/《再见爱人》

爱情永远没有统一的解决方案。但要在今天这个时代尝试爱情，缓解焦虑，首先要跑出爱情剧里的“模式”，打开自己对亲密关系的想象。

“所以我一直讲爱情是个勇敢者的游戏。你需要重新建立对他人的好奇心，寻求共鸣，然后在长期关系里去欣赏差异，处理你我的边界。”沈奕斐说。

过去总有人说，真爱犹如鬼魅，众口相传，然目击者鲜矣。因此，我们更不可能在一段18天的短期旅行中看到婚姻的全貌，劝分或劝和都是不必要的。

就像沈奕斐觉得，虽然郭柯宇和章贺在抉择的最后时刻很甜，但仍是三对里面问题最大的。 “甜的东西并不等于爱。他们前面十年不相爱这个问题，不是靠努力就能解决的”。

那么最理想的爱情是哪一种呢？可能是像电影《阿德尔曼夫妇》中描述的，女主在见到男主时，自己“就像一只被灯泡吸引的蚊子，被加热到燃烧点”。

但遇见这样的人，需要天大的运气。现实的爱情，可能更像是弗雷德里克·巴克曼在《一个叫欧维的男人决定去死》里写的：

“爱上一个人就像搬进一座房子，一开始你会爱上新的一切，陶醉于拥有它的每一个清晨，就好像害怕会有人突然冲进房门指出这是个错误，你根本不该住得这么好。

但经年累月房子的外墙开始陈旧，木板七翘八裂，你会因为它本该完美的不完美而渐渐不再那么爱它。

然后你渐渐谙熟所有的破绽和瑕疵。天冷的时候，如何避免钥匙卡在锁孔里；哪块地板踩上去的时候容易弯曲；怎么打开一扇橱门又恰好可以不让它嘎吱作响。这些都是会赋予你归属感的小秘密。”