陈淳花卉册，诗、书、画三绝！

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陈淳（1483年—1544年），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人，明代绘画大师。

花卉册 册页 （八开十六页）

水墨纸本

24×27cm×16

此为是陈淳花卉题材中一件极有代表性的作品，本册以水墨写折枝花卉八种，分别为玉兰、荷、玫瑰、玉簪、辛夷、菊、栀子、水仙，全画共分为八段，每段之间皆以自题五言绝句相隔，每种花卉题有三句，诗画相间，相得益彰。

1.春风吹曲槛，琪树发仙姿。月白舒帘卷，幽香泛酒巵。道复。

2.波面出仙妆，可望不可即。熏风入坐来，寘我凝香域。道复。

3.庭院日初长，玫瑰正堪颂。声价两徘徊，香色无人重。道复。

4.翠翘簪白玉，丝鬓赠香鬟。一种风流意，闲人无许攀。道复。

5.东风日夜发，桃李不禁吹。点检秾事华，辛夷落较迟。道复。

6.秫田欣有秋，白酒酿应熟。西风解人意，吹绽篱根菊。道复。

7.羞容匀薄粉，香袖卷轻罗。且莫凌波去，江头冰雪多。道复。

8.檐萄花开日，园林香雾秾。要从花里去，雨后自扶筇。道复。

此册从图式上而言，运用了间诗间画的艺术形式。这种形式的表现在宋代尤为流行，明朝沈周续成这种形式，而最终将其继续发展的是陈淳，他将此种形式继续完善发展，如绘画的种类增多，如同时将不同季节的花卉展现在同一幅画中，将诗书画三者有机结合，使画面完整丰富充满文人气息。

从技法而言，使用了他独树一帜的“一花半叶，淡墨欹毫”的绘画特点，画的是一花半叶，淡墨晕染甚至寥寥勾勒几笔，但是却没有造成画面不完整的感觉，反而让画面显得朴茂妍雅，逸趣隽永。在用墨上也已经不同于学文徵明的宛转工整和沈周的浑厚朴润，不仅将水墨运用的灵活自如，淋漓疏爽，尤其是花卉洗练净纯的状态，耐人寻味。

诗书画三绝册 册页

（十六开） 设色纸本

21×16cm×16

是作陈淳作《诗书画三绝册》，绘花卉八种，依次为：海棠、牡丹、栀子、荷花、芙蓉、菊花、梅花、茶花；每花草书对题自作五绝一首，对花写照，诗、书，画俱佳，堪称三绝也。

题识：1.画钤：白阳山人

对题：各花开蜀苑，婀娜醉东风。桃李应无数，仙凡自不同。道复。钤印：复父氏、白阳山人

2.画钤：复父氏

对题：洛下花开日，妆成富贵春。独怜凋落易，为尔贮丰神。道复。钤印：白阳山人、陈氏道复

3.画钤：白阳山人

对题：檐葡花开日，园林香雾浓。要从花里去，雨后自扶筇。道复。钤印：复父氏、白阳山人

4.画钤：白阳山人

对题：波面开万柄，新籹互明灭。悠悠江上风，吹动青圆叶。道复。钤印：白阳山人、陈氏道复

5.画钤：白阳山人

对题：江水秋弥洁，潆回玉有文。芙蓉向风立，花影自缤纷。道复。钤印：复父氏、白阳山人

6.画钤：白阳山人

对题：清霜下篱落，佳色散花枝。载咏南山篇，幽怀不自持。道复。钤印：复父氏、陈氏道复

7.画题：白阳山人

对题：庭中老梅树，雪侯见花开。自笑不如梅，春风何日来。道复。钤印：白阳山人、陈氏道复

8.画钤：白阳山人

对题：穷冬多雪霰，柔脆己先摧。不是丹砂质，岂能最后开。道复。钤印：复父氏、白阳山人

陈淳五十岁以后，观物全在于感受，他眼中的花，常常是佳人、才子，他的兴趣已不在于花卉形貌的描绘，而注重于笔墨的操持和情感的抒发了”，陈淳十分注重通过描写这些花卉的色彩和形态，来引发出人的各种姿态和性情。本作第一页之写海棠花，“名花开蜀苑，婀娜醉东风。桃李应无数，仙凡自不同”，把海棠花比喻成婀娜多姿美女，在东风中沉醉于舞。而菊花的“清霜”和飘散则烘托了陶渊明式的悠然快意。至于把自己和梅花的对照，自有一种放达自由之意。这些花卉诗，较少用典，时以口语直入，读来平易自然，一如其书，让人感受到作者真性情的发露。此册为设色绢本，对题诗以行草书写就，其花卉疏斜历乱的造型与书法自由洒脱的笔法之间相互映照，而花卉的淡彩与书法的浓墨则形成了一种对比，使整个画面在灵动洒脱、不拘一格中富有跌宕起伏的韵律感。

陈淳把日常生活中的景物引入绘画中，扩大了写意花鸟画的题材，为后来者提供了宝贵的写生与创作经验，特别是其纵情挥洒的大写意画法影响了其后的写意花鸟画的绘画样式，例如徐渭、周之冕、八大、吴昌硕等人的绘画作品，对中国写意花鸟画的发展起到了功不可没的作用。