羹汤美酒皆承意，人入微醺梦渐成——不押韵的七言绝句修改回复
昨天收到一份咨询，因为今天一直有事，所以拖到晚上，才抽出时间回复。
作者显然很用心，否则的话也不会走单独咨询这个途径来发问。
但是要从何说起呢？这显然一个没有达到基本标准的尝试性诗歌作品——说得不好听些，这就是有情感，无格式的，整饬的散文而已。
这不能算诗。
诗是什么？诗是韵文，虽然诗以言志，但是它的言志是建立在韵文基础上的。就好像说你有手有脚，有四肢，有五官，长得像个人的样子，具备了人的形态，我们才能讨论你是否长得帅，长得好看。言志是诗的目的，但押韵是诗的基础形态。
根据这位朋友自行修改过后发过来的第二版，明显自己也发现了“眠”字不入韵的问题——他可能认为这是个小问题，可正是这个问题，让整首作品根本就不能称之为“诗”。
要学写诗，一定要先搞清楚诗的概念，先要学会走路，然后再去奔跑，再加上想象的翅膀，去飞，去逍遥游。
第一版我们就不看了，我们就看他改后的版本，如何进行修改，成为诗。在格式上完成之后，再考虑内容意境问题。
《邻舍桂树》
桂树金花开满盈，墙窗香雾随风沁。
吃食饮水皆甜味，人醉微酣渐入眠。
因为他并没有自称是格律诗，所以我们跳过平仄关系，只看作为诗所必须要遵守的基本条件。
首要当然就是押韵了。在这种水平的创作之下，我们默认最简单的新韵——只要普通话念着合口就行。第一句“桂树金花开满盈”，韵母为“ing”，那么只要韵母是“in、en、un、ong、eng”的，咱们统统算押韵过关。那么第二句是否押韵呢？“沁”的韵母是“ìn”，是不是押韵呢？
古诗歌押韵还有一点要求，那就是不能平仄通押（元曲、现代诗除外），也就是说发一二声的字和发三四声的字不能押韵，即使韵母完全一样。所以“沁”字和“盈”字不能押韵，更不要说最后一句的“眠”字了——它虽然发第二声，但是韵母是“ian”，和前两个字的韵母完全不同，甚至相邻都算不上。
也就是说，这首作品，从第一句，到第四句，没有任何地方是押韵的，也没有节奏感——所以我说它根本不是诗。
要修改，第二句和第四句的韵脚字都必须修改，这样说下来，其实和重写区别都不大了。
又不押韵，又不对仗，就是四个散句，在原有情感表达上重写也不为过。
但是重写不是目的，修改、提升才是目的，而且这首作品就真的一无是处吗？
当然也不是。我们说它不是诗，只是在格式上一塌糊涂，不代表内容上就很糟糕。
实际上，读懂它要表达的情感，我们会发现相当不错，是一个有诗心的人的灵感体现。可惜太缺乏诗歌创作方面的基础知识，让人无法从一堆杂七杂八中去品味它要表达的内容。
我们先抛开格式，看它到底是说什么，然后再打碎来过，看看诗人的这份灵感，应该如何用诗歌的正确形式表达。
标题很好，很正常，交代了作品内容——《邻舍桂树》
第一句写邻舍桂花盛开了——“桂树金花开满盈”。
第二句写香味随风过墙，扑鼻而来—— “墙窗香雾随风沁”。
第三句写金桂飘香，让我的生活充满了香味——“吃食饮水皆甜味”。
第四句写自己沉醉在桂花香中——“人醉微酣渐入眠”。
虽然没有起承转合，但是从交代事由，写景色，写香味，写对自己生活的影响，从环境到桂树到人的出现，这算得上是一篇很好的小散文。思路上更像是触景生情的小诗，没有过多的内涵，但是记录生活，也不乏感动。
所以，从内容意境上来说，没有大问题。
问题还是在于形式上，根本就不是诗。
那么我们就可以在原作内容上进行格式修正，不必完全重新推倒来过。但是文字、韵脚修改可以全盘打乱——因为原本就什么格式都没有。
其实这个问题，要敷衍地回答，实在是容易，“眠”字不入韵，那就改成“梦”字呗，和“沁”字不就押韵了吗？
可能提问者还真能满意，但是作为回答者我是不满意的——因为我又仔细看了一下平仄结构。
《邻舍桂树》
桂树金花开满盈，墙窗香雾随风沁。
吃食饮水皆甜味，人醉微酣渐入梦。
仄仄平平平仄平，平平平仄平平（仄）。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄（仄）。
正确平仄应该是（一三五不论）：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄起入韵格式
一看之下，居然发现全部都是律句（新韵下），而且还符合仄起入韵格律诗平仄关系（只是押韵有问题）——这就有些奇怪了，既然知道格律诗的“替、对、粘”，居然不知道押韵的基础知识。这应该不是巧合，平仄关系一整套的巧合非常少见，这只能说明这位作者可能研究过平仄关系，或者使用了电脑验对平仄的工具。当然也可能是巧合，按道理说，熟悉平仄关系的诗歌创作者，不可能对韵脚知识如此匮乏。
那也就是说，我们只需要在他原诗的基础上改好韵脚字，就可以得到一首合格的七言律绝——这是我开始没想到的，看到它的韵脚问题，我直接就放弃了平仄关系，没想到平仄关系居然是正确的。
经过平仄格式比较，目标就比较清楚，我们重点要修改的就是二、四两句的韵字，最好是能和第一句押韵。然后像第一句和第二句的倒数第三字原则上都应该是仄声，最好是把“开、随”二字换掉，否则就会出现三平尾。
修改完这两点，再适当理顺文字修辞就可以了，内容意境不用做提升，本身就有些小灵感在里面，作为一首随手小诗，足矣。
我们首先解决关键的押韵问题。
第二句“墙窗香雾随风沁”，这一句原本就不是很通顺，要表达出香风透墙而入，用“隔墙香雾随风沁”才算是通顺达意。“隔墙”、“隔窗”都可以，将“墙、窗”两个同韵的名词叠在一起，既不能正确表意，还会让吟诵产生打口的感觉。“随风沁”，我们找出意思差不多的词组，注意用平声韵字结尾，同时将“随”字更换，避免三平尾。
“隔墙香雾伴风生”——其实“风、生”两个字也有点挤韵，但是偶尔为之问题不大，先将就着用。
第三句要不要修改呢？从格式上来说第三句可以不动，不过“吃食”、“饮水”之词，实在是太流俗，和诗词表达的隔壁偷香的古思情怀有些落差，我们不妨用些合适的古词取代它们，虽然意思不变，但是更有意境些。
“吃食饮水皆甜味”——“羹汤美酒皆承意”，这其中的区别，大家自行领会，当然也可以不改。
最后一句，也是最关键的韵字位置：“人醉微酣渐入眠”。我们先不看韵字，看前面表达问题。“人醉”其实已经讲清楚了状态，为何又要用“微酣”来重复形容醉态？更何况从来没有“微酣”这个词，只有“微醺”——“酣”是大醉、酣畅，又何来“微”？所以这里必须修改，因为这是个病句。
我们用“人入微醺”来准确指出这种将醉未醉的状态，因为并非真正饮酒，而是因为桂花香而陶醉。
微醺，就是微醉有些飘飘然的感觉。那么这一句的后三字就好发挥了，反正都醉了，怎么说空灵，怎么说好听，就怎么来，只是要注意押韵。既然前面已经说了“渐入梦”，我们把它调整成为平收结尾即可。
“人醉微酣渐入眠”——“人入微醺梦渐成”。
修改完毕，回到首句的倒数第三字“开”的修改，其实“花开”实在是常态，既然后面是“满盈”，那花是一定开了的，所以这实际上也是个废字，完全可以用别的意思的字来取代它，甚至会多一层意思，对诗词精炼更有好处。
要把这个字换成仄声，我们用“已”字代替，这样就有了一种时间状态。因此这首作品就修改成了下面这个样子：
《邻舍桂树》
桂树金花已满盈，隔墙香雾伴风生。
羹汤美酒皆承意，人入微醺梦渐成。
或者用“人入微醺梦半程”也可以，别有一番味道。
这就完全成为了一首仄起入韵，押平水韵“十一庚”部的七言律绝，平仄严整，格律正确。在新韵下当然也是合律的。
注意我这里只是针对它的韵字，配合整体诗意做出修改，同时理顺部分表达方面的问题，内容意境走向还是以原诗为主，所以这依旧是他的作品。
当然，字词还可以不断再精炼，但那就不是这篇回复的重点所在了。
就这样吧，至于能否满意，就看诗人自己了，总之尽我所能罢了。
不过还是建议这位朋友认真读一下本人的格律诗专栏，不要学会了使用平仄关系写诗，却在押韵这种更基础的小阴沟里面翻船。同时也要多修炼表达方式的通畅、顺意——有诗心是好事，要能明白、合规则地表达出来，才是真正的高手。
与君共勉。