国展评委：我为什么提名这些作品入展？

吴建军 篆书《林散之诗》 江苏评委高庆春对吴建军作品提名理由吴建军的小篆四条屏在入展的篆书作品中是比较突出的。作者取法秦小篆，又参以王福厂一路技法，整体气息高雅清新，谨严而不失法度，配以淡淡的仿古绢料，远观近品皆赏心悦目，可称逸品。文字依《说文解字》而讲究小篆规矩，这是写篆的基础和底线，也显示了作者严谨的学风；字形在整体一致性的前提下，开合、轻重、揖让、呼应等手段多样，违而不犯、合而不同；笔法准确、干净、到位，搭接处虚实结合，火候拿捏适度；章法处理更见匠心，四条之间、字与字、字组之间空间感恰到好处，配以朱丝拦装饰，由此生发出典雅古奥的篆籀气息和文人趣味，冷艳动人！当然也有小小瑕疵，即落款行书字稍大，笔墨也过重，略显不协调，如能以行楷笔法落款，把持住整体清新雅致的格调，则更趋完美。

甘敏求 篆书《林散之论书诗》 湖南评委傅亚成对甘敏求作品提名理由此作相较其他篆书作品最大的优势是胜在了书写性上，很松驰不做作，给人一种娓娓道来清新扑面之感。以石鼓为基取法吴昌硕，欹侧造势，沉雄朴厚，谨严不失灵动，规矩又见洒脱，整体风格协调而不违和。线条厚重颇有质感，圆润遒劲，饱满沉实。内容摘抄林散老的论书诗也与此展相谐，题款也师法吴氏行书，与正文相映成趣。然，细观则有不尽人意之处：一是正文与落款已呈完整，而作者画蛇添足式的在右边题了笺，线质与结构都不过关，加之底下又密密麻麻的题了几行歪歪扭扭的小字，使作品大打折扣。这种行为完全是受当下时风的影响，这种胡乱题跋的现象在当下展厅已非常普遍，要知一切的题跋与钤印，题笺或拼接，都应为主体增色，是正文的延伸。若不能让作品锦上添花，就不如素面朝天来的从容自然，把握好度方显智慧。二是墨色略显单调，古人所谓＂墨分五色＂尚须用心体会，用笔过实便呆板少趣，若能虚实相生则呈佳妙。三是结构＂耸肩＂有一点夸张，若减少刻意成分更显自然。平中寓奇，含蓄内敛才耐人寻味，正如宋人蔡启有曰＂天下事，刻意为之，辄不能尽妙＂！作者若深谙此语，日后在临池与修养提升上下一番苦功，假以时日定能写出自我而开新境。

李光耀 隶书《文震亨长物志卷五》 江苏评委季平对李光耀作品提名理由是册制作精良,陈年老纸,素铅打格,用蝇头小隶选录明文震亨长物志,洋洋千余字,首尾贯通一气,题跋凝炼,与正文相契,赏读时给人的第一感觉是古意盎然,素雅静穆。赏读之余亦可揣测作者创作时那种不激不厉,自然平和的书写状态和愜意。作品点画自然质朴,结字平实古拙,亦隶亦楷,隶楷相融,既有唐人之法,又有清人之意,作品虽然没有当下大字汉隶那种厚重大气和视觉冲击,但细细品读,却耐人寻味。作者以独特的面目、创作形式和审美视角赢得了评委的赞许和认可,愚以为也是作者之所以能摘得第五届双年展隶书牛耳的缘由吧。

马端兵 隶书《陶渊明诗四首》 安徽评委王亚洲对马端兵作品的提名理由我认为，这件作品首先是没有花里胡哨的拼接，在一张白宣上比较完整地表达了作者的艺术情怀和思想；其次，明显可以看出作者于汉隶用功之勤之深，笔底透露出《礼器》、《张迁》、《郙阁》、《鲜于璜》、《西狭》等碑的影子和气息，信息量大，说明作者的融合能力较强；再者是作品虽然字数较多，但能不急不厉，娓娓道来，不乏书写性，艺术感知传递没有生涩感；还有一点，落款行草同样功力较深，与主体氛围很协调。

肖咸松 楷书《林散之诗》 福建评委洪厚甜对肖咸松作品的提名理由此件大字楷书作品是这次投稿作品中比较突出的，一是用笔沉稳有力，不浮不滑，体现出作者在扎实功力上的自信。二是作者视野开阔取法多元，结体自然和谐，整体上平淡冲和，格调高于一般魏楷大字。三是作品在一定程度上呈现出作者自己的艺术风貌，而非简单因袭古人面目。

庄千恒 楷书《曾巩游信州玉山小岩记》 河南评委王登科对庄千恒作品提名理由这件楷书作品，以小欧筑基，写的平实、庄重。一反历来学欧者的俗习。欧楷结体紧结局促、剑拔弩张，此乃其短处，但此件作品将欧风吐纳一新，宽博处带整肃，刻意里有天然，是一件难得的楷书佳作，这是我提名的理由。