“墨象三味”——中国画联展
（第8回）
艺术家 | Artist
陈北辰
张永海
陈铎
张贤明
郑雅风
方广智
开放时间 | Open Time
开幕时间 / 2020.12.20 - 16:00pm
展期至 / 2021.01.10
周一 - 周日 10:00 - 21:00
展览地点 | ADD.
海丝艺术品中心羲缘楼B馆
一层&二层艺年·艺术空间
主办单位 | Sponsors
福建省美术家协会
福建省画院
厦门大学艺术学院
厦门佰翔海丝盛业国际文化艺术发展有限公司
陈北辰，1956年生于福建省福州市，号独醒山人。1982年毕业于福建师范大学美术系。福建省山水画艺委会副主任，福建省画院特聘画师。1991年年参加秘鲁国家博物馆举办的《中国绘画艺术展》1991年作品《秋水》入选纪念辛亥革命八十周年全国书画展1994年参加美国贝克文化中心举办的《东方水墨展》1999年作品《闽山幽幽》入选全国第九届美展中国画展2001年参加中国美协举办的《新世纪中国画百家邀请展》2006年参加《水墨韵态》福建当代中国画学术提名展
| 关 于 艺 术 家 |
——记山水画家陈北辰
也许，这世界上只有三种关系最重要。首先，是人与自然的关系；次之，是人与人的关系；再次之,是人与自己内心世界的关系。我看北辰画山水这件事，与首尾两项紧密相关，与第二项也大有瓜葛。
北辰作为一个独立灵魂的人，以其全部人格及其个人方式与自己的内心打交道，从而树立了个性审美；作为一个负有文化记忆的自然人，被激情地推到了“再发现”的大自然前沿；他还不得不在混沌的大社会中统筹人与人的关系，抑或一己与小众大众的关系，椐此拓展并守护着个人价值。集三项之功，正如我们看到的，一种素色的风景式的写生主义山水浮现了，它在文化庙堂的认证下通过了合法的出生……他没走弯路。曾几何时，北辰立志要画好山水画，并将其视作须倾毕生之力去做的一件大事。这是一个尚佳的路向，因为这件事从一开始就浸淫在如此重大的三项关系中。这样大的天空，这样纷繁的细节，如此多样的接触方式,这本身就是诗，就是激情，就是玩不尽的游乐场。于是，不论北辰是雅士还是志士，是战士还是孩子，都可以尽兴了。从人的角度出发，怎样看待自然?处理自然？几乎是一切学问的前提，也是一切文明的基本法。中国文化的大部是顺应自然的，中国画身在其中，自不言例外。它只是在画的本体框架内，用一种好看的人为符号系统比附了世界图象,是人对自然的若即若离而离少即多的人文传达。在中国山水画统中，怎样看待和处理自然从来是谈论的主题。先人们说了那么多，今人应该少犯错误才对。可惜情形并非如此，外来文明和物质文明等诸多板块多次搬弄了中国本当一以贯之的画统及其文脉，自律体系被弄乱了，各种”新奇特”的伎俩淌过了华夏之堤,漫出了边界。仿佛一切都得重来。其时，许多画者左冲右突，失去了方向感，北辰则走对了路。这是说他进入了一个好的系统，并对应着中国文脉，适合着自己。我们知道，他早年修习的是油画，在造型和色彩上接受了西式的科班训练，而将塑造感和写生性很强的西式造型结合进山水意象造型，本然是困难的，也会是生硬的。但他走写生路线，排异反应便降至最低。同样，将写实的和环境投射的西式光色法结合进山水的象征性用色，也本然是要从头来过的，而他绕开了。他把缤纷的色相归结为墨相的缤纷，既提升了写生山水的文化感，又避开了不必要的学术利害。这两步妙着惹人思量：这是出于不事枝节的大气，还是机巧的用智，或者最不济是某种懒人的好运气。我又想起，他选择了山水，从一开始就对了。他选择了一件易于犯错又易于纠错、很排异又很包容的事，这正是一个好系统的应有之义，北辰既进入该系统，自然享有其间的所有好处，这使他看上去走得很顺。尽管山水画很包容，但没有排他就没有包容，有排他才有所包容。这常常显现为你要什么，不要什么，或搁置什么的两难选择——好一个多项选择题，不知北辰凭什么又做对了。他选择了以花鸟画视角切换山水画经典章法的路向，从而营构了一种相适于西洋镜框而不见适于卷轴展示的风景式山水；他还选择了半人化半自然的农耕期乡村图景为表现客体，并疏离了多见于画谱的教坊式的符号程式系统，代之以直追所见的写生笔法和鲜活的临场感；疏离了全景山水布景式的夸张，而迁就一种浅近的“人的尺度”；他因深情于闽地的地域风情而疏远了流传有序的中原气象。他还不惜以一种肉感的墨法替代披皴法，执意于闽地水土丰饶的肥力，这使得画中那些疯长的灌木“物理”了许多；甚至，北辰并未执著于书法用笔在画中的独立看点，疏离了这么种文化上的“见到的美”，而首重大自然提示的生命形式的“实在的美”。他的用笔奉行着贴近对象的策略，揣摩着质感、量感和动静指数，它们可以是“这一个”的，也可以是“这一类”的……大自然确实持续感动着他，他的力量正来自这里。“看到”和“知道”都没有力量，感动才有力量！北辰的写生山水序列，似乎不停地流淌着，看不到他的迟疑。他的一帧帧水墨山水，也总潮湿着，交织着泥土和草木的腥味。奇妙的是，画中那些人的建构都仿佛被定格为祖上的旧居，房屋将被弃用，路桥也开始荒芜，没有任何重建的迹象，但偏偏，所有自然生命都旺盛地衍生，显露出终将吞噬人迹的神秘意志。然而，这多少符合了今人对远古家园的遥想。今天，我们中的多数人被圈定于两室一厅的寓所，逃出“都市热岛”，循着家园想象找回自己的一亩三分地，无疑是深切的欲念。北辰的画中造境是方外情怀的，它令观者有一番户外散步的温适体验，恍然是通向远古家园之路……北辰的画自有其形式本体之好，不足之处也显现着。他还有必要从当代水墨山水的“家族相似”中全力逃逸，逃往少人区甚至无人区。当然，北辰不会就此收手，他还会继续操练下去，继续驾车游走于广阔的写生场，并学术着自己的学术。厦门海丝艺术品中心由大型国企厦门翔业集团独资设立。一期建筑25万㎡，囊括“一库三中心，一店一广场”，即海丝艺术品中心羲缘楼、当代艺术品创意中心、艺术品交易中心&艺术品保税仓库、佰翔琨烁酒店、海丝文化广场、海丝·佰艺里，将分阶段投入运营。其中，2019年8月31日正式营业的海丝艺术品中心羲缘楼由“梁思成建筑奖”获得者周恺大师主导设计，闽南大厝风格，展现“相融”之美，将艺术精髓向世界传播。海丝艺术品中心·羲缘楼经营面积约4万㎡，开拓了艺术文化复合业态，集客平台、社交功能、品味消费、到场体验、文化创意、培训教育于一体的创新“艺术品+”模式，汇聚了当代艺术、中西绘画、传统工艺、古董珍玩、生活美学和文化创意等多元业态。2020年，海丝艺术品中心获评“福建省文化产业重点园区”称号。
