出水元青花鬼谷子下山图罐、花鸟罐、执壶     赏析(之二十六)

2005年7月12日,在伦敦佳士得中国陶瓷拍卖会上,一件元青花鬼谷子下山图罐以天价2.3亿元人民币成交后,仿品开始大量涌现。那么还有没有到代的元青花鬼谷子下山图罐?答案是肯定的。当然,要想淘得一件到代真品谈何容易,尤其是现在仿品越来越逼真。下面这件鬼谷子下山图罐是十多年前无意中淘到的出水元青花罐。

4,出水元青花鬼谷子下山图罐

高29.5cm,口径23cm,底经21.3cm。

罐唇口,短颈,溜肩,鼓腹,浅宽圈足。底布满了釉,釉裂纹处现火石红。罐内外通体施青白釉,青花装饰,颈部绘海浪纹,肩部绘缠枝牡丹纹,腹部绘鬼谷子下山图纹,近底部绘变形莲瓣纹。画笔流畅,图案生动,青花浓艳深沉现“丝瓜络”(元青花特征一耿宝昌)。釉面滑润现亚光(又称一片光,老瓷特征)。底部修胎规整,内外底有一破裂痕但已近合拢。

鬼谷子下山,描述的是战国时期燕国和齐国交战,孙膑为敌方所擒。孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下,答应下山搭救在燕国陷阵的齐国名将孙膑和独弧陈的故事。图中鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中,神态自若,超凡如仙,表现出智者运筹惟幄决胜千里的神态。车前两步卒手持长矛开道,一位青年将军纵马随行,手擎书“鬼谷"二字的战旗,马代骑马殿后。整个构图严谨,人物生动形象,神韵十足。

收藏笔记:    出水元青花的神奇变化

一个经过1300度高温一次烧成的青花瓷器,竞然在水中浸泡胎会吸水变疏松,釉会变软变薄溶水,出水若干年水份干后又恢复瓷性,再现古瓷的本来面目。虽然中国陶瓷鉴定顶级专家耿宝昌说过“古瓷有溶水现象",但如果不是亲手经历,观其十多年来(遗憾的是收藏当时未拍留下照片)的变化,我怎么也不会相信。

这件瓷器是10多年前,正是元青花鬼谷子下山图罐拍卖天价炒作火热时期,一古玩商从外地收货回来给我打电话,说收到一些好东西叫我去选购,但我去一件也没看上。临走时,发现店的墙角顿锅的这个大罐,顺口说了句:怎么把锅搁在这罐上面。他说下乡收货时,看到农民也是把锅放在这罐上面,稳当。我拿出罐看了看,底部有一道破损的裂痕(新断口),釉面也感觉很稀薄,外底布满釉像刚刷上去一样很湿,但图案不错,正是炒得很热的鬼谷子下山图,我正缺这方面的样品以较低的价买了回来。

后来在上海,北方等大的古玩市场,发现有不少鬼谷子下山的图罐卖,经仔细观察,其图案纹饰大小跟拍卖天价的那件几乎一样,而没有一件跟我这件相同的。又反复对比,总觉得这件不是新仿的。为解开疑惑,我就将此罐拿去与国内某知名瓷器鉴定专家交流,他一眼就看出这是一件出水的元青花真品。

附:   拍卖成交2.3亿的元青花图罐

鉴赏要点:

与仿品(拍品)比较,一是纹饰画法有区别,如鬼谷子下山图(见上图),这件像智者,拍品(仿品)像老者。还有主纹饰与近底变形莲瓣纹之间的分隔线,这件是双圈线相隔,而拍品(仿品)都用其他纹饰相隔。二是尺寸不一样,这件口经和高矮都比拍品大2公分。由于当时的窑口,工匠不可能只有一个,所以大小图案不可能完全一致。而仿品会尽量一致让人分不出来。三是底部布满釉,出水时间长了釉变干,因胎与釉自然变干收缩不同步,釉面出现许多裂纹,裂纹露胎处现火不红(附图)。元青花底部布满釉的瓷器发现不少,如北京故宫,河北博物馆藏(附图)。四是出水后的变化: 一是釉质变厚变白,越来越莹润光亮。二是青花变浓变艳(当初较淡雅),能见丝瓜络黑斑点。三是破裂缝越来越小,已逐渐长拢。此破裂缝应为出水时撞击形成,缝口内没有沉积污物。若不是长期水中浸泡瓷胎变疏松,那么长对穿较宽的破裂口,整个罐未破,若是新瓷绝无可能。

古瓷在水中浸泡会溶水,几年?几十年?几百年?都是一个待解之谜。

这件元青花鬼谷子下山图罐虽不是精品,底部还有一破裂痕,但是一件真品,尤其是出水观其变化的真品,更具收藏研究价值。

附:  1,故宫博物院馆藏元青花罐满釉底

2,这件出水元青花釉底及火石红

5,元青花凤喜牡丹花鸟纹罐

高23cm,口径16.3 cm,底径14cm

罐唇口,短颈,溜肩,鼓腹,浅宽圈足。内外施青白釉,青花装饰。颈部绘卷草纹,腹部绘花鸟纹,近足处绘仰莲瓣纹内绘云朵纹。罐内下部倒绘鸳鸯水澡纹。底足素胎无釉自然磨损老气十足传世特点明显。

此罐最大亮点是内壁下半部倒绘纹饰,尤其是装满水后,罐内的青花水草纹和鸳鸯戏水更具观赏性。元代瓷罐大多口大足小,此罐是否当时(无玻璃罐)为养鱼或装酒观赏之用。此罐青花发色浓艳但偏灰,与进口的“苏料”有区别。此罐胎质坚实但含铁杂质较多,铁绣斑点明显,不是麻仓土烧制。应为元代早期作品。

罐内青花绘画极为少见,此罐极具收藏研究价值。

6,元青花执壶一对

(1),云龙纹执壶:高21cm,口径2.6cm,底径5.5cm。

(2),渔澡纹执壶:高20cm,口径2.9cm,底径4.5cm。

壶顶盖,圆口,蒜头,长颈,折肩,鼓腹,弯流,曲柄。流上附小圆系并绘卷草纹,柄上分别附小鸟和小圆系并绘卷草纹。头部绘披肩云头纹,颈部绘变形莲瓣纹,肩部绘缠枝莲纹,腹部一件绘云龙纹(云头纹尾尘顺向,元代特征),另一件绘渔澡纹。底足素胎一件高圈足,一件浅圈足,胎质坚实。

这两件样式相似,青花发色,釉色釉质,胎质一致。应为同一窑口同一时期生产的一对。青花深沉浓艳,铁锈霜斑点和丝瓜络网状纹自然明快,为当时进口“苏料"。釉质莹润透亮,釉表光柔和玉质感强,非常细腻纯净养眼悦目。一件壶颈部弦纹处有点脱釉现象(烧制时形成的旧痕),缝内土沁明显,应为北方干坑出土。

从胎釉彩特征看,这对壶应为元代中晚期烧制,精制漂亮。这类折肩蒜头器形的执壶极少见,物以稀为贵,极具收藏价值。

收藏心得:

元青花的鉴别,综合分析是关健。

元青花,一个隐姓埋名几百年的青花瓷器,她不因不被专家认可而毁灭,也不因不被藏家重视而不存在。正因为被遗弃,才没有老仿品,才有不少真品精品在民间,才有淘到珍品的可能。

那么,如何才能淘到真品呢?其实元青花很好认,只要是十多年前买的符合元青花特征的古瓷,基本上都是真品。但如果是最近几年买的可以说绝大多数都是仿品,高仿品的胎釉青花仿得都很像,已很难分辨,必须仔细比较综合分析。

一,常规鉴定。一是看胎釉,如果有做旧痕迹,绝大多数都是仿品,弃之不买。若个别特别好分不清是做旧还是传世出土痕迹买了,清洗干净(探底)看究竟。胎质,元代景德镇多数已采用麻仓土加瓷石二元配方,胎质坚实细腻微青(直到明代中期),有的现火石红。之前和其它窑口除外,现在仿品已无麻仓土特征。釉质,元代配方上增加了釉果(风化较浅的瓷石)成分,减少了釉灰(石灰石)成分,使釉层厚度增加,釉表光泽莹润柔和。元代先后使用青白釉,卵白釉和白釉。有的青花瓷使用的青白釉类似卵白釉(与釉的配方比例有关),发色介于青白釉与卵白釉之间很特别(如前四系壶)。现在仿品无论怎么做旧,只要洗净就能分辨,胎釉与几百年(无论出土出水传世)自然氧化有明显区别。

另外看青花,现在仿品也有铁锈斑也下沉,但要么是太平整均匀(温控得好),要么太过有意为之。而真元青花非常自然,有的现丝瓜络很少铁锈斑。

二看器型纹饰。其实这是仿得最像的部分,不能作为鉴定的主要标准,必须结合胎釉彩及老气综合分析。但同样是古瓷,元代与明代和其他朝代是有区别的。如云头纹,蕉叶纹,龙纹等区别明显。

二,要多跑多看多比较多交流。一是多跑省级以上的博物馆,看类似藏品的特征。省级以上博物馆一般都是有出处有专家会诊确定的,一般不会有错。二是要多跑各大古玩市场,看同类藏品有没有?多不多?若卖的多,仿品无疑。三跑像景德镇等知名的瓷厂和市场,看现在工艺品和仿品特征,尤其是高仿品逼真到哪种程度,与真品的区别等。

三,要尊重专家,但不迷信专家。         应该肯定,老一辈的文物鉴定专家,绝大多数都是爱国爱文物守职业道德的,其鉴定水平或在某一方面的鉴定水平都是受称赞高水平的。但也有一些专家尤其是现今的有些“砖家"就难说了。从暴露出来的问题看,乱象纵生。有的为了个人和小团体利益,不惜出卖自已的灵魂。对一些珍贵文物明知是真的,偏要说成假的,至使文物以仿品名义流出境外又变成真品,披上合法外衣后再以天价拍卖回流国内。像被暴光的某专家,对一件文物珍品说成高仿品,再叫自已朋友以10多万购得,一年后拿去某拍卖公司拍卖以8000多万成交。虽未流出境外,但坑害藏家,触目惊心。有的“砖家"极不负责任,不仔细看藏品真假,只看是否“流传有序”,凡是没有登记在册不能证明“身份"的,一律判“死刑",至使民间大量珍贵文物不被认可,当成仿品被遗弃甚致被损毁。有的“砖家”形而上学,只认书本和博物馆的东西,连器型尺寸都要完全对照博物馆书本的。尺寸大了小了都说是假的,没有见过的器型就说是臆造的等。华夏文明5000年,一个朝代也有几百年,瓷器有多少窑口有多少器型多少尺寸?民间有多少博物馆没有的精品文物?改革改放几十年大建设出土出水多少文物流入民间?所以,对“砖家"的意见只供参考,不可全信。好的藏品珍品精品,会自已说话,真的假不了。相信总有一天,科学精准客观鉴定的春天一定到来,是金子总会发光。

醒醒吧!“专家”们。尊重科学,尊重事实,守住底线,留住国宝。不要让藏家寒心,不要让文物流泪,不要让像“元青花象耳瓶”似的国宝再流出境外。

下期赏析:

罕见的明洪武青花云龙纹大玉壶春瓶 , 洪武二年铭文款小碗一对。

2020.12.于古雅斋

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