大师 | 虚谷：袈裟清客梦，诗画故人情
这幅行草联，是虚谷于光绪乙未年二月为“选卿师兄”书撰的。联中，他自称“倦鹤”，将自己长期奔波的凄惨境况，以及“身披袈裟心茫然，唯借诗画写真心”的茫然情绪倾于毫端。
虚谷的书法在章法和用笔上都追求一种画的的意趣。笔画奔放、浓淡枯湿纵横交错、长短粗细任意搭配。看似无法却有法，将其“历尽冰霜不回头”的铮铮铁骨表现得淋漓尽致。
虚谷所生活的年代与我们相距百年， 有“晚清画苑第一家”之誉，与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。
俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。
虚谷性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。
虚谷其人
虚谷是一个许多人都不熟悉的画家。
然而对他，吴冠中也曾相见恨晚：“酒逢知己千杯少，可惜他与我们相隔一百年！”
吴冠中还说道：“可惜他不认识塞尚是何许人也，如果他们在苹果桌上相遇，倒是也算棋逢对手了！”
“直”是虚谷用笔用线的一个明显特点，其简练的线条凝重，见直方组合，做到神似，而不是形似。他作画行笔用线是宁方勿圆，顿中见力，见棱见角，下笔肯定，有着强烈的个性。
苹果和一杯葡萄酒，塞尚
这一点确实与塞尚有着异曲同工之妙。
虚谷，原名朱怀仁，他十八岁时，鸦片战争爆发了；
二十岁时，清政府签订了丧权辱国的《南京条约》；
二十九岁时，洪秀全金田起义，此时的虚谷还是清军的参将。
面对外来侵略者，清政府的态度是一再退让妥协；
而面对金田起义，他们却要自相残杀。
这摧毁了他的人生信仰。
虚谷因不满朝廷统治，不愿奉命攻打太平军，出家为僧。
做了和尚之后，却又不受佛门清规戒律的约束，“不茹素，不礼拜”，“惟以书画自娱”。
三十而立的年纪，他放弃了他的所有。
一年后，他出家了，改名虚白，字虚谷。
他在寺庙中架起了一座画案，从此过起了清苦的画家生活。
他给自己的书斋取名“觉非庵”，源自陶渊明《归去来兮辞》中“实迷途其未远，觉今是而昨非”。
好在我还没有误入迷途太远，过去的我做错了，今天做的才是正确的啊！
早年让虚谷穿上戎服的是一颗报国之心，
让虚谷脱下戎服穿上黑色僧衣，也是这颗心。
他的作品在当时可谓是独树一帜。
虚谷作画的时代，正是“海上画派”兴盛之时，可虚谷与他们都不同。
当时有“金脸，银花，要饭山水”之说，
指的是最值钱的是人物画，其次是花鸟，而山水最不值钱。
于是便有了任伯年精致的肖像画：
吴昌硕浓丽的花卉画：
在这样的时代，虚谷却轻易不愿作人物画，肖像画也多半是为朋友或者是他敬重的人所作。
不画人们喜欢的画，虚谷也就注定生活清苦了，不过他也不在乎。
如果不是和他情深的人，连他的一片纸也拿不到，这样的人又怎么会为五斗米折腰。
“满纸梅花岂偶然，天生寒骨任周旋。闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱。”
他的钱，只要够吃饭就行了，他在乎的，从来不是这些。
他心中怀想的，还是曾经保家卫国的抱负；他的信仰幻灭的剧痛在寄情于书画后渐次弥散和深化，在他画幅表面冷的深处是更灼烫的热。
他的山水画中，总是一个人索然独立，凝视着祖国河山。
他热爱着这片孕育、生长着美好事物的土地，他渴望和平时代的到来。
虚谷其画
他对山水花卉、蔬果禽虫广有涉猎，尤其擅长紫藤金鱼。
他笔下的紫藤，新叶茂盛，繁花盛开，渲染出浓郁的春天意象。
枝枝串串垂落的紫藤花下，是一池浅浅的清水，又可见金鱼在那里悠然自得地游动……
画面虽草为写意，却内蕴着无穷的生命力。
他的花卉画，平淡天真。
他画的枇杷均是金弹垒垒，用色多以藤黄、朱砂、赭色为之，果柄以赭石、焦墨点画，给人以饱满、莹润体积感。
枇杷所用笔法为其善用之“战笔”、“断笔”，中锋、侧锋、逆锋互用，线条断续顿挫，笔断而气连，苍劲而楹秀，形成和中“清虚”的笔墨韵味。
构图虚实相生，善于处理空间，敷色清淡，又间用生色点醒，使作品清虚冷隽而又富于变化，形成一种质朴而又耐人寻味的艺术格调。
《芦塘黄雀》绘芦苇数丛，上栖禽鸟数只，或曲颈俯首望急湍流水，或沉思低语。
芦下三只鸟雀欢跃嬉戏，生机勃勃。
芦苇均以淡墨、淡彩勾画，水波以淡彩晕染，画眼为点缀其中的数只鸟雀，以赭石、藤黄及墨小写意描绘，造型上不拘于形似，对鸟雀的形神加以概括，赋予新的情趣。
全图色彩淡雅清新，几只鸟雀格外醒目，与画面其他景物形成强烈对比，可谓“浓淡相宜”。
石坡之上，秋菊傲霜，长松挺秀。
颤笔、断笔和逆势行笔，相互交融使用，富有律动的节奏感，于是整个松菊活络起来，达到了他的“振奇”效果。
在用色上，是他惯常的色调轻淡雅洁的美趣，用以褚石、螺青、淡黄等敷色，菊叶、松干等用水饱满，一笔抹染，随水渗化，不做过多的色彩叠积，苍拙冷逸之气飘然笔底。
1896年，在他的挚友任伯年去世的第二年，虚谷在上海城西关帝庙驾鹤西去，终年74岁。
现在上海博物馆的历代绘画馆中，有一幅虚谷去世前一年所作的《枇杷图轴》。
黄澄饱满的枇杷，使人欲动尝新之思，站在画前，心起涟漪，摇荡起伏。
他没有等到和平年代，但他依旧对新岁月满怀希望。
梦向梦中说，身从身外存。沧州新壁画，紫塞旧袍痕。
鸿雪成陈迹，龙泉未报恩。拈花微一笑，往事莫重论。
——虚谷作，于《光绪丁酉十一月高邕书于上海》扇面
[文/编 《弘雅书房》 编辑部：沉鱼意]