皇帝是怎么搞装修的？ / 四六文摘

外檐装饰：门面担当

中国古代的木作，可以分为“大木作”与“小木作”。

清乾隆雪景行乐图轴（局部）

前者是在古代建筑木工中做主体木结构，后者除家具，则会做门窗和天花吊顶、栏杆楣子等木构部分。这种分工自宋代“营造法式”上所记载的木工分工以来，一直沿用至今。

因此，装修在古人眼里也往往被视作为“小木作”，古人们对于木构建筑的装修又分为外檐装修和内檐装修。

外檐装修是指在建筑的外立面上可以看到的部位，如门窗、栏杆、走廊、挂落、楣子等，负有采光、通风、外立面美化等功用。

在宫廷中最典型的外檐装饰代表就是隔扇，它既具有门的功能，又具有窗的样式结构。

在梁思成的《清式营造则例》中写作“格扇”，《清代匠作则例》中写作“槅扇”，王璞子的《工程做法注释》中写作“隔扇”，宋代《营造法式》称作“格子门”，南方《营造法原》中则称之为“长窗”。

根据窗安装位置的不同，可以将其分为隔扇、槛窗、帘架等。

其中，槛窗的样式根据使用功能的不同又可以分为：隔扇槛窗、支摘窗、推窗、吊搭窗、推拉窗、风窗等，都是槅心、裙板和金属构件等几个部位构成，装饰性与灵活性很强。

外框，《营造法原》称为边梃，是隔扇的外部框架，其边抹宽厚通常在抹头两端做榫，边梃上凿眼，为使边抹的线条交圈，榫卯相交部分需做大割角、合角肩。

隔心，宋制称格眼，又有花心、棂心、格心等称呼，《营造法原》称为心仔；它是隔扇的主要部分，起着通风、采光的作用，同时也是装饰的重点所在。

养性门三交六椀菱花槛窗及直方格风窗

裙板，宋制称“障水板”，是安装在外框下部的隔板，常用如意纹做装饰；如果是素纹，也有称为挡板的。

太极殿后檐槅扇万字锦底五福捧寿纹群板

绦环板，宋制称“腰华板”《营造法原》称为夹堂板，依梁思成的说法，绦环板用双重时才叫夹堂板。

绦环板安装在窗棂和裙板的上下位置，起着连接过渡的作用，绦环板也是雕刻装饰的重点部位。此外，隔扇的规格与绦环板的数量有关，绦环板的多少决定了抹头的数量，所以又有三抹隔扇、四抹隔扇、五抹隔扇、六抹隔扇和落地明造（二抹隔扇）多种规格。依功能及体量大小而异。

通常用于宫殿、坛庙一类大体量建筑的隔扇，多采用六抹、五抹两种，这不仅仅是为显示帝王建筑的威严豪华，更是坚固的需要。四抹隔用多见于一般寺院和体量较小的建筑，三抹隔扇多见于宋代，明清时期较为少见。有些宅院花园的花厅及轩、榭一类建筑，常做落地明隔扇，这种隔扇一般采取三抹及二抹的形式，下面不安装裙板。

起居重心：内檐装修

内檐装修则主要包括天花和隔断，还有室内格门、屏风、起卧家具、帷帐、博古架等等，调整平面布局划分等作用。

宫廷里的内檐装修，并不是全由造办处负责，而是由各地共同承担。和家具中的苏作、广作、京作相似，內檐装修同样也可分为：苏州样、扬州样、广州样。

苏州样

苏州从园林到建筑均有着悠久的传统美誉，所谓“江南木工巧匠皆出于香山”。

文震亨在《长物志·室庐》中也记载了门、窗、栏杆、照壁的样式。明代计成在《园冶》中还提出了审美要求：“曲折有条，端方非额，如端方中须寻曲折，到曲折处还定端方，相间得宜，错综为妙。”

可见，江南人家在明代就已经开始注重室内装修和布置了。发展到清代，苏州地区的内檐装修种类更加丰富，有落地罩、碧纱橱、飞罩等形式，还有各式门窗等装修。

由此发展出了非常成熟详尽的木作行业，在装修这块儿，还出现了负责专门营造门窗、挂落、栏杆等装折的“窗格匠”。

灵巧的窗格匠可以将门窗槅罩的槅心用棂条拼接成灯笼框、万字锦以及柳条纹、冰裂纹、梅花纹等千姿百态的式样.

对槅扇、落地罩裙板的处理，则以简洁雅致的花鸟植物雕刻为主，其“构合适宜，式征清赏”的美感与苏式家具一脉相承。

寿康宫后殿，楠木雕冰裂梅夹纱横披心冰裂梅夹纱落地花罩

在材质的选择上，苏州匠人多采用各类硬木，如红木、紫檀木、花梨木等，不髹漆，保持木质本色。

但是由于苏州地区的贵重木料一直以来都很匮乏，苏作木器中常出现包镶做法，装修骨架使用软木或杂木，表面用好木料做成薄板粘贴，或用其他质地的材料拼贴，如用湘妃竹贴面或细竹丝编织图案粘贴，也造就了别具一格的艺术效果。

不过，苏州样在宫廷内的使用并不算早，在乾隆十四年，档案中首次出现江南为清宫制作装修的记载——“新做落地罩他萨矮了，着改做与明间下坎一般高。再柏木到底不好，嗣后如做罩槅扇时，交南边用竹穰子做心子、紫檀木边框送来，在京内成做镶嵌石子。钦此。”

档案中的“南边”。大体说的是江南苏杭一带，在乾隆第一次南巡之后，苏州样的上供明显增加。

玉石镶嵌成松竹梅纹饰的炕沿板

三位苏州匠师合力复原的符望阁漆金丝罗窗糊

但是受限于苏式强烈的文人风格，“苏州样”多是承办一些较为零星的装修。

毕竟，皇帝可以有文人情怀，但皇帝终究不是文人，作为帝王居所的宫殿一定要凸显出皇家大气堂皇的气派，文人式的审美终究是深宫里的模仿与点缀，这也是下面的扬州样之所以逐渐被皇家青睐的原因。

扬州样

和苏州相比，扬州是江南建筑的后起之秀，其建筑技术自明代中叶以后逐渐发展。清代两淮盐政设立在扬州，盐商巨贾云集，在繁荣的经济刺激下，当地的建造水平也迅速提升，时人称“造屋之工，当以扬州为第一”。

落地花罩样式雷

李斗《扬州画舫录》曾记载：

江园……怡性堂……栋宇轩豁，金铺玉锁，前敞后荫。右靠山用文楠雕密箐，上筑仙楼，陈设木榻，刻香檀为飞廉、花栏、瓦木阶砌之类。

左靠山仿效西洋人制法，前设栏楯，构深屋，望之如数什百千层，一旋一折，目眩足惧，唯闻钟声，令人依声而转，盖室之中设自呜钟，屋一折则钟一鸣，关捩与折相应。

外画山河海屿，海洋道路。对面设影灯，用玻璃镜取屋内所画影。上开天窗盈尺，令天光云影相摩荡，兼以日月之光射之，晶耀绝伦。……翠玲珑馆，小池规月，矮竹引风，屋内结花篱，系用赣州滩河小石子，瓮地作连环方胜式。

还出现了一批有名有姓的装修匠师，如谷丽成、潘承烈等，他们装修分工细致，有“工兼雕匠、水磨烫蜡匠、镶嵌匠三作”。