【戏迷专刊】戏曲行当划分究竟按什么标准?

肖旭

这需从行当在戏曲艺术中的功能、作用来考察。

①从人物的自然属性看，包括性别、年龄因素。如旦角表女的；生、净角表男的；老

生和小生可从年龄上加以区分。

②从人物的社会属性看，包括身份、地位、气质、性格诸因素。如青衣多端庄、稳重；

花旦多活泼、妩媚。

③从创作者的美学观点判断，编、导、演对人物有看法，可寄寓褒贬，颂善惩恶。如关羽的红脸，曹操的白脸，分别代表着忠与奸。

④从表演技术专长看，如文的重唱念做，武的以舞蹈、开打为主。因此有文戏、武戏、唱工戏、做工戏之区分。

总的看，不要按一个标准来划分，要综合起来看。

行当划分的作用：

①作为审美对象，通过特殊的人物造型给人以直观效果，以便于观众开门见山、单刀直入地了解、认识人物性格特征。如场上出现一个声如洪钟，脸面色彩斑谰，性格豪放强悍的人物时，观众便知这是一个“大花脸”(净行)；若出现一个声音尖细，鼻眼窝处有白豆腐块，动作滑稽幽默的人物时，观众便知是“小花脸”(丑行)。

②行当是戏曲塑造人物的起点，造型之基础。它不同于话剧直接创造角色。而是在体验与角色之间有媒介存在。如《白毛女》中杨白劳的扮演者，除体验、创造角色之外，还得借鉴生行、衰派老生的表演(即媒介)。

③由于专业分工细，便于演员在创造某一类人物形象上钻深钻透，促其专业技巧更精湛。但也有“文武昆乱”不挡的演员，如票友红豆馆主，他能演《群英会》里的孔明、黄盖、周瑜，即老生、花脸、小生都行；又如载涛有三出拿手戏：《贵妃醉酒》中的杨贵妃，《安天会》里的猴王，《芦花荡》里的张飞，即青衣、武生、花脸都能演。

行当虽有划分，但并不完全限制演员。演员除“本工”专一活外，还有“应工”(虽演本行，但因剧情之需，应出演他行。如《大英节烈》中的陈秀英：前花旦、后女扮男装，应“小生”活)、“反串”(故意不演本行，带娱乐性)、“两门抱”(一个角色，两行都可演，如关羽：红生、红净可演；石秀：小生、武生可演)、“三门抱”(一个角色三个行当可演，如陆文龙：武生、小生、武旦均可演。)

文/肖旭