刘可亮‖无情对上比要符合“读者心理预期”

无情对

上比要符合“读者心理预期”

刘可亮

普通对联的出句被用于应对无情对是常态，但也有特殊的时候。在无情联界，作者创作无情对成联，或者倒吊（即先有对句而去谋取出句），上比就屡屡出现超出常态的情形。这种情况下，对上比（主要指5-7言出句）的质量要求不能太低，不可等同于对待下比。

无情对的对句，只需要“句通、意顺、合律”即算成功，不苛求文采、意境、蕴理等。由此，很多人把这一低要求也嫁接到无情对的出句上，是不妥当的。无情对的上比不管是仄收句还是平收句，都最好以符合“读者心理预期”为标准。

什么叫做符合“读者心理预期”呢？就是除了专用词、热词、俗语等可用作无情出句之外，不是为了用于对无情对，该出句也有“较大可能”被对联圈作为普通对联出句而出。具体的特点是：通常在“诗家语”范畴，不意外、不突兀、不缺情境支撑，同时，层次不能太低，在文采、意境、蕴理等方面要有所追求。

无情对上比之所以要符合“读者心理预期”，是因为，无情对的审美是以普通对联“审美价值体系”为参照的。如果出句就不合预期，审美的基调和氛围一开始就被破坏或减损，无情对审美就会受到强烈干扰，尚未应对，整作效果就大打折扣。

试举例并以本人在谋求“撞句”的过程中的经验，就此进行浅探。

一．句通意顺合事实，未必合常理

借对素材库是很丰足的，上比谋求在读者心理预期之内，是可以做到的，创作者不能要求太低。很多时候，句通意顺且合事实，还不足以出手，因为，它未必合常理。

1.出句要“不意外”

所谓“意外”，即意料之外，料想不到。出句“不意外”，即让读者觉得这是给我进行普通对句的合理出句。

君王您不公平

相马人才伯乐

空地宽拾陆米

全都长满山茶

拉关系大多提干

便道当中有点湿

这些作品的上比都通顺，表意也完整，从语法逻辑来说也挑不出毛病，可读者就是觉得“意外”，有些“不习惯”。

故所以，保持风格在文人圈的氛围之内，是无情对出句者应该注意的。在“倒吊”中，为了保证这一点，甚至可以在其他方面略做牺牲。

比如，笔者给“酒后吐真言”这个俗语配一个上比，首先想到了这样：

诗王非太白

酒后吐真言

如此则语句通顺，字字精工，且符合事实，因为“诗王”是指白居易。可是，如果不是为了匹配该对句，在对联论坛的“对句版”，在对联微信群中，联友一般是不会这样出句的。若抛过去，会给人以意外感，觉得没事冷不丁冒出这5个字，是什么意思？故我最后宁愿舍弃2位一点工度，做了如下选择：

诗仙呼太白

酒后吐真言

这个虽然在文采、意境、蕴理方面还未能顾及，但是抛出来就不会给人以明显的意外感了。

同理，下面这个设定也被鄙人否定了：

猫腰钻地下

狗眼看人低

宁愿选择如下非律句的出句：

牛皮吹天上

狗眼看人低

当然，这还是有遗憾。因为“牛皮吹上天”更自然合理。

所以说，那些平常在无情对句中的“大异步”风格的俗句，更是不适合做出句的，只适合做对句，除非它是耳熟能详的俗语。

2.出句要“不突兀”

“突兀”在此处取其“奇怪、别扭”之意。

应学会小提琴

该校集中托管

花圃长期遮盖

买房子等按揭

陛下起床过早

石达开被凌迟

这些出句就不但让人意外，在表意上还让人觉得奇奇怪怪，别别扭扭。

当句子达到“诗家语”风格要求时，依然要注意让读者觉得舒适，而无“奇怪、别扭”之违和感。例：

联府洞天藏古月

关牧村田汉陈星

“联府”是自造词，因为“某府”习惯上是对人。若是“楹联博物馆”之类的，不如“联馆”“联室”来得自然。“府”和“洞天”重复，且“月亮”为何都藏府内来了，难免别扭之感。

自省还当三解惑

我都不敢再说了

“解惑”通常是在两人之间，“自省”一般是省自身过错，又如何与“解惑”挂钩了。

造成“突兀感”的原因，除了表意本身的问题，可能还源自采用了不是诗家语常用的词汇，可能句式省略、倒置不当等。

如笔者的作品：

忽地二胡摇幻影

霍家元甲耍迷踪

一些读者认为“忽地”“二胡”不是诗家语常用词汇。经查“搜韵”，前者诗家语常用，后者确实不常用。整句表意的确还是有些令人“奇怪”之处，主要在于“摇幻影”有歧义，未必能定格为读者“享受音乐”的正常体验。

作品存在类似的情况，最好不出手。

3.出句要有“完整语境”支撑

联句与诗中偶句的差别在于具有“独立为文”的特点，出句要注意避免“话说半句”，给人以一头雾水之感。无情对出句相对来说难以构成流水对，由下句补充完整，故更当要讲求“语境完整”。

年度第一名

天安门对称

全校排名第二

一系列好处多

当真有点说不定

老太整天骂总裁

这些作品的出句不但令人意外，还缺乏必要的“语境支撑”，即读者不明白在何背景下发生了这个事，莫名其妙。

当然，“缺少语境支撑”相比前两者没那么严重些，并非时时要力避。毕竟7字及以内的句子，不可能诸元素齐全，能相对较独立就行了。

笔者也曾谋过一些类似的作品：

吃苦重新上岗

念青唐古拉山

民工小说句尤暖

国学大师章太炎

这样谋求上比，有下比先固定带来的制约。虽然“缺少语境支撑”，但也较为独立，至少可以拿出来博人一哂。至于是否收录进正式的集子或个人作品集，自我严格要求者可以下否定结论。

二．在“诗家语”范畴，要有所求

解决了上面的三个方面的问题，无情对上比在诗家语范畴，依然可能离读者“心理预期”有丁点距离。因为，档次太低的诗家语，也是不太常见出现的。所以，在谋句时，不求非常有特色，成为惊人之句，但也最好不要太过幼稚、浅白、粗陋。

繁花齐亮相

白金汉公爵

船只行渐远

架不住忽悠

湖心有岛十来丈

境界一流陆放翁

这些出句算不算诗家语呢？算！但它们幼稚、寡淡、少诗意，与“撒盐空中”在一个层次。文人圈的出句，哪怕很平常，一般层次也会比这些要高。所以，不求都是“柳絮因风”的级别，总要句子“比较老练”，甚至略微触及心情、社会、人生，在文采、意境、蕴理方面有丁点味道，则出句更在“读者心理预期”之内。

笔者最近“倒吊”了这个作品：

秋后残花皆已落

天王老子也不行

其实在出手之前还进行了一阵探索。因为“皆已落”属于小孩式陈述，“味道”还差一点。为了在7位换成“草”“好”等字，琢磨了不少功夫，终未得满意出句。最后想，这个写景至少算触及了心境，幼稚等级还不高，也就罢了，但心中这杆秤还是有的。

刘可亮，湖南双峰人，就职于中国兵器江南工业集团。系中国楹联学会会员，湘潭市楹联家协会名誉副主席兼学术委主任，双峰县诗联学会顾问。是楹联学泰斗余德泉先生门下“廿四君”之一，潜心对联理论研究十余年。著有对联理论集《无情对论》《对偶破缺论》，领衔主编的《无情对韵》已由团结出版社出版。其理论专著，皆有填补空白之功，其中《对偶破缺论》首次从“对称性破缺的美学价值”视角来立论，为传统格律文体尤其是对联理论的科学化、系统化犁出了全新的路子。

顾问：常   江

主编：杨   旭

编辑：李林森   徐文德