倪瓒的水墨山水，有强大的生命力！
心印自然 音乐： 巫娜 - 天禪
倪瓒《秋林野兴图》
上图为倪瓒存世最早的一幅画作——《秋林野兴图》。
这幅画创作于1339年，倪瓒时年38岁，一时兴起，画了这幅画，在画上的题跋中，他叙述了创作的灵感来源，这段话大意是：
我为小山画《秋林野兴图》后，九月中旬他携画而来，请我题词。今年自春天起，至今无一日有好兴致，恰巧上月十五，看见经鉏斋前木樨花开得正盛，只写下这一首诗：
倪瓒难得一见的画中人
政喜秋生研席凉，
卷帘微露净衣裳。
林扉洞户发新兴，
翠雨黄云笼远床。
竹粉因风晴靡靡，
杉幢承月夜苍苍。
焚香底用添金鸭，
落蕊仍宜副枕囊。
已卯秋九月十四日云林生倪瓒
《秋林野兴图》题跋之一
这首诗换用现代文，别有一番意趣：
我好喜欢秋天啊，
砚台和坐席都凉凉的，
竹帘卷起，
细细的露珠落在衣裳上湿了又干.....
林中小屋那幽深的院落唤起我新的兴致，
翠色的雨、淡黄的雾，
弥漫在我远处的床边。
竹上的奶白粉末
也随着晴朗的秋风纷纷飘扬，
夜深人静的时候，
杉树承载着苍苍月色，
我一边拿起一只金鸭小香炉焚香，
一边收集凋落的花瓣放进枕囊，
晚上枕着特别舒服。
在这首诗中，能看见倪瓒对秋天来了这件事真的很开心——于是后来，我们看到的都是他那花木凋零的“秋景图”，不信你看！
元 倪瓒 渔庄秋霁图
上海博物馆藏
元 倪瓒 六君子图
倪瓒的作品题材几乎都是水墨山水，从早期的设色作品到后期的一河两岸或枯木石类题材，从中我们不难看出画中的构图是以树木为中心的。例如他在《六君子图》中，大量运用空白，把近坡和远岸彻底分开，树处于作品的近景位置，六株不同品种的树木显得更加“劲挺”，构成了画面的主体，隔着空旷的水面，和画面上方的远山形成呼应。这是倪瓒早期最典型的构图模式，到后期的《容膝斋图》，他更是把这种构图发挥到极致，该图画垒石疏林，平坡小亭，江山平远，寂然无人，给人以萧瑟疏落之感。
元 倪瓒 紫芝山房图
80.5x34.8cm
台北故宫博物院藏
元 倪瓒 《容膝斋图》
74.7x35.5cm
台北故宫博物院藏
元 倪瓒 桐露清琴
90.1x30cm
台北故宫博物院藏
倪瓒 南岸双树图
倪瓒 雨后空林图
倪瓒 江亭山色图
元 倪瓒 《枯木幽篁图》
倪瓒 江渚风林图
倪瓒 王蒙 松石望山图
倪瓒 古木竹石图
倪瓒 水竹居图
元 倪瓒 江岸望山图
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【 国际艺术大观 】
倪瓒的水墨山水，有强大的生命力！
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